Для смешивания красок как называется: как называется эта дощечка для смешивания красок

Разное / 14.04.1970 / alexxlab / 0

для стен, для обоев, для фасада

Колеровка краски подразумевает придание последней определенного оттенка. В качестве основы используется белая краска, в нее добавляется специализированный красящий пигмент и тщательно перемешивания. Выполнив колеровку краски своими руками, вы сможете получить ЛКМ нестандартных цветов. Это используется для придания поверхностям эксклюзивного цвета, создания оригинальной дизайнерской отделки. Колеровка краски может потребоваться и в случаях, если необходимо обновить стены в квартире, а краски нужного оттенка в продаже нет.

Как выбрать материалы для колерования краски

Кроме инструментов для окрашивания и емкостей для смешивания, вам понадобится колер (пигмент) и белая краска. Желательно, чтобы они были изготовлены одним производителем, поскольку у каждой фирмы есть свои технологические особенности.

Второй важный аспект, который необходимо учитывать при выборе, заключается в сфере применения колерованой краски. Основа должна предназначаться для тех материалов, для которых она и будет использована.

К примеру, если планируется окраска металлических поверхностей, подберите алкидный или другой состав с антикоррозионными добавками. При покраске дерева  применяйте для колерования белую краску, предназначенную для древесины. Выбор ЛКМ для покраски обоев зависит от материала их основания (флизелин, винил и др.).

Как колеровать краску в домашних условиях

Подготовка к колеровке

Перед тем, как колеровать краску, приготовьте емкости (большую для основной партии и маленькую – для пробной) и инструменты для смешивания. В качестве последних удобно применять краскотер, миксер или обычную дрель с соответствующей насадкой.

Приготовление пробной партии

Чтобы не испортить всю краску, сначала поэкспериментируйте на небольшом количестве. Для этого отлейте в маленькую емкость немного белой краски (достаточно будет 100 мл) и добавьте в нее нужный объем пигмента (обычно хватает 3 – 5 капель). Размешайте, нанесите на незаметный участок поверхности, оцените результат. Учитывайте, что после высыхания оттенок краски может поменяться, а также цветовые искажения, вносимые различными типами освещения (искусственным, естественным).

Процесс колеровки краски

Готовить краску рекомендуется в полном объеме, необходимом для окрашивания запланированной поверхности или конструкции, поскольку дважды повторить один оттенок очень сложно. Рассчитайте необходимое количество, вылейте краску в емкость, внесите пигмент и тщательно перемешайте.

Окрашивание

Выполните покраску эмалевой краской или другой, которую вы проколеровали. Для этого используйте краскопульт, валик либо малярные кисти.

Бутылка для смешивания и нанесения краски Goldwell Colorance Color Applicator Bottle (with Depot System or Emply) — «Как добыть краску из канистры Colorance Goldwell? Как смешать? Мой опыт использования фирменных бутылок Colorance»

Эту специальную бутыль для смешивания краски я купила, чтобы использовать ее для краски Goldwell Colorance. Поскольку, как заявляет производитель, краситель этот «не любит» контакт с воздухом, рекомендуется смешивание краски с активатором не в мисочке, а в закрытой емкости.

При этом бутылок у Голдвелл 2 вида, стоят они 13$ и 6$ и я долго не могла понять, в чем разница. Оказалось та бутыль, что подороже, имеет встроенную систему извлечения краски из баллона, а вторая — нет.

Дело в том, что краски Голдвелл выпускаются в 2 тарах — стандартный тюбик 60 гр. и канистра (баллон под давлением) 120 гр.

И если в случае с тюбиками извлечение краски сложностей не представляет, то в случае канистры все не так очевидно.

Вот так выглядит горлышко канистры: слева — не открытая, вторая — со сломанной пломбой.

Как видно, в канистре ничего не открывается, и «добыть» краску из баллона просто так невозможно.

Процесс использования таков — бутылка заполняется краской до нужной отметки: ее нужно либо выдавить из тюбика, либо прижать канистру донышком бутылки с системой «подачи».

Затем добавляется нужное количество оксида (подробнее про саму краску, оттенки и процесс смешивания вы можете прочесть в отдельном отзыве).

Что касается «нужной» отметки — ориентироваться на деления не совсем удобно. Вы можете с точностью до одного мл. определить, сколько в бутылке краски, а сколько оксида?

Лично я не могу, поэтому использую электронные кухонные весы для точных замеров.

Следующий шаг после того, как вы заполнили бутыль — смешивание. Бутылку надо энергично трясти, пока оксид и краска не перемешаются равномерно между собой.

После этого можно наносить смесь на волосы, а бутылку — вымыть. И если отмыть «обычную» бутыль несложно, то бутылка с системой «добычи» из канистры — целая проблема. Она имеет углубление в донышке, куда забивается краска и вымыть (выполоскать) ее оттуда — дело отнюдь не секундное.

К каждой бутылке идут 2 типа насадок:

«Носиком» удобно наносить краску по проборам (если вы окрашиваете корни), «кистью», теоретически, красить попрядно.

Однако я просто выливаю всю смесь на волосы в несколько заходов и распределяю по волосам.

Теперь о минусах.

Во-первых, при смешивании в бутылке образуется много пузырьков воздуха и смесь увеличивается в размерах. Как-то я смешивала 50 мл. краски с 100 мл. оксида и, хотя обе бутылки рассчитаны на больше, чем 180 мл. смеси, мне объема бутылки не хватило.

Поясню — я энергично трясла бутылку, зажав пальцем отверстие в «носике» и когда убрала палец, смесь просто брызнула из бутылки струей, заляпав мне пол. При этом вся бутылка оказалась заполнена смесью до «упора».

Во-вторых, процесс смешивания в бутылке предполагает, что и краска, и оксид у вас очень жидкие. С плотными красками (коих большинство в проф.брендах), эта схема не сработает — ничего просто не перемешается (для них нужны либо кисть и мисочка, либо специальный электрический миксер для краски).

В-третьих, как уже отметила выше — это проблематичная очистка бутылки с системой подачи.

В-четвертых, если говорить о бутылке для краски из канистры, то проконтролировать процесс ее наполнения практически нереально. Т.е. краска поступает в бутылку быстро и остановиться на нужной отметке вовремя я не успеваю. В итоге все время перебарщиваю с количеством.

Рекомендую ли я этот аксессуар для окрашивания?

Скорее нет.

Если простая бутылка еще может пригодиться (для смешивания легких гелевых красок, наподобие колоранс), то оперировать бутылкой и канистрой чрезвычайно неудобно. Проще рискнуть «нарушением» рекомендованной технологии и быстренько смешать все в мисочке.

Еще один вариант — снять с любого пустого аэрозольного баллона верхнюю насадку и приспособить ее для канистры. Получается муторно и грязновато, но работает.

•● ❤ ●• Спасибо, что заглянули! •● ❤ ●•

Рада, если мой отзыв был вам полезен.

Основные цвета | LOOKCOLOR

Основные цвета – это тона, с помощью которых можно получить все остальные оттенки.
Это КРАСНЫЙ ЖЕЛТЫЙ СИНИЙ (для печати — это МАДЖЕНТА, ЖЕЛТЫЙ, ЦИАН, ЧЕРНЫЙ см. ниже)
Если смешать между собой красные, синие и желтые световые волны, то получится белый свет. Однако, с красками такое слияние работать не будет. Для художников существует отдельная таблица смешения, которая пересекается с комбинацией волн, но соблюдает свои правилам.
Так на практике при соединение желтой, красной, синей краски получится оттенок коричневого, который не существует в спектральном свете, а является ответом нашего глаза на несбалансированное отражение волн. (см. физика цвета).

Желтый, красный, синий — разные по светлоте, в которой яркость на пике. Если их перевести в черно белый формат, то вы отчетливо увидите контраст.

Сложно представить себе яркий темно-желтый тон, как и яркий светло-красный. За счет яркости в разных диапазонах светлоты создается огромная гамма промежуточных насыщенных красок: оранжевых, красно-оранжевых, салатовых, изумрудных, сине-зеленых, сиреневых, красно-фиолетовых, фиолетовых и др. Эти три краски образуют практически всю палитру, за исключением черного, белого, серого. Принимая их за первичную основу цветостроения стоит представлять, что вторичные цвета все же менее яркие, чем их родители, а оттенки, образованные от второго круга с помощью черного, белого либо оттенков, произведенных от первичного круга — еще более тусклые.

Построение оттенков из основных цветов

Пары из «упряжки» основных цветов образуют следующие краски второго круга:

_____ОРАНЖЕВЫЙ_____________ФИОЛЕТОВЫЙ_______________ЗЕЛЕНЫЙ____

ЖЕЛТЫЙ + КРАСНЫЙ = ОРАНЖЕВЫЙ (см. как получить оранжевый?)
КРАСНЫЙ + СИНИЙ = ФИОЛЕТОВЫЙ(см. как получить фиолетовый?)
СИНИЙ + ЖЕЛТЫЙ = ЗЕЛЕНЫЙ (см. как получить зеленый?)

Если смешивать вторичные цвета, то есть оранжевый, фиолетовый и зеленый, с основными (которые уже присутствуют в составе цвета), то их порядок не изменится, они так же останутся во втором круге, так как мы тока изменяем количество содержания, а не качество:

__ЖЕЛТО-ОРАНЖЕВЫЙ_____КРАСНО-ОРАНЖЕВЫЙ_____КРАСНО-ФИОЛЕТОВЫЙ___

ЖЕЛТЫЙ + ОРАНЖЕВЫЙ = ЖЕЛТО-ОРАНЖЕВЫЙ
КРАСНЫЙ + ОРАНЖЕВЫЙ = КРАСНО-ОРАНЖЕВЫЙ
КРАСНЫЙ + ФИОЛЕТОВЫЙ = КРАСНО-ФИОЛЕТОВЫЙ

__ФИОЛЕТОВО-СИНИЙ___________СИНЕ-ЗЕЛЕНЫЙ___________САЛАТОВЫЙ___

СИНИЙ + ФИОЛЕТОВЫЙ = СИНЕ-ФИОЛЕТОВЫЙ
СИНИЙ + ЗЕЛЕНЫЙ = СИНЕ-ЗЕЛЕНЫЙ
ЖЕЛТЫЙ + ЗЕЛЕНЫЙ = САЛАТОВЫЙ

Добавление во вторичные тона основные, но которые не присутствуют уже в нем, приводят к смешению всех трех основных цветов. Результатом получается коричневый. Такие пары называют дополнительными.

ЖЕЛТЫЙ + ФИОЛЕТОВЫЙ (КРАСНЫЙ + СИНИЙ) = КОРИЧНЕВЫЙ
КРАСНЫЙ + ЗЕЛЕНЫЙ (ЖЕЛТЫЙ + СИНИЙ) = КОРИЧНЕВЫЙ
СИНИЙ + ОРАНЖЕВЫЙ (КРАСНЫЙ + ЖЕЛТЫЙ) = КОРИЧНЕВЫЙ

Смешивая дополнительные оттенки, такие как фиолетовый + желтый, красный + зеленый, синий + оранжевый дают средне темный красно-коричневый оттенок. Если же смешивать не краску, а световые лучи, должен получится эффект серого света. Но так как краска, только отражает волну, то 100% замещения не будет.

Основные цвета краски для печати

Очень важно получать максимум тонов из минимального набора краски для цветной печати. На сегодня существует 4 необходимые краски для реализации всего спектра, где красный заменен на насыщенный розовый. Такая цветовая модель называется CMYK.

МАДЖЕНТА, ЖЕЛТЫЙ, ЦИАН, ЧЕРНЫЙ

Где маджента — оттенок фуксии, циан — ярко-голубой цвет, а белым является тон печатного материала.

Как получить другие цвета и их оттенки: теория и практика. Жми на иконку.

Оставить комментарий

(только на русском языке)

Тест «Изобразительное искусство для начальных классов»

Тест по изобразительному искусству
для учащихся начальных классов

1.Какое из перечисленных понятий не
обозначает вид изобразительного искусства?

а) графика

б) скульптура

в) кино

г) живопись

2.Сколько цветов можно выделить в
радуге?

а) 5

б) 7

в) 9

г) 13

3. К какому
жанру относится изображение птиц и животных?

а) пейзаж

б) бытовой

в) анималистический

г) натюрморт

4. Во сколько
раз высота головы человека меньше длины его тела?

а) в 5

б) в 6

в) в 7

г) в 9

5.  Как
 называется картина, составленная из маленьких цветных квадратиков особого
стекла (смальты)?

а) аппликация

б) мозаика

в) гравюра

г) репродукция

6. Рисунок,
выполненный карандашом, углём, тушью или краской одного цвета, относят к …

а) графике

б) живописи

в) орнаменту

г) рельефу

7. Цвета,
которые нельзя получить путём смешивания красок, называют…

а) основными

б) составными

в) тёплыми

г) холодными

8. Какой из
перечисленных цветов не является основным?

а) жёлтый

б) красный

в) синий

г) зелёный

9. Белая бумага, дощечка для смешивания
красок и получения нужного цвета есть…

а) мольберт

б) палитра

в) пастель

г) акварель

10. Что
определяют как строительное искусство, зодчество, искусство проектировать?

а) архитектура

б) интерьер

в) графика

г) композиция

11.  В какой
росписи используются только белая и синяя краски?

а) Хохломская

б) Городецкая

в) Гжель

г) Дымковская

12. Картины, изображающие
, различные предметы обихода, снедь, фрукты, цветы.

а) пейзаж

б) портрет

в) этюд

г) натюрморт

13. Живописное,
графическое или скульптурное украшение из повторяющихся геометрических,
растительных и животных элементов – это…

а) орнамент

б) репродукция

в) аппликация

г) колорит

14. При смешении
каких цветов можно получить фиолетовый цвет?

а) красный и коричневый

б) красный и синий

в) красный и чёрный

г) синий и коричневый

15. Как
называется композиция из разноцветного стекла, пропускающего свет и встроенного
в оконный проём?

а) живопись

б) витраж

в) мозаика

г) скульптура

Ответы

1 – В

2 – Б

3 – В

4 – В

5 – Б

6 – А

7 – А

8 – Г

9 – Б

10 – А

11 – В

12 – Г

13 – А

14 – Б

15 – Б

Открытое мероприятие по изобразительному
искусству для учащихся 1- 4 классов.

Тема: «Юные
знатоки искусства»

       
               Провела: Суслова
Н. В.

       
                     
                Учитель
изобразительного искусства.

Октябрь 2012 год.

Цель:
Духовное развитие личности, т. е. формирование у ребёнка способности
самостоятельного видения мира искусства, размышления о нём, выражения своего
отношения на основе освоения опыта художественной культуры в целом.

Задачи:
— Воспитывать нравственно-эстетическую отзывчивость на прекрасное и
безобразное, любовь к окружающему миру и миру искусства.

—
Развитие художественно-образного мышления, наблюдательности, фантазии и
зрительной памяти.

—
Формирование творческих способностей у учащихся, навыков и умения владения художественными
материалами.

Зрительный
ряд: Репродукции картин известных художников с изображением пейзажа,
натюрморта, портрета и др. , работы учащихся.

Оборудование:
— карандаши цветные

 
                     
   — фломастеры

 
                     
   — краски

 
                     
   — кисти

 
                     
   — цветная бумага

 
                     
   — бумага белая разного формата

 
                     
   — клей

 
                     
   — ножницы

План
мероприятия

1. Вступительное
   слово учителя
2. Для
   чего нужны карандаши?
3. Коробка
   с карандашами.
4. Разминка
   «Цвета радуги»
5. Рисуем
   красками «Краски про краски»
6. Разминка
   «Дорисуй картинку»
7. Викторина
   «Подумай и ответь» Вопросы и загадки
8. Итоги
   мероприятия

Ход
мероприятия

1. Вступительное
   слово учителя: Частью любого творческого процесса является умение видеть
   мир образно, в его живых красках. Развитие такого умения происходит в
   школе на уроках ИЗО и внеурочное время. И поэтому очень важно для нас с
   вами не упустить возможность и расширить способности к познанию в
   изобразительном искусстве.

И
сегодня на нашем мероприятии которое подготовили мы с ребятами из старших
классов вы покажите свои знания и умения которые копили в течении нескольких
лет.

2.
Для чего нужны карандаши?

Чтобы
как палочки считать?!

Чтобы
котику играть?

Подумайте….

Не
было в доме мышей, а было много карандашей. Лежали они на столе у папы и попали
котёнку в лапы. Как помчался он в припрыжку, карандаш поймал, как мышку.

И
давай его катать

Из
— под стула под кровать,

От
стола до табурета,

От
комода до буфета.

Подтолкнёт
– цап-царап!

А
потом загнал под шкап.

Ждёт
на коврике у шкапа.

Притаился,
чуть дыша…

Коротка
кошачья лапа, —

Не
достать карандаша!

 
                     
         С. Маршак

Как
вы думаете, для чего нужны карандаши?

Загадка:

По
бумаге я бегу,

Всё
умею, всё могу:

Хочешь
— домик нарисую,

Хочешь
– ёлочку в снегу,

Хочешь
– дядю, хочешь – сад.

Мне
любой ребёнок рад.

Правильно
это карандаш. С его помощью мы можем нарисовать всё что захотим.

3.
« Коробка с карандашами»

Ребята,
у вас у всех есть карандаши? А вы знаете, что каждый цвет имеет своё название?
Послушайте и убедитесь!

Красная
редиска выросла на грядке.

Рядом
помидоры – красные ребятки.

Красные
тюльпаны на окне стоят.

Красные
знамёна за окном горят.

Оранжевой
лисице

Всю
ночь морковка снится –

На
лисий хвост похожа:

Оранжевая
тоже.

Жёлтое
солнце на землю глядит,

Жёлтый
подсолнух за солнцем следит.

Жёлтые
груши на ветках висят.

Жёлтые
листья с деревьев летят.

У
нас растёт зелёный лук

И
огурцы зелёные.

А
за рекой зелёный луг

И
домики белёные.

С
зелёной крышей каждый дом.

А
в нём живёт весёлый гном,

В
зелёных брючках новых

Из
листиков кленовых.

Глаза
голубые у куклы моей.

А
небо над нами ещё голубей.

Оно
голубое, как тысяча глаз.

Мы
смотрим на небо, а небо —  на нас.

В
синем море – островок. Путь до острова далёк.

А
на нём растёт цветок –

Синий,
синий василёк.

Фиолетовой
фиалке надоело жить в лесу.

Я
сорву её и маме в день рожденья принесу.

С
фиолетовой сиренью будет жить она

На
столе в красивой вазе около окна.

Ребята,
помогите разобраться, какими же карандашами и что рисуют?

4.
разминка «Цвета радуги»

Назовите
все цвета радуги, какие они и в каком порядке они расположены. Каждый участник
из двух команд выходит и по очереди рисует радугу.

Каждый
(красный)

Охотник
(оранжевый)

Желает
(жёлтый)

Знать
(зелёный)

Где
(голубой)

Сидит
(синий)

Фазан
(фиолетовый)

5.
Рисуем красками «Краски про краски»

Ребята,
как вы думаете, для чего нам нужны краски?

Какая
от них польза?

Чем
отличаются раскрашенные красками рисунки от не закрашенных?

А
какие вы знаете краски? Какими красками рисуем мы с вами?

Послушайте.
К нам в гости пришли краски и они расскажут нам про краски!

Акварель:
Я – прозрачная краска. Такая прозрачная, что сквозь меня видно бумагу. Наносят
меня на бумагу тонким слоем. Если нужен посветлее цвет, то меня разбавляют
водой. Если надо исправить не получившиеся места, то красочный слой смывают
водой. Я очень люблю воду!!!

Гуашь:
Я – непрозрачная краска. Если требуется высветление цвета, то в меня
добавляются белила. Бумага сквозь меня не просвечивает. Если нужно исправить не
получившиеся места, то пишут поверху красочного слоя другим цветом. Когда я
высыхаю, то рисунок светлеет значительно. Я не любительница воды!!!

6.
разминка «Дорисуй картину»

Каждой
команде даётся задание выбрать главного художника. Художнику дают задание
 в котором он узнаёт, то что будет рисовать его команда. Дети становятся
по кругу и начинают работать. Главный художник завершает работу последними штрихами
и мазками, даёт название своего произведения.

7.
Викторина «Подумай и ответь»

Вопросы:

—
назовите три основных цвета.

—
как называется картина с изображением природы?

—
назовите тёплые цвета красок

—
как можно назвать картину с изображением фруктов, а может чего другого (ваза,
цветы, чашка, графин и т. д.)

—
какие цвета мы относим к холодным?

—
как называется картина с изображением человека?

—
художник рисует картины или пишет?

—
работа, выполненная карандашом или углём, называется, живопись или графика?

—
Каким произведением искусства можно назвать памятник?

Загадки:

Тесты по изобразительному искуссву

Тесты по
изобразительному искусству

1.Как называется
художественное изображение на полотне ?

А) гардина

Б) картина- правильный
ответ

В) подрамник

Г) холст

2. Как называют
человека, который красиво рисует, лепит, вырезает.

А)  художник— правильный
ответ

Б) модельер

В) конструктор

Г) строитель

3.  Как
называется быстрый рисунок, выполненный с натуры различными художественными
материалами?

А) построение

Б) этюд

В) композиция

Г) набросок- правильный
ответ

4.Часть руки и
инструмент художника.

А) палец

Б) палитра

В) кисть правильный
ответ

Г) плечо

5. В каком виде изобразительного
искусства используется акварель, акрил, гуашь.

А) скульптура

Б) архитектура

В) живопись- правильный
ответ

Г) графика

6. Какие цвета
являются основными?

А) красный, синий,
желтый- правильный ответ

Б) желтый, коричневый,
красный

В) голубой, синий,
фиолетовый

Г) белый, черный

7. Какой цвет является
холодным?

А) красный

Б) голубой- правильный
ответ

В) коричневый

Г) оранжевый

8. Как называются
краски, которые обязательно разводятся водой и дают ощущение прозрачности и
легкости?

А) масляные

Б) акриловые

В) акварель- правильный
ответ

Г) гуашь

9.  Великий
художник- живописец, который всегда рисовал море.

А) Леонардо да Винчи

Б) Шишкин

В) А. Кастеев

Г) Айвазовский- правильный
ответ

10. Специальный
предмет, на котором художники смешивают краски.

А) мольберт

Б) палитра- правильный
ответ

В) кисти

Г) ластик

11. Вид
изобразительного искусства, основным выразительным средства которого является:
линия, штрих, пятно.

А) живопись

Б) архитектура

В) графика- правильный
ответ

Г) скульптура

12. Линию,
очерчивающую  форму предмета называют.

А) волнистой

Б) контурной- правильный
ответ

В) ломаной

Г) проямой

13.  Художника,
рисующего карандашом, углем, пером называют.

А) анималистом

Б) портретистом

В) графиком- правильный
ответ

Г) пейзажистом

14. Изображение
природы,  сельской местности или улиц города называют.

А) пейзаж- правильный
ответ

Б)  натюрморт

В) портрет

Г)  граффити

15. Чистые цвета, без
примеси белого или черного цвета называют.

А) яркими

Б) теплыми

В) насыщенными- правильный
ответ

Г) холодными

16. Как называется
живопись выполненная по мокрой штукатурке.

А) гобелен

Б) фреска- правильный
ответ

В) роспись

Г) мозаика

17. В каком из
видов  изобразительного искусства создают вещи, используя вторсырье и
природные материалы.

А) живопись

Б) скульптура

В)
декоративно-прикладное искусство- правильный ответ

Г) архитектура

18. Вид искусства,
главное назначение которого является украшение нашего быта.

А)
декоративно-прикладное искусство- правильный ответ

Б) архитектура

В) графика

Г)  скульптура

19. Ритмичное
повторение и чередование одинаковых элементов изобразительного искусства
называют.

А) композицией

Б) резьбой

В) орнаментом- правильный
ответ

Г) росписью

20. Выберите элементы
казахского костюма.

А) кокошник

Б) коруна

В) тымак- правильный
ответ

Г) полотенце

21. Специализированное
помещение для хранения и показа произведений искусства.

А) склад

Б) бункер

В) музей- правильный
ответ

Г) амбар

22. Самый крупный
Государственный музей изобразительных искусств в Казахстане носит имя художника.

А) Н.Назарбаева

Б) А. Кастеева- правильный
ответ

В) Б. Мырзахметова

Г)  А.Галимбаевой

23. Особый вид
изобразительного искусства, главным выразительным средством которого является
форма и объем.

А) скульптура- правильный
ответ

Б) архитектура

В) графика

Г) скульптура

24. К какому жанру ИЗО
относится известная картина Казахстанского художника У. Ажиева  «
Казахская мадонна»

А) портрет- правильный
ответ

Б) натюрморт

В) пейзаж

Г) анималистический
жанр

25. Жанр, в котором
изображают животных называют.

А) портрет

Б) натюрморт

В) пейзаж

Г) анималистический
жанр- правильный ответ

26.Условную линию
соединения земли с небом называют.

А) воображаемой линией

Б) границей поля
зрения

В) линией горизонта- правильный
ответ

Г) линией разделяющей
вертикальную плоскость от горизонтальной

27. Противоположные по
характеру, форме, размерам, цвету и другим параметрам предметы, которые взаимно
усиливают свойства друг друга называют.

А) контрастом- правильный
ответ

Б) колоритом

В) композицией

Г) конструкцией

28. Композиция из
цветного стекла, пропускающего свет.

А) батик

Б) мозаика

В) витраж- правильный
ответ

Г) ковка

29. Художник,
который писал картины на сказочные сюжеты:

А) В.Васнецов — правильный
ответ

Б) И.Шишкин

В) В. Суриков

Г) К. Сомов

30.Как называются
белый и черный цвет.

А) хромотические

Б) нейтральними

В) ахромотическими— правильный
ответ

Г)
главными

Тесты по
изобразительному искусству 2 класс.

1) Статуя – это…

а) рисунок

б) живопись

в) скульптура

2) Архитектура — это…

а) статуи

б) здания

в) посуда, ткани

3) К какому жанру
относится изображение природы?

а) пейзаж

б) натюрморт

в) портрет

4) К какому жанру
относится картина Б. Кустодиева «Ярмарка»

а) натюрморт

б) бытовой жанр

в) портрет

5) Автор картины
«Весенний солнечный день. Сергиев посад»

а) И. Грабарь

б) И. Левитан

в) К. Юон

6) Автор картин
«Алёнушка», «Иван-царевич на Сером Волке»

а) А. Герасимов

б) А. Саврасов

в) В. Васнецов

7) Художник – иллюстратор
сказок «Сестрица Алёнушка и братец Иванушка», «Жил-был царь…»

а) И. Грабарь

б) И. Билибин

в) А. Куинджи

8) Какая из картин
принадлежит Ивану Шишкину?

а) «Вечер на Украине»

б) «Москворецкий мост.
Зима»

в) «Утро в сосновом
бору»

9) Какие краски
преобладают в пейзаже Н. Ромадина «Розовый вечер»?

а) розовые, сиреневые

б) жёлтые, зелёные

в) зелёные, розовые

10) В каком городе
находится Государственная Третьяковская галерея?

а) Санкт-Петербург

б) Казань

в) Москва

Критерии оценки теста по
изобразительному искусству:

За правильно выполненное задание
теста выставляется 1 балл

Отметки за выполнение
теста:

«5» — если ученик набрал 9-10 баллов

«4» — если ученик набрал 6-8 баллов

«3» — если
ученик набрал 4-5 баллов

«2» — если
ученик набрал 0-3 баллов.

Какие цвета нельзя получить путем смешивания — MOREREMONTA

Каждый человек, который хоть раз держал в руке кисть и краски знает, что из двух-трех цветов можно получить массу оттенков. Правила смешивания и сочетаемости цветов определяет наука колористика. Ее основа – известный многим цветовой круг. Основных цветов в нем только три: красный, синий и желтый. Другие оттенки получаются путем смешивания и называются вторичными.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить коричневый

Коричневый считается сложным, при его создании можно использовать все основные цвета. Существует несколько способов, как получить коричневый:

• Классика: зеленый + красный в пропорциях 50:50.
• Основное трио: синий + желтый + красный в одинаковом количестве.
• Смешивание: синий + оранжевый или серый + оранжевый. Варьировать интенсивность оттенка можно, добавляя меньше или больше серого.
• Дополнительно: зеленый + фиолетовый + оранжевый. Такой оттенок получается с приятным рыжим или красным отливом. Также можно смешать желтый + фиолетовый – цвет получится с желтоватым оттенком.

Есть понятие основных цветов — это красный, желтый, синий. Все остальные цвета — дополнительные — получаются смешением этих. Я бы еще отдельно выделила белый и черный. Всевозможные оттенки получаются путем смешивания основных и дополнительных цветов.

Смотря какую технику смешивания использовать. Если реально смешивать краски, то получить белый не удастся ни каким образом ни при каких пропорциях зеленого, красного или синего оттенок масляных или других красок. С другой стороны, если насыпать оксид титана, то любая жидкость скорее всего окраситься в белый цвет) Если речь идет о смешивании цветов в компьютерной графике, то там нет ничего невозможного. Тут как бы происходит обратный процесс разложения цветов на составляющие:

• Синий и желтый дают в сумме зеленый.
• Красный и желтый определяют оттенки оранжевого
• синий и красный дают фиолетовый

Ну в сумме все эти основные цвета дают белый.

Презентация была опубликована 6 лет назад пользователемНаталия Штырикова

Похожие презентации

Презентация на тему: » А З Б У К А Основы цветоведения. Основные цвета Основными цветами( первого ряда ) — называются цвета, которые нельзя получить путём смешивания других.» — Транскрипт:

1 А З Б У К А Основы цветоведения

2 Основные цвета Основными цветами( первого ряда ) — называются цвета, которые нельзя получить путём смешивания других. СинийЖёлтый Красный

3 Составные цвета (второго ряда) – цвета, получаемые путём попарного смешивания основных цветов. ? ?? Зелёный Оранжевый Сиреневый

5 Цветовой круг можно расширить, добавляя в него цвета, полученные смешением основных и составных цветов( оттенки или цвета третьего ряда) Цвета первого ряда(основные) Цвета второго ряда(составные) Цвета третьего ряда(оттенки)

6 В природе множество цветов и оттенков. Мы познакомились с хроматическими цветами( от греч. Хром – цвет) Вторая группа – ахроматические (нецветные) цвета. Это чёрный, белый и все серые, полученные их смешением. ТОН слабее сильнее Тональный масштаб

7 Полный цветовой круг включает хроматические и ахроматические цвета Смешение хроматического цвета с белым увеличивает его СВЕТЛОТУ Смешение хроматического цвета с чёрным увеличивает его насыщенность

8 Цветовая гармония (согласованность) Нюансная Контрастная Основана на сочетании близких цветов и оттенков Основана на сочетании удалённых друг от друга цветов

Инструмент живописца, нож для наложения, смешения красок на палитре или на картине, 8 (восемь) букв

Энциклопедический словарь, 1998 г.

Значение слова в словаре Энциклопедический словарь, 1998 г.

МАСТИХИН (итал. mestichino) стальная (или роговая) пластинка в виде лопатки или ножа. Применяют в масляной живописи для удаления красок с полотна, нанесения грунта, чистки палитры, иногда вместо кисти для нанесения краски.

Большая Советская Энциклопедия

Значение слова в словаре Большая Советская Энциклопедия

(от итальянского mestichino), тонкая упругая стальная (реже роговая) пластинка в виде лопаточки или ножа. М. применяется преимущественно в масляной живописи для удаления красок с отдельных участков полотна, нанесения грунта , дополнительного перетирания…

Википедия

Значение слова в словаре Википедия

Мастихи́н — это специальный инструмент, использующийся в масляной живописи для смешивания красок, очистки палитры или нанесения густой краски на холст. Иногда мастихин употребляется вместо кисти для создания живописного произведения, нанесения краски ровным…

Новый толково-словообразовательный словарь русского языка, Т. Ф. Ефремова.

Значение слова в словаре Новый толково-словообразовательный словарь русского языка, Т. Ф. Ефремова.

м. Тонкая упругая лопаточка или нож, служащие у художников для растирания красок, нанесения грунта, чистки палитры.

Разбавление автомобильных красок и лаков, измерение вязкости

Автор Забытый Автомаляр На чтение 13 мин. Опубликовано 16.10.2015

Коктейли бывают разные и далеко не все они предназначены для приема «на грудь». Краски и лаки, которые мы используем для восстановления лакокрасочного покрытия автомобиля, — это ведь тоже коктейли — правильно приготовленные смеси из нескольких ингредиентов. И коль мы стремимся к тому, чтобы восстановленная машина (крыло, дверь) после ремонта сверкала ярче новой, а краска лежала ровно, то и наш «окрасочный коктейль» должен быть приготовлен грамотно, с толком и расстановкой, а не состряпан абы как.

Ингредиенты

Прежде всего определимся с типом нашего «покрасочного коктейля»: будет ли это обычная акриловая эмаль (что менее вероятно), либо же краска типа «металлик» или «перламутр» (скорее всего).

Обычная акриловая эмаль — двухкомпонентная, с отвердителем. «Набор ингредиентов» для таких материалов состоит из трех банок. Например, литр краски, пол-литра отвердителя и 100-150 мл разбавителя. То есть, покупая литр краски, реально вы получаете около 1,6-1,7 литра разбавленной краски.

Это надо учитывать на подборе краски: некоторые лаборатории указывают цены за «густую» краску, а некоторые — за «разведенку». Разница, как вы сами понимаете, огромная.

В случае с «металликом» базовая краска обязательно покрывается сверху прозрачным лаком — без него эффектные покрытия выглядят невзрачно, да и стойкость к атмосферным воздействиям у двухслойных покрытий намного выше. Прозрачный лак, так же как и акриловая эмаль — двухкомпонентный, с отвердителем. А вот к «базе» отвердитель не нужен — она однокомпонентна.

Таким образом «комплект» для двухслойных покрытий состоит уже из пяти банок. Например, литр «базы», 500-700 мл разбавителя для нее, литр прозрачного покровного лака, пол-литра отвердителя и 100-150 мл разбавителя для лака — всего 3,3 литра! При этом самой разведенной краски больше не стало, те же 1,7 литра.

Делаем замес

Прежде чем заправить пистолет, следует смешать составляющие приобретенной краски.

Для правильного смешивания компонентов, при котором получается окрасочный материал требуемой вязкости, необходимо выполнить следующие условия.

Посуда

Важно, чтобы тара, в которой мы проводим смешивание, была строго цилиндрической формы (плоское дно и вертикальные стенки). Только в такой таре можно равномерно перемешивать компоненты и правильно отмерять их количество.

Лучше, если это будет специальная мерная посуда в виде прозрачной пластиковой банки с крышкой. На такие банки нанесена разметка, позволяющая смешивать материалы в необходимом объемном соотношении (1:1, 2:1, 3:1, 4:1, 5:1 и т.д.).

Мерная емкость для приготовления ЛКМ

Также для дозирования и перемешивания ЛКМ удобно пользоваться специальной линейкой с метками, определяющей объемные доли компонентов.

Наливаем основу в цилиндрическую посуду до определенного деления, а после до нужной отметки доливаем отвердитель (если добавляется), затем растворитель. Все той же линейкой перемешали — и готово. Нередко мерная линейка продается вместе с комплектом краски, а на всех фирменных банках указаны пропорции согласно этим линейкам.

Необходимое количество компонентов удобно отмерять с помощью мерной линейки. Затем той же линейкой поболтал — и готово

Пропорции

При том изобилии, которое воцарилось на лакокрасочном рынке, дать, как говорится, один рецепт на все случаи жизни невозможно по определению. Да и не нужно этого делать. Есть TDS — остальное сами знаете от кого.

Тем не менее, обозначить некоторые общие ориентиры было бы полезно. В принципе, мы уже говорили о них немного выше: в двухкомпонентные продукты обычно добавляется до 50% отвердителя и 10-20% разбавителя. Степень разбавления базовых эмалей колеблется, как правило, в пределах 50-80%. Ну а точные пропорции смотрите уже в инструкции к конкретному продукту: все баночные лаки и эмали имеют указания в виде пиктограмм, которые информируют, в какой пропорции нужно развести краску с отвердителем (если материал двухкомпонентный) и разбавителем.

Напоминаю: в однокомпонентные материалы (алкиды, базовые эмали, 1К-грунты) добавляется только разбавитель; в двухкомпонентные (акриловые эмали и лаки, 2К-грунты) сначала добавляется отвердитель, затем смесь доводится до нужной вязкости разбавителем.

Если же вы заказываете краску на подборе в лаборатории, то вам выдадут комплект компонентов (обычно заказывают комплектом), смешав которые вы получите готовый к применению материал с рабочей вязкостью — как говорится, «под распылитель». Либо выдадут уже разведенную краску (разумеется, это касается только базы, поскольку время жизни двухкомпонентных материалов после смешивания строго ограничено).

Добавки

Описание рецептов приготовления лакокрасочных коктейлей было бы неполным без упоминания о добавках — материалах, применяющихся для изменения отдельно взятых характеристик эмалей, лаков или грунтов.

Например, для создания шероховатой поверхности — очень часто так окрашиваются пластиковые бамперы внедорожников — существуют структурные добавки разной степени зернистости. И вообще, чтобы краска на пластике не трескалась, в нее обязательно добавляется 20-40% пластификатора. Есть матирующие эластификаторы, разработанные для снижения степени блеска и окраски пластиковых деталей типа боковых накладок автомобилей Mercedes-Benz.

При покраске эффектными двухслойными покрытиями эти добавки нужно подмешивать к покровному лаку (пластификатор рекомендуется добавлять еще и в грунт-наполнитель). Подробнее о добавках и их применении читайте здесь.

Измеряем вязкость

Любой маляр должен уметь контролировать такой жизненно важный показатель, как вязкость. Зачем? Чтобы она соответствовала рекомендованной величине. Опять же, зачем? Чтобы равномерно нанести материал на поверхность и получить покрытие необходимой толщины с требуемыми свойствами — красивое и прочное.

«Вязкость» (от лат. viscosus — липкий, клейкий) — величина, характеризующая текучесть жидкости.

Зачем измерять вязкость?

Подробнее — на примере грунта-наполнителя. Поверхность, на которую мы его наносим, имеет различного рода микронеровности, оставшиеся после подготовки (шлифовальные риски, поры и т.д.). Иными словами — выступы и углубления. От самой глубокой до самой высокой точки — примерно 50 микрон.

Так вот, если мы нанесем на эту поверхность слишком жидкий наполнитель, его тонкая пленка не сможет перекрыть эти неровности, да еще и с запасом на шлифовку (по аналогии: если положить на дно банки камушки и налить воды, не покрывая камни «с головой»). В результате поверхность так и останется неровной, а грунт, по большому счету, будет израсходован зря. Приходится делать лишнюю работу — повторно наносить наполнитель, затрачивая на ремонт в два раза больше времени.

Возьмем обратную ситуацию с нанесением слишком густого наполнителя. Казалось бы, здесь проблем уж точно не должно быть. Как бы не так. Слишком густой и нетекучий наполнитель, опять-таки, не сможет толком заполнить все микронеровности — его проникающая способность слишком низкая и он попросту не способен затечь в эти маленькие углубления (как футбольный мяч не может упасть в лунку для гольфа).

Покрытие получается неплотное, плохо сцепленное с поверхностью, и в дальнейшем наполнитель начинает отслаиваться. Не слишком радужная перспектива, но и на этом неприятности не заканчиваются. Слишком густой наполнитель не сможет растечься по поверхности гладким слоем, образуется повышенная шагрень, что приводит к мучениям и перерасходу материалов при шлифовке.

И это только грунт-наполнитель! Что уж говорить про краски и лаки. Глянец, оттенок, фактура и адгезия опять же… Все это напрямую зависит от вязкости.

Кто-то спросит: «А что, если развести пожиже, чтобы везде затекло, хорошо сцепилось и гладко растеклось, а нанести потолще, чтобы был запас на шлифовку?»

Не лучшее решение, мягко говоря. Толстый слой жидкого материала содержит большое количество растворителя — покрытие будет очень долго оставаться мягким (до полного высыхания не часы и не дни, а недели и месяцы), а нанесенная поверх не высохшего грунта эмаль может привести к сморщиванию покрытия и нарушению адгезии между краской и грунтом. Кроме того, повышается вероятность возникновения такого неприятного дефекта как «кипение» и множества других.

Итак, уметь контролировать вязкость нужно обязательно. Возникает вопрос: как?

Как измерить вязкость?

Часто можно наблюдать, как вязкость измеряют следующим образом: маляр берет какой-то длинный предмет (например отвертку), окунает ее в банку с приготовленной краской и бог его знает по признакам определяет, оптимальна ли вязкость или нужно разбавить еще.

Стоит сказать, что такой способ если и хорош, то только для профессионалов с очень большим опытом работы. Уж кто-кто, а они, что называется, кожей чувствуют лакокрасочный материал. А что же делать малярам-новичкам у которых опыта не так много?

Из школьного курса физики нам известно, что вязкость обычно измеряется в паскаль-секундах (динамическая вязкость) или в квадратных метрах в секунду (кинематическая вязкость). Также известно, что способы определения истинных вязкостных свойств жидкостей достаточно сложны, а значит они не подходят для применения в условиях ремонтных мастерских. Поэтому в обращение и было введено такое понятие, как «условная вязкость».

Определение условной вязкости сводится к измерению времени (в секундах) истечения определенного объема жидкости (100 мл) из воронки через отверстие определенного диаметра (обычно 4 мм).

Так что не удивляйтесь, увидев на банке краски надпись: «рабочая вязкость 22-24 с». Это говорит всего лишь о том, что материал нужно разбавлять до условной вязкости 22-24 с, которая определяется при помощи специального устройства — вискозиметра, представляющего собой цилиндрическую мерную емкость объемом 100 см³ с конической нижней частью и отверстием в ней.

Самым распространенным для измерения вязкости ЛКМ является вискозиметр стандарта DIN4 — с диаметром отверстия 4 мм. В нашем стандарте он называется ВЗ-4. Также может применяться воронка ВЗ-246, только у нее сопла сменные — с диаметрами 2, 4 и 6 мм.

Вискозиметр DIN4. В нашем стандарте — ВЗ-4

Зарубежные производители ЛКМ для измерения вязкости своих материалов могут рекомендовать и другие приборы, например — вискозиметр Ford #4 (диаметр сопла 1/6 дюйма или примерно 4,2 мм), некоторые компании могут рекомендовать и свои собственные вискозиметры.

На практике с одинаковым успехом можно применять любой из них: сконструированы все эти устройства по одному принципу, а для пересчета показаний есть специальные номограммы и графики. На точность измерений это не повлияет, погрешность нивелируется допустимым разбросом рабочей вязкости.

Как же пользоваться вискозиметром? Примерная схема такова. Закрепляем вискозиметр вертикально, ставим под него чистую емкость объемом больше 100 мл, закрываем сливное отверстие вискозиметра и наливаем в него ЛКМ вровень с краями. Даем материалу немного отстояться, чтобы из него вышли все пузырьки воздуха. Образовавшуюся пену можно снять ножом или стеклянной палочкой.

Затем открываем сливное отверстие и одновременно с этим включаем секундомер. Заканчиваем измерение, когда жидкость прекращает вытекать непрерывной струей и начинает капать. Зафиксированное на секундомере время в секундах — и есть та самая условная вязкость жидкости. К примеру, вязкость воды при 20 °С по DIN4 — 13 секунд.

Вязкость — важнейший показатель. Она определяет расход материала, оптимальный режим его нанесения, а также свойства получаемого покрытия.

Добавлю, что измерения нужно проводить при температуре 20±0,5°С. Отклонения от этой температуры чреваты неточными измерениями, так как при повышении температуры вязкость материала понижается, он становится более текучим, а при понижении, наоборот, повышается.

Средняя рабочая вязкость при 20 ºC по DIN4 составляет:

• для акриловых эмалей — 18-20 секунд;
• базовых эмалей — 16-17 секунд;
• лаков — 18-20 секунд;
• 2К-грунтов — 20-22 секунд;
• жидких шпатлевок — до 30 секунд.

Точные рекомендации смотрите в инструкции к тому или иному ЛКМ. Допустим, указанная вязкость — 22 секунды. Если краска вытекала дольше, значит ее вязкость выше нормы и ее необходимо еще немного разбавить.

Кстати, сами разбавители бывают «медленными» и «быстрыми» — в зависимости от скорости испарения и температурных условий, при которых они должны применяться. Так, при пониженных температурах стоит применять более «быстрые» разбавители, при работе в жару — «медленные». В стандартных температурных условиях (18-25°C), соответственно, стандартный. Подробнее об этом — здесь.

Фильтруем

Приготовленный лакокрасочный материал перед заправкой в бачок окрасочного пистолета должен быть непременно отфильтрован, так как в нем могут содержаться посторонние включения, угодившие туда в процессе приготовления, сгустки и т.д. В противном случае гарантировать получение качественного покрытия нельзя, ибо весь этот мусор в конечном итоге может оказаться на окрашиваемой поверхности.

Для фильтрации удобно использовать одноразовые бумажные воронки с фильтрующей нейлоновой вставкой (размер ячейки, как правило, 190 микрон). Вставил воронку прямо в бачок, процедил — готово, можно красить!

Заправку бачка для краски производим только с использованием фильтрующей воронки

Основные ошибки

Добиваться стабильно высокого качества ремонта можно только при соблюдении технологических рекомендаций по применению тех или иных материалов. Другого пути у тех, кто хочет ремонтировать современные автомобили и ремонтировать качественно, просто нет.

А между тем, игнорирование технологических требований продолжает оставаться главной причиной дефектов и ошибок. Краскопульт настраиваем «на слух», краску смешиваем «на глаз», забываем об ограниченных «сроках жизни» приготовленных материалов…

Например, знаете ли вы, что за час у лака меняется вязкость в среднем на 100%. Он густеет. До обеда мы его размешали, измерили вязкость — 20, довольные ушли кушать. Возвращаемся через час, а у него уже все 40! Разумеется, наносить лак уже нельзя. Но часто ли мы считаемся с подобным «пустяком»?

Часто ли мы помним о том, что материал, в который мы недолили отвердителя, уже не сможет толком отвердеть, как его ни суши. Акриловые двухкомпонентные материалы ведь как отверждаются: за счет химической реакции между акриловым связующим (основой) и веществом для сшивания молекул — полиизоцианатом (отвердителем). И только производитель ЛКМ может знать, какое количество звеньев -N=C=O (присутствующих в отвердителе) необходимо для реакции с определенным количеством звеньев OH (находящихся в составе основы) и превращения материала в прочную полимерную пленку (подробнее об этом здесь).

Вот и получается, что если мы наливаем недостаточно отвердителя, то для корректного отверждения пленки просто не хватает сшивающего материала. Покрытие получается мягким, неотвержденным.

Обратная ситуация — с избытком отвердителя (и, соответственно, излишком звеньев -N=C=O) имеет противоположный эффект — покрытие получается слишком твердым, но при этом неэластичным, сильно подверженным отслаиванию, растрескиванию, возникновению сколов.

Так что если на банке лака написано разбавлять в пропорции 2:1, то нужно не полениться отмерить строго две части лака и одну часть отвердителя. Ни больше, ни меньше.

Корректная полимеризация двухкомпонентных материалов возможна только при соблюдении правильных пропорций смешивания с отвердителем

Ну а то, что отверждать акриловые ЛКМ можно только оригинальными отвердителями — вообще обсуждению не подлежит. В акриловых системах сополимер и полиизоцианат тщательно подбираются друг к другу, и если мы возьмем отвердитель от другого лака или другой фирмы — получим другой полимер с совершенно другими свойствами.

Банка с остатками отвердителя должна быть плотно закрытой, так как отвердитель реагирует с воздушной влагой, в результате чего происходит его помутнение и выпадение кристаллов, иногда гелеобразование. Чтобы воздух не поступал в частично использованную банку с отвердителем, рекомендуется переворачивать ее и ставить на крышку, и хранить в таком положении.

Экономить на разбавителе при покупке фирменной краски также не стоит: дорогая краска помутнеет, и это быстро отобьет охоту к подобным экспериментам.

Хороший специалист, которому важно то, чем он занимается, все подобные рекомендации должен хорошо знать. Он должен иметь под рукой всю технологическую документацию и уметь читать пиктограммы, чтобы знать, где, как и какой именно продукт применить.

Итак, все вышеописанные действия были последовательно и добросовестно выполнены. Базовая краска приготовлена с рекомендованным количеством разбавителя, тщательно перемешана, отфильтрована и залита в бачок краскопульта. Теперь главное не забыть сделать тест-напыл, чтобы убедиться, что краскопульт распыляет лакокрасочный материал равномерно. Подробнее об этом — в следующей статье.

Art Glossary: ​​Основные цвета

В живописи и других изобразительных искусствах есть три основных цвета: красный, синий и желтый. Их называют основными цветами, потому что они не могут быть созданы путем смешивания каких-либо других цветов. Основные цвета составляют основу теории цвета или смешения цветов, поскольку эти три цвета являются основными строительными блоками цвета, из которых можно смешивать большинство других цветов.

Основным цветом может быть любой из красных, синих или желтых пигментов, доступных художнику.Каждая комбинация даст вам разный результат, и это отчасти делает смешивание цветов с красками таким интересным. Вы также можете использовать основные цвета, используемые в печати (журналы, газеты и т. Д.): Пурпурный, голубой и желтый (плюс черный), но ограничение себя этим означает, что вы никогда не исследуете богатый потенциал смешения цветов краски и тонкие различия между ними. пигменты.

Некоторые художники считают, что красный кадмий средний, синий кобальт и желтый кадмий являются цветами пигмента, наиболее близкими к основным цветам спектра (тем основным цветам в видимом спектре света).Другие считают, что средний желтый кадмий ближе к первичному желтому. Во многом это зависит от конкретного рецепта производителя краски.

Основные цвета и цветовое колесо

Триада основных цветов образуют точки равностороннего треугольника в цветовом круге. Вторичные цвета получаются путем смешивания двух основных цветов в равных концентрациях. Следовательно, желтый, смешанный с синим, дает зеленый цвет второстепенным; красный, смешанный с синим, образует вторичный цвет, пурпурный; а желтый, смешанный с красным, образует вторичный цвет, оранжевый.

Первичный цвет, смешанный со смежным вторичным цветом, образует третичный цвет. Таким образом, желтый, смешанный с оранжевым в равных концентрациях, дает желто-оранжевый. (Обычно сначала ставят основной цвет.)

Вычитающие и аддитивные основные цвета

Основные цвета в краске субтрактивные. Это означает, что они поглощают или вычитают свет из видимого спектра и отражают цвет, который мы на самом деле видим. Черный — это отсутствие всех цветов спектра.

Поэтому, когда все три основных цвета смешиваются вместе, получается темно-коричневый цвет, поскольку большая часть света в видимом спектре поглощается. Кроме того, основной цвет можно смягчить или сделать более нейтральным, смешав немного вторичного цвета, который является его дополнением (напротив него на цветовом круге), поскольку этот вторичный цвет представляет собой комбинацию двух других основных цветов.

Основные цвета в краске отличаются от основных цветов в свете, которые являются аддитивными.Это означает, что чем больше цветов света добавляется к лучу света, тем ближе он к чистому белому свету.

Основные цвета и смешение цветов

Смешивание разных оттенков двух основных цветов приведет к получению разных вторичных цветов. Например, если вы смешиваете ализариновый малиновый или кадмиевый красный медиум со средой кадмиево-желтого цвета, это повлияет на точный оттенок вторичного цвета, оранжевого, а также на количество каждого основного цвета, который вы используете.

Малиновый ализарин — это холодный красный цвет (у него есть сдвиг в сторону синего), тогда как средний красный кадмий — это теплый красный цвет (у него сдвиг в желтый цвет).Кадмий-желтый средний также является теплым желтым (по сравнению с ханза или лимонно-желтым, который более прохладен). Поэтому, когда вы смешиваете красный кадмий со средой с кадмиевым желтым, вы смешиваете два теплых цвета вместе и получаете более чистый оранжевый, чем когда вы смешиваете вместе теплый и холодный цвета, такие как ализариновый малиновый и кадмиевый желтый средний, который также вводит третий. первичный синий в синем смещении холодного малинового ализарина, таким образом немного нейтрализуя вторичный цвет.

Выполните следующие действия, чтобы создать цветовое колесо, используя теплый и холодный оттенок каждого основного цвета, чтобы увидеть диапазон цветов, которые вы можете смешивать только из шести разных красок.

Обновлено Лизой Мардер.

В чем разница? Узнайте на Color Wheel Artist

Основные цвета можно найти повсюду. То же самое и с вторичными и третичными цветами. Как творческий человек, вы, вероятно, вдохновляетесь цветами, которые видите в мире.Без сомнения, вы можете захотеть передать блеск картины.

Подробнее …

Но, как упоминалось в другом посте, художники работают с пигментами, которые являются субтрактивным цветом. В результате мы часто получаем мутные цвета, которые не выглядят совсем так, как мы предполагали.

Например, вы можете нарисовать восхитительно выглядящую клубнику выше. Однако просто использовать красную краску недостаточно. Вы, конечно, это знаете. Однако проблемы начинаются, когда вы добавляете другие пигменты.Вместо сочных красных тонов вы можете разочароваться, потому что иногда в результате получаются тусклые, грязные цвета.

Очевидно, вы хотите смешать вкусные цвета, которые почти выглядят достаточно хорошо, чтобы их можно было есть. Следовательно, вы должны понимать корень каждого пигмента краски.
ты используешь.

Основные цвета называются таковыми по причине

Прежде всего, основные цвета, желтый, красный и синий, находятся на вершине любой цветовой структуры. Это потому, что вы можете думать о трех основных цветах как о первоначальных родителях всех будущих поколений цветов.

В теории основные цвета являются корнем всех остальных цветов.

Другими словами, вы могли бы смешать миллионы цветов только с тремя чистыми первичными пигментами: желтым, красным и синим. Конечно, этому нас учат в школе. Однако, как я писал в предыдущем посте о цветовом круге, цвет — это не точная наука.

Проблема в том, что пигмент краски никогда не работает так в реальной жизни. Например, если вы смешаете красный кадмий + синий ультрамарин, вы, скорее всего, будете разочарованы.Если вы ожидали глубокого насыщенного фиолетового (пурпурного), полученный коричневый будет полной неожиданностью.

Чтобы понять почему, нам нужно взглянуть на пигменты краски. Основной желтый, красный или синий цвет краски обычно относится к краске, содержащей только один пигмент. Это несмешанные пигменты, которые невозможно создать путем смешивания других цветов.

Краска изготовлена ​​с использованием органических, минеральных и химических пигментов. В результате доступно множество различных чистых желтых, красных и синих пигментных красок.

В нашем примере красный кадмий
теплый чистый оттенок, склоняющийся к оранжевому. Синий и оранжевый — дополнительные цвета. Коричневый — это нейтрализованный результат, который мы получаем от смешивания дополнительных цветов. В данном случае это чистый синий + чистый оранжевый / красный. Этот результат хорош только в том случае, если вы действительно хотите насыщенный коричневый цвет.

В этом примере, если вы хотите вместо этого смешать насыщенный фиолетовый, используйте холодный чистый красный, такой как хинакридоновый красный. Это потому, что этот чистый пигмент отличается от оранжевого и гармонично смешивается с холодным чистым синим.

Советы по покраске основных цветов

* В целом, я бы посоветовал иметь шесть основных цветов в вашем наборе красок.

* К ним относятся желтый, красный и синий, которые склоняются к теплой стороне. Кроме того, будет полезно иметь еще один набор желтого, красного и синего цветов, который наклонен к холодной стороне цветового круга. Только не забудьте убедиться, что это несмешанные чистые пигменты.

Второстепенные цвета — вторые в строке

Далее идут три дополнительных цвета: оранжевый, фиолетовый и зеленый.Думайте о вторичных цветах как о потомках трех основных цветов, как показано выше.

В теории цвета нас учат, что Вторичные цвета смешиваются следующим образом:

• Желтый + Красный = ОРАНЖЕВЫЙ
• Красный + Синий = ФИОЛЕТОВЫЙ
• Синий + Желтый = ЗЕЛЕНЫЙ

Снова, как объяснялось ранее , На первый взгляд теория цвета верна. Он показывает нам, как цвета взаимодействуют в идеальном мире. Другими словами, он служит общим компасом, указывающим нам правильное направление.

Однако цвет краски в реальном мире — совсем другое дело. Вот почему так много художников думают, что цветовое колесо бесполезно. Они смешивают красный и синий, надеясь получить фиолетовый. Но если вы вернетесь к моему примеру из предыдущего раздела, где мы смешали красный кадмий с синим ультрамарином, вы увидите, что теория, похоже, не работает. В этом случае результат — неожиданный коричневый цвет. Вскоре их Цветовое колесо откладывается в сторону, чтобы на него больше никогда не смотрели.

Мы исследуем внутренние секреты цветового круга в одной из следующих статей.А пока сконцентрируйтесь на получении базового понимания основных цветов, вторичных и третичных цветов.

Советы по покраске второстепенных цветов

* Как правило, покупать вторичные цвета не обязательно. Да, это правда, что вы можете смешивать действительно широкий диапазон дополнительных цветов из трех теплых и трех холодных основных цветов. Но на практике при рисовании иногда бывает слишком много работы.

* Я предлагаю иметь под рукой хотя бы один чистый апельсин, один чистый фиолетовый и один чистый зеленый.Если ваш бюджет позволяет, вы можете получить три, которые склоняются к прохладным, и три, которые склоняются к теплу. Еще раз напомню. Ваши смеси будут чище, и их будет намного легче контролировать, если вы будете использовать чистый цвет пигментной краски.

Третичные цвета — промежуточные

Наконец, оставшиеся шесть цветов называются третичными цветами. Думайте об этом как о шести внуках основных цветов.

Опять же, теория цвета учит нас, что каждый третичный цвет является результатом смешивания одного основного цвета с одним из ближайших к нему дополнительных цветов.Таким образом, мы получаем новый цвет где-то посередине.

• желтый + оранжевый = желтый / оранжевый
• Красный + Оранжевый = КРАСНЫЙ / ОРАНЖЕВЫЙ
• Красный + Фиолетовый = КРАСНЫЙ / ФИОЛЕТОВЫЙ
• Синий + Пурпурный = СИНИЙ / ФИОЛЕТОВЫЙ
• Синий + зеленый = СИНИЙ / ЗЕЛЕНЫЙ
• Желтый + зеленый = ЖЕЛТЫЙ / ЗЕЛЕНЫЙ

Как объяснялось ранее, с практической точки зрения мы, художники, можем быстро обнаружить, что смешиваем действительно уродливые цвета. Если следовать теории слишком буквально, много краски будет выброшено.Всегда лучше сначала опробовать несколько тестовых образцов.

Советы по рисованию третичных цветов

* Третичные цвета поистине великолепны из-за своей сложности. Когда вы идете в магазин товаров для искусства и видите прекрасную палитру цветов, возникает соблазн купить много.

* Не поддавайтесь соблазну. Предварительно смешанные краски третичных красок могут легко привести вас в огромное унылое месиво противоречащих друг другу цветов. Если вы полностью не понимаете, как пигменты будут реагировать друг на друга, лучше всего использовать чистые основные цвета и чистые вторичные цвета.

* Если вы любите приключения, купите себе третичные цвета. Только убедитесь, что они содержат как можно меньше пигментов. В смеси должно быть не более двух пигментов: основного цвета и дополнительного цвета. Чтобы было ясно, когда используется больше пигментов, вероятность их столкновения с другими вашими цветами возрастает примерно на 80%.

Давайте повторим, что вы узнали

• Основной желтый, основной красный и основной синий считаются корнями всех остальных цветов.Это цвета, которые нельзя создать смешиванием.
• Вторичные цвета — оранжевый, фиолетовый и зеленый. Они являются «детьми» каждой пары основных цветов.
• Третичные цвета — это шесть «промежуточных» цветов. Каждый из них представляет собой смесь одного основного цвета и ближайшего к нему дополнительного. Они сложные и соблазнительные. Но будьте осторожны!
• Если вы художник и хотите четких, гармоничных цветов при рисовании, делайте это просто. Используйте 3 чистых теплых основных цвета + 3 чистых холодных основных цвета.
• Вы можете рисовать быстрее и спонтанно, если добавите в свою палитру несколько Вторичных пигментов. Как я уже сказал, попробуйте найти один пигмент оранжевый + один пигмент фиолетовый + один зеленый пигмент.

БОНУСНЫЙ СОВЕТ: Всегда знакомьтесь с тем, как смешивается ваша палитра красок, прежде чем приступить к рисованию. Уделите немного времени тестам на смешивание.

основных цветов: красный, желтый и синий, верно? Ну, не точно

Попросите Google — знатока всего — назвать основные цвета.Вы получите простой ответ, который, вероятно, согласуется со всем, что вы узнали как эксперт по книжкам-раскраскам в начальной школе. Основные цвета — красный, желтый и синий.

Но, как и в случае с большинством, казалось бы, простых концепций, ответ на самом деле намного сложнее. И хотя Google не совсем лжет вам, он также не раскрывает всей истории.

Что такое основные цвета?

С основными цветами дело обстоит так: игроки зависят от игры. Другими словами, если вы говорите о рисовании, то да: красный, , желтый, и синий — ваши основные цвета.Если вы говорите о физике и свете, ваши основные цвета — красный, , зеленый, и синий.

Итак, что дает? Причина сбивающего с толку противоречия в том, что существуют две разные теории цвета — для «материальных цветов», подобных тем, которые используют художники, и для цветного света. Эти две теории известны как аддитивная и субтрактивная цветовые системы.

Стивен Вестленд, профессор науки о цвете из Университета Лидса в Англии, в электронном письме разбивает вещи на простые термины (прежде чем переходить к запутанным сложностям).«Мы видим, потому что свет попадает в наши глаза», — говорит он. «Свет попадает в наши глаза двумя способами: (1) непосредственно от источника света и (2) отражается от объекта. Это приводит к двум типам смешения цветов: аддитивному и вычитающему». [Здесь мы сохранили британское написание слова «цвет».]

«Обе системы выполняют одну задачу», — говорит Марк Фэйрчайлд, профессор и директор Лаборатории науки о цвете / Манселла в Рочестерском технологическом институте. в Нью-Йорке.«То есть, чтобы модулировать реакцию трех типов фоторецепторов колбочек в наших глазах. Они примерно чувствительны к красному, зеленому и синему свету. Аддитивные первичные цвета делают это очень напрямую, контролируя количество красного, зеленого и синего света, которое мы видеть и, следовательно, почти напрямую сопоставлять зрительные реакции. Вычитающие первичные цвета также модулируют красный, зеленый и синий свет, но немного менее прямо ».

Давайте рассмотрим эти различия — но честно предупреждаем: все, что вы знаете о основных цветах, скоро изменится на ваших глазах.

Добавка для смешивания цветов

Давайте сначала поговорим о системе присадок. Когда ему было 23 года, Исаак Ньютон сделал революционное открытие: с помощью призм и зеркал он смог объединить красный, зеленый и синий (RGB) области отраженной радуги, чтобы создать белый свет. Ньютон считал эти три цвета «основными», поскольку они были основными ингредиентами, необходимыми для создания чистого белого света.

«Добавочные цвета — это те цвета, которые при смешивании делают больше света», — говорит Ричард Райзелис, доцент кафедры искусств Школы визуальных искусств Бостонского университета.«Простой способ представить себе аддитивный свет — это представить себе три фонарика, проецирующие отдельные круги света на стену. Общее пересечение двух кругов фонарика ярче, чем любой из кругов, а третье пересечение кругов фонарика будет еще ярче. каждому миксу мы добавляем легкость, поэтому мы называем этот вид смеси аддитивным светом ». Если вы представите, что каждый фонарик снабжен прозрачным цветным фильтром — красным, зеленым и синим, — Райзелис говорит, что это ключ к пониманию аддитивного смешения цветов.

«Когда синий круг фонарика пересекает зеленый, появляется более светлая сине-зеленая форма», — говорит он. «Он голубой. Красный и синий цвет тоже светлее, красивый пурпурный. И красный и зеленый также делают более светлый цвет — и сюрприз почти для всех, кто его видит — желтый! Итак, красный, зеленый и синий являются аддитивными первичными цветами, потому что они могут сделать все другие цвета, даже желтые. При смешивании красного, зеленого и синего света получается белый свет. Таким образом работают экран вашего компьютера и телевизор.А если вы были на сцене, то, возможно, заглянули за занавес и увидели красный, зеленый и синий огни, которые служат дополнительными основными цветами в театре ».

« Проще говоря, аддитивное смешение цветов — это то место, где у нас есть устройство. например, экран телевизора или смартфона, который излучает свет, — говорит Вестленд. — В большинстве устройств излучаются три разных цвета света (основные цвета), и по мере их использования они складываются. цвета, которые могут быть получены из трех дополнительных основных цветов, варьируются в зависимости от того, какие из них являются основными.Большинство источников сообщают вам, что красный, зеленый и синий являются дополнительными первичными цветами, как первоначально предлагал Ньютон, но Вестленд говорит, что это намного сложнее.

«Часто ошибочно пишут, что RGB оптимальны, потому что зрительная система имеет рецепторы в глазу, которые оптимально реагируют на красный, зеленый и синий свет, но это заблуждение», — говорит он. «Например, длинноволновый чувствительный конус имеет пиковую чувствительность в желто-зеленой части спектра, а не в красной.«

Субтрактивное смешение цветов

Введите субтрактивный цвет». Вычитающее смешение цветов получается, когда мы смешиваем вместе краски или чернила, — говорит Вестленд. , пластмассы, чернила и т. д. «Эти материалы видны, потому что они отражают падающий на них свет. Возьмите лист белой бумаги; эта бумага в очень высокой степени отражает все длины волн в видимом спектре. Теперь добавьте желтые чернила поверх бумаги.Желтые чернила поглощают синие волны, оставляя другие, которые кажутся желтыми, отражаться. Таким образом, вместо того, чтобы быть аддитивным, в этом случае мы начинаем с белого (отражаются все длины волн), а затем начинаем вычитать свет на определенных длинах волн по мере добавления основных цветов ».

Таким образом, различие в цветовых системах действительно сводится к химическому Состав участвующих объектов и то, как они отражают свет. Аддитивная теория основана на объектах, излучающих свет, а субтрактивная — на материальных объектах, таких как книги и картины.«Субтрактивные цвета — это те, которые отражают меньше света при смешивании», — говорит Райзелис. «Когда краски художников смешиваются вместе, часть света поглощается, делая цвета темнее и тусклее, чем исходные цвета. Вычитающие основные цвета художников — красный, желтый и синий. Эти три оттенка называются основными, потому что они не могут быть созданы с помощью смеси других пигментов «.

Итак, Crayola и Google не ошибаются — в материальном мире красный, синий и желтый являются основными цветами, которые можно комбинировать для создания дополнительных цветов радуги.Но если вы говорите о чем-то, связанном с технологиями (как большинство из нас в наши дни), помните, что все основные цвета для телевизоров, экранов компьютеров, мобильных устройств и т. Д. Подписаны на систему излучения света Ньютона, поэтому их основные цвета красные, зеленые и синие. Что-то вроде. Ну не совсем.

Различие между аддитивным и вычитающим … и почему это неправильно

«Оказывается, что если мы используем три основных цвета, то лучше всего использовать голубой, пурпурный и желтый», — говорит Вестленд.«Обратите внимание, что это основные цвета, которые были определены крупными полиграфическими компаниями, которые будут использовать CMY (а часто и черный) в своих коммерческих устройствах для создания широкого диапазона цветов. Идея о том, что вычитающие основные цвета — это красный, желтый и синий (RYB) сбивает с толку, и его не следует учить. Было бы неправильно думать, что голубой и пурпурный — просто причудливые названия синего и красного «.

Это шокирует, но факт: названия, которые мы использовали для наших основных цветов, когда речь идет о книжках-раскрасках и красках? Совершенно неверно.«Субтрактивные основные цвета действительно голубые, пурпурные и желтые», — говорит Фэйрчайлд. «Имена« синий »для« голубого »и« красный »для« пурпурного »обычно неверны. В качестве основных цветов можно использовать другие цвета, но они не дадут столь широкого диапазона цветовых смесей».

Причина этих неточных терминов? Свет. «Желтый первичный элемент контролирует количество синего света, попадающего в наши глаза», — говорит Фэйрчайлд. «Небольшое количество первичного желтого цвета удаляет небольшое количество синего света из исходного белого стимула (например,грамм. белая бумага для печати или белый холст), в то время как большее количество желтого удаляет больше синего света. Пурпурный первичный цвет контролирует количество зеленого света и, наконец, голубой первичный цвет контролирует количество красного света. Вычитающие первичные цвета делают это, поглощая разное количество красного, зеленого и синего, в то время как аддитивные первичные цвета просто излучают разное количество. Все дело в контроле количества красного, зеленого и синего света ».

Westland предлагает схоластический пример, чтобы проиллюстрировать широко распространенное заблуждение относительно праймериз.«Представьте, что вы преподаете науку о цвете в школе и объясняете, что аддитивные основные цвета — это RGB, а вычитающие — это RYB», — говорит он. «Один особенно умный ученик спрашивает вас:« Почему два основных цвета одинаковы в обеих системах (R и B), а буква G в аддитивной системе заменяется буквой Y в системе вычитания? » Это ужасный вопрос, потому что на него нет рационального ответа ».

Вы должны любить откровенность. Причина отсутствия обоснования заключается в том, что, как мы уже обсуждали, красный, желтый и синий вообще не являются настоящими субтрактивными первичными цветами — пурпурный, желтый и голубой.«Оказывается, что на самом деле RYB — особенно плохой выбор субтрактивных праймериз», — говорит Вестленд. «Многие из производимых смесей тусклые и ненасыщенные, и, следовательно, цветовая гамма, которую вы можете создать, будет небольшой. Вы должны учить тому, что существует четкая взаимосвязь между аддитивными и вычитающими первичными цветами. Оптимальными аддитивными первичными цветами являются RGB. Оптимальными субтрактивными основными цветами являются голубой (поглощающий красный цвет), пурпурный (поглощающий зеленый цвет) и желтый (поглощающий синий цвет).Теперь между двумя системами нет конфликта, и, по сути, можно увидеть, что аддитивные и вычитающие основные цвета являются почти зеркальным отображением друг друга. Лучшие субтрактивные первичные цвета — CMY, потому что лучшими аддитивными первичными цветами являются RGB ».

Итак, если голубой, пурпурный и желтый — настоящие основные цвета, когда дело доходит до тактильных объектов, почему почти все на планете все еще думают, что честь принадлежит на красный, синий и желтый? «Отчасти потому, что их неправильно учат этому с первых дней в школе», — говорит Вестленд.»Но еще и потому, что это кажется интуитивным. Это кажется интуитивным, потому что люди верят в следующее: 1) что можно получить все цвета, смешав вместе три основных цвета, и 2) что основные цвета являются чистыми цветами, которые нельзя получить путем смешивания других цветов. . »

Итак … эти убеждения ошибочны?

Правда о красном и синем

Что ж, да, согласно Вестленду, идея о том, что три чистых основных цвета могут создавать все цвета в мире, полностью ложна. «Мы не можем сделать все цвета из трех основных цветов, как бы тщательно мы ни выбирали основные цвета», — говорит он.«Мы не можем сделать это с помощью аддитивного смешения цветов и мы не можем сделать это с помощью субтрактивного смешения цветов. Если мы используем три основных цвета, мы можем создать все оттенки, но мы не можем сделать все цвета; мы всегда будем бороться за получение действительно насыщенных (ярких ) цвета.»

Вот в чем дело: хотя нас учили думать о красном и синем как о «чистых» цветах, это просто не так. Вот как это доказать: откройте художественную программу на своем компьютере и нарисуйте красное пятно на экране. Затем распечатайте патч на принтере CMYK.«Принтер будет воспроизводить красный цвет, смешивая имеющиеся в нем пурпурные и желтые чернила», — говорит Вестленд. «Красный может быть получен путем смешивания пурпурного и желтого. Если мы используем RYB или CMY — или, действительно, почти любой другой разумный набор из трех основных цветов, очевидно, не трех красных! — тогда мы можем создать все оттенки; однако мы не можем создать Но мы получим самую большую цветовую гамму, используя CMY, и поэтому мы можем сказать, что CMY — это оптимальные субтрактивные основные цвета, так же как RGB — оптимальные аддитивные основные цвета.«

Что касается синего, то он не такой чистый, как вы думаете.« Он выглядит чистым, потому что сильно поглощает две трети спектра », — говорит Вестленд.« Он поглощается в зеленой и красной частях ». Красный поглощает синюю и зеленую части. Если смешать их вместе, они повсюду поглощают их! Полученная смесь, хотя она может быть пурпурного цвета, будет тусклой и темной. Спектры поглощения этих цветов слишком широки. Лучше использовать голубой, чем синий, потому что голубой поглощает в основном в красной части спектра; а пурпурный поглощает в основном в зеленой части спектра.Если мы сложим пурпурный и голубой вместе, мы получим поглощение в красной и зеленой частях спектра, но позволим синему свету отражаться ».

Чтобы разбить его на части, Westland предлагает это удобное руководство для денди:

B = M + C

G = C + Y

R = Y + M

Если это подробное объяснение опровергло все мифы о цветах, укоренившиеся в вашем мозгу с детства, и вы чувствуете небольшую панику, наберитесь духа: раскраски — это как сообщается, отличные средства для снятия стресса. И если вы отчаянно хотите узнать больше, посмотрите двухминутный сериал Уэстленда на эту тему и его блог.Fairchild также создал отличный ресурс, который, по его словам, предназначен для детей, но, честно говоря, каждый взрослый должен быть обязан его изучить.

Первоначально опубликовано: 2 июля 2019 г.

Эндрю Ньюленд — Обучение искусству и дизайну

Эндрю Ньюленд — Обучение искусству и дизайну — Примечания по смешиванию цветов

Щелкните здесь, чтобы загрузить версии этих заметок для печати в формате PDF

Цветовая гамма

Видимый спектр цветов колеблется от красного на одном конце до фиолетового на другом.Это то, что мы видим, когда смотрим на радугу. Хотя цвета на самом деле постепенно меняются от одного к другому по мере того, как вы перемещаетесь по спектру, мы можем сказать, что существует шесть заметно разных цветов. Это красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый.

Расположение оттенков в цветовом круге

Можно заметить, что два конца видимого спектра имеют некоторое сходство, поскольку фиолетовый имеет красноватый оттенок. Итак, соединив два конца спектра вместе, мы можем создать круговое расположение цветов.Эта диаграмма называется цветовым кругом или цветовым кругом. Каждый из этих цветов по кругу называется оттенком.

Оттенки в цветовом круге

Первичные, вторичные и третичные цвета

Если мы собираемся создать эти цвета путем смешивания красок или пигментов, то некоторые цвета окажутся более важными, чем другие. Это потому, что, хотя некоторые цвета в спектре могут быть получены путем смешивания, вы не можете смешать чистый красный, желтый или синий.По этой причине красный, желтый и синий называются основными цветами.

Однако можно смешивать оранжевый (из красного и желтого), зеленый (из желтого и синего) и фиолетовый (из синего и красного). Поэтому оранжевый, зеленый и фиолетовый называются вторичными цветами. Вы заметите, что на цветовом круге вторичные цвета располагаются между основными цветами, которые можно использовать для их смешивания. Например, оранжевый находится между красным и оранжевым и может быть смешан с этими цветами.

Конечно, вы можете разделить цветной круг на любое количество сегментов, каждый из которых лишь немного отличается от следующего.Например, у вас может быть красно-оранжевый цвет между красным и оранжевым. Эти промежуточные цвета иногда называют третичными цветами, хотя это слово также может иметь другие значения с точки зрения цвета.

Дополнительные цвета

Лучший способ сделать цвет действительно выделяющимся — это поставить его рядом с другим цветом, который полностью отличается от него. Тогда различия между двумя цветами будут очень заметны, и каждый из них будет казаться подчеркнутым.Такие пары цветов называются дополнительными цветами.

Чтобы цвета максимально отличались друг от друга, они должны иметь совершенно разные цвета ингредиентов. Например, красный цвет больше всего отличается от зеленого. Можно сказать, что зеленый — это смесь синего и желтого, но настоящий первичный красный не содержит ни синего, ни желтого.

Одно из преимуществ расположения цветов на круговой диаграмме состоит в том, чтобы показать, что является дополнительным для каждого цвета. На цветовом круге дополнительные цвета расположены напротив друг друга.Например, красный цвет находится на противоположной стороне круга от зеленого.

Цветовой круг с дополнительными парами цветов

Контраст между дополнительными цветами можно увидеть в природе, где многие ягоды и фрукты красные, поэтому они выделяются на фоне зелени листвы, привлекая птиц к поеданию и распространению семян.

Различия в светлоте и темноте между оттенками

Если вы посмотрите на оттенки на цветовом круге, очевидно, что некоторые (например,грамм. фиолетовый) темны сами по себе, в то время как другие (например, желтый) светлые сами по себе. Цветовой круг можно увидеть как разделенный на более темную половину (с центром в фиолетовом цвете) и более светлую половину (с центром в желтом). Таким образом, объединение областей фиолетового и желтого приведет к контрасту темных и светлых цветов, а также к контрасту дополнительных цветов.

Цветовой круг, показывающий темные и светлые цвета

Темные цвета обычно сильнее светлых.Поэтому нужно быть осторожным при добавлении темного цвета к светлому. Например, при добавлении красного к желтому для получения оранжевого очень небольшое количество очень быстро окрашивает или затемняет желтый. Постепенно добавляйте более темный цвет, пока не получите желаемое.

Теплые и холодные тона

Другой способ смотреть на оттенки — рассматривать их как теплые или холодные цвета. Цветовой круг можно увидеть как разделенный на теплую половину (с центром в оранжевом цвете) и холодную половину (с центром в синем).Если поставить рядом друг с другом теплый и холодный цвета, разница между ними с точки зрения теплоты или прохлады станет более очевидной. Таким образом, объединение областей оранжевого и синего цветов приведет к контрасту теплого и холодного, а также к контрасту дополнительных цветов.

Цветовой круг, показывающий теплые и холодные цвета

Выбор доминирующих цветов в композиции будет иметь большое влияние на то, как работа будет выглядеть после завершения.Картина, состоящая преимущественно из синих оттенков, будет иметь холодное, рефлексивное или меланхоличное ощущение. С другой стороны, изображение, состоящее в основном из красного, оранжевого или желтого, будет вызывать ощущение горячего, занятого или счастливого.

Цвета, используемые при печати

Когда изображения воспроизводятся в цвете в книгах и журналах, например, используются три цвета: пурпурный (розовато-красный), голубой (бирюзово-синий) и желтый (лимонно-желтый). Каждый цвет печатается отдельно поверх последнего (на самом деле также добавляется черная печать, чтобы придать необходимую глубину темным тонам).Изменяя плотность этих слоев, можно воспроизвести любой цвет. Основные цвета, приближенные к этим цветам, теперь доступны в некоторых типах живописных материалов, таких как гуашь.

Выбор палитры основных цветов для смешения цветов

Хотя теоретически вторичные цвета могут быть смешаны с основными, это будет работать идеально только в том случае, если используются истинные основные цвета. На практике, например, нелегко найти красный цвет, из которого получится как хороший апельсин (при смешивании с желтым), так и хороший фиолетовый (при смешивании с синим).Это потому, что красный цвет может не быть настоящим первичным красным, но на самом деле может иметь тенденцию к оранжевому или фиолетовому. Например, красный с оранжевым смещением будет смешивать хороший оранжевый, но не будет смешивать ярко-фиолетовый.

Традиционно краски изготавливались из природных пигментов, что означало, что вы были ограничены тем, что было доступно. Сегодня, благодаря множеству современных красок, производимых химическим способом, доступен гораздо более широкий выбор. Однако выбор правильного цвета в качестве основного по-прежнему является непростой задачей.

Один из способов решить эту проблему — создать палитру, состоящую из двух основных цветов. Например, у вас может быть красный с оранжевым уклоном для смешивания оранжевого и красный с фиолетовым уклоном для смешивания фиолетового. Такая палитра может быть следующей: красный с фиолетовым оттенком (например, перманентная роза или розовая марена), красный с оранжевым оттенком (например, красный кадмий или киноварь), желтый с оранжевым оттенком (например, кадмиевый желтый глубокий или хромовый желтый), желтый с зеленым смещение (например, желтый кадмий, бледный или лимонно-желтый), синий с зеленым смещением (напр.грамм. Cerulean Blue или Coruleum Blue) и синий с фиолетовым уклоном (например, French Ultramarine или «Cobalt Blue»).

Цветовая палитра, состоящая из двух вариантов каждого основного цвета

Чтобы смешать вторичные цвета с такой палитрой, вы должны использовать основные цвета, наиболее близкие по цветовому кругу к требуемому вторичному (при условии, что вы пытаетесь получить яркий цвет). Например, чтобы смешать зеленый, вы должны использовать желтый с зеленым уклоном и синий с зеленым уклоном.

Цветовой круг дополнительных оттенков, показывающий дополнительные пары цветов

Эти вторичные цвета сами по себе могут иметь различный оттенок, как показано на схеме. Чтобы изменить оттенок, вам нужно будет изменять пропорцию цветов ингредиентов. Например, чтобы смешать ярко-зеленый с желтым оттенком, вам понадобится больше желтого и меньше синего, а для смешивания ярко-зеленого с синим вам понадобится меньше желтого и больше синего. В каждом случае цвета ингредиентов будут одинаковыми (желтый с зеленым оттенком и синий с зеленым оттенком).Единственная разница в пропорции смеси.

Другие аспекты, которые следует учитывать при смешивании цветов

До сих пор мы рассматривали только вариации оттенка цвета или, другими словами, то, где этот цвет будет размещен по окружности цветового круга. Однако есть два других аспекта цвета, которые необходимо учитывать при смешивании цветов.

Иногда это называют насыщенностью (насколько яркий или тусклый цвет) и люминесценцией (насколько светлый или темный цвет).В следующих разделах эти аспекты рассматриваются более подробно.

Насыщенность или интенсивность цвета

Все цвета спектра, которые обсуждались до сих пор, являются яркими яркими цветами. Их можно охарактеризовать как насыщенные цветом или насыщенные цвета. Очевидно, не все цвета такие. По мере того, как цвет становится менее насыщенным, он становится более тусклым, создавая более мутные цвета, такие как коричневый. Если этот процесс будет продолжен, в конечном итоге цвет вообще не останется, и результат будет чем-то вроде черного.

Теоретически цвета становятся менее насыщенными за счет добавления черного. Однако на практике черный цвет имеет тенденцию к загрязнению цвета, и результаты обычно не очень удовлетворительны, особенно с желтыми.

Гораздо лучше добиться эффекта, добавив цвет, но такой, который максимально отличается от рассматриваемого цвета. Это, конечно, дополнительный цвет. Количество, которое вы добавите, будет зависеть от того, насколько тусклым должен быть полученный цвет.Например, чтобы получить слегка тусклый красный цвет (например, кирпично-красный), вам потребуется в основном красный цвет с добавлением лишь небольшого количества зеленого (дополнительного цвета). С другой стороны, чтобы получить тускло-зеленый (например, оливково-зеленый), вам понадобится в основном зеленый цвет с добавлением лишь небольшого количества красного. Зеленый цвет в этих смесях, конечно, может быть сделан из желтого и синего.

Если бы красный и зеленый были смешаны таким образом, чтобы не было смещения ни к одному из цветов, то результатом был бы темный нейтральный цвет, что-то вроде черного.Если бы зеленый был сам по себе из синего и желтого, тогда вы бы фактически смешали красный, желтый и синий (три основных цвета) вместе. Если вы смешиваете вместе другие пары дополнительных цветов, результат, конечно же, будет аналогичным (смешивание дополнительных пар синий / оранжевый может быть выполнено путем смешивания синего с красным и желтым, а смешивание дополнительных пар желтого / фиолетового может быть получено путем смешивания желтого. с красным и синим). Таким образом, фактически цвета ингредиентов в смеси одинаковы в каждом случае.

Смешение черного с основными цветами

Хотя черный цвет (из тюбика) обычно не рекомендуется, он может быть полезен, когда вам нужно получить очень темный цвет или сам черный, но даже в этом случае лучше всего смешивать его с другими цветами.

Будет полезно, если более тусклые версии каждого цвета будут показаны внутри цветового круга с чем-то приближающимся к черному (смешанным из трех основных цветов) в центре. Яркие насыщенные цвета располагаются по краю круга, и чем дальше вы продвигаетесь к центру круга, тем тусклее становится цвет.

Цветовой круг, показывающий яркие насыщенные цвета снаружи и более тусклые версии этих цветов внутри с черным в центре

Другой способ добиться тусклого цвета — смешать несмежные цвета на цветовом круге. Например, чтобы создать очень тусклый зеленый цвет, вы можете смешать синий с фиолетовым оттенком (например, Ultramarine) и желтый с оранжевым оттенком (например, Cadmium Yellow Deep). Фактически, вы смешиваете поперек круга (хотя и не совсем по центру), а не округляете его, поэтому результат будет аналогичен другим смешиванию ближе к центру круга.

Люминесценция — изменение яркости цвета

Цвета также можно варьировать, изменяя яркость цвета. Результатом добавления белого к цвету является оттенок или оттенок данного цвета. Эту легкость цвета иногда называют его свечением. Конечным эффектом осветления цвета было бы получение самого чистого белого цвета. Конечно, таким образом можно осветлить любой оттенок на цветовом круге. Например, осветление красного цвета дает розовый цвет, а осветление желтого обычно дает кремовый цвет.

В основном то, что вы делаете, — это изменение тонального значения цвета. Иногда его называют значением определенного цвета. Получение правильного тонального значения — один из наиболее важных аспектов смешения цветов. Чтобы судить о тональной ценности цвета, вы можете представить себе, как будет выглядеть серый с таким же тональным значением на шкале от черного до белого.

Осветление цвета можно сделать одним из двух способов. Первый вариант — разбавить цвет так, чтобы белый цвет бумаги или окрашиваемой поверхности просвечивал больше.Во многих отношениях этот метод наиболее четко объясняет концепцию люминесценции, когда цвет становится ярче по мере того, как он истончается. Это обычная техника работы с акварелью, когда вода используется для разбавления цвета. Однако это также может быть применено к другим средствам массовой информации.

Другой способ — осветлить цвет, добавив к нему белый цвет. Это обычная техника, используемая для большинства других непрозрачных материалов для рисования, таких как масляные, акриловые или гуашевые краски. Это может не дать такого яркого цвета и может немного по-другому повлиять на цвет.Однако это необходимо сделать так, чтобы один цвет перекрывал другой, что является частью обычного метода работы с этими носителями. Вообще говоря, светлый цвет нужно наносить более густо, чем темный, если вы пытаетесь покрыть существующий цвет. Вот почему вы часто будете использовать больше белого, чем других цветов, при работе с непрозрачной краской.

Сочетание насыщенности и люминесценции

На практике многие цвета, которые вам нужно будет смешать, необходимо будет варьировать как по насыщенности (яркости), так и по люминесценции (тона).Например, песочный цвет может быть тусклым, но при этом светлым. Чтобы смешать такой цвет, прежде всего решите, какой оттенок ему ближе всего на цветовом круге. Это может быть какой-то желто-оранжевый. Вы можете смешать это из красного (с оранжевым оттенком) и желтого (с оранжевым оттенком) с большим количеством желтого в смеси, чем красного. Затем сделайте цвет менее ярким, добавив небольшое количество противоположного или дополнительного цвета из цветового круга. Это будет синий с фиолетовым уклоном.Наконец, добейтесь нужного количества светлоты, добавив белый (или разбавив цвет, если он акварельный).

Если цвет сделать очень тусклым, но при этом светлым, он начнет становиться серым. Если серый цвет не имеет определенного смещения цвета, например, если он смешан с тремя основными цветами без смещения ни к одному из них, то результатом будет полностью нейтральный серый цвет без цвета.

Опять же, общий узор легче понять, если нарисовать второе цветовое колесо, как первое, но на этот раз с добавлением белого цвета.Внешнее кольцо будет состоять из пастельных оттенков каждого из оттенков. Внутри него будет кольцо более тусклых версий каждого из этих более светлых тонов (больше похоже на серию разных оттенков серого), а в центре круга будет полностью нейтральный серый цвет.

Поскольку смешение цветов имеет три переменных (оттенок, насыщенность и люминесценцию), единственный действительно удовлетворительный способ показать все возможные вариации — это трехмерная диаграмма, такая как показано.

Трехмерная диаграмма цветового круга

Щелкните здесь, чтобы просмотреть упражнения по смешиванию цветов на основе этой диаграммы

Роль дополнительных цветов в палитре

Производители создают гораздо больший диапазон цветов, чем просто три основных цвета, так какую роль они играют?

По сути, наличие большей палитры цветов дает ряд сокращений в процессе смешивания цветов.Однако даже если у вас есть все доступные цвета, вам все равно придется смешивать цвета, чтобы получить именно тот цвет, который вы хотите.

Если вы хотите расширить диапазон цветов, первое, на что нужно обратить внимание, — это получить некоторые из второстепенных цветов. Даже с хорошо подобранными основными цветами может оказаться невозможным получить достаточно яркие сочетания таких цветов, как апельсин, зелень или фиалка. Это особенно верно, если важно иметь очень яркие естественные цвета, например, при рисовании цветов.

Вы все еще можете использовать идею добавления дополнительных, чтобы сделать цвет более тусклым, если у вас есть больше цветов на выбор. Например, вместо добавления оранжевого к синему, чтобы смягчить его, вы можете добавить оранжево-коричневый. Эффект будет аналогичным, но поскольку оранжево-коричневый цвет более темный, полученная смесь быстрее станет темнее и тусклее.

В некотором смысле наличие большего количества цветов в вашей палитре может усложнить выбор цветов, потому что есть больше цветов на выбор.Лучше для начала привыкнуть к смешиванию нескольких основных цветов, чтобы понять, что нужно добавить, чтобы получить определенный тип цвета.

Ограничение палитры меньшим количеством цветов может иметь и другие преимущества. Чем меньше цветов, тем проще составить из них гармоничную композицию. Слишком много цветов в композиции может привести к тому, что снимку будет не хватать целостности.

Одновременный контраст

Одна из проблем при смешивании цветов заключается в том, что на каждый цвет влияют другие цвета вокруг него.По мере создания композиции цвета, которые были записаны ранее, могут измениться.

Точно так же, как размещение соседних тонов рядом друг с другом имеет тенденцию преувеличивать тональные различия между ними, поэтому размещение цветов рядом друг с другом преувеличивает их цветовые различия. Если два синих цвета почти одинаковы, различия между ними будут преувеличены, если они будут размещены вместе, тогда как если они будут размещены на некотором расстоянии друг от друга, различия могут быть незаметны.

Происходящее можно увидеть особенно хорошо, если поставить сильный цвет рядом с очень нейтральным, например, серым. Размещение сильного фиолетового рядом с серым подчеркнет разницу между ними и заставит серый цвет казаться желтым, даже если на самом деле он может быть нейтральным серым. Это происходит потому, что мозг преувеличивает разницу, подталкивая внешний вид серого к дополнительному цвету, то есть к зеленому. И наоборот, ярко-желтый цвет, помещенный рядом с серым, сделает серый цвет с фиолетовым оттенком.

Иллюстрация одновременного контраста (два маленьких квадрата фактически идентичны)

Оптическое смешение цветов

Если области соседнего цвета просматриваются с большого расстояния или если области цветов довольно малы, может показаться, что они сливаются друг с другом. Таким образом, оранжевый и пурпурный в непосредственной близости могут казаться красным на расстоянии. Этот эффект использовали художники-пуантилисты, такие как Сёра, создавая картину из отдельных цветных точек.

Композиция, в которой используются очень похожие цвета, соседствующие друг с другом, будет казаться гармоничной и спокойной, поскольку они будут сливаться вместе, образуя в основном монохромные области. Например, пейзаж может состоять в основном из оттенков зеленого, которые могут визуально сливаться друг с другом.

Обозначение и идентификация цветов

Цвета художника используют традиционные названия пигментов, из которых сделан цвет. Однако между одним производителем или цветовым диапазоном могут быть довольно значительные различия.Иногда слово «оттенок» используется при замене более дешевого пигмента. Cerulean Blue Hue означает цвет примерно того же оттенка, что и Cerulean Blue, но сделанный из более дешевых пигментов. Многие современные акриловые краски имеют названия химических соединений, из которых они сделаны.

Дизайнерам нужна более обширная и точная система определения цветов. Одна из наиболее широко используемых — это система «Pantone», в которой каждому цветному оттенку и оттенку присваивается определенный номер.Используя эту систему, дизайнер может сказать принтеру, например, точно, как должен выглядеть цвет.

Программы компьютерной графики обычно позволяют указывать цвет несколькими способами. Обычно они включают «HLS» (оттенок, люминесценцию и насыщенность), «CYMK» (количество голубого, пурпурного, желтого и черного) и систему «Pantone».

Цвет в составе

Помещая дополнительные цвета рядом друг с другом на вашем изображении, вы можете создать более приятную композицию, потому что цвета будут усиливать друг друга.Создание дополнительного цветового контраста также может помочь выделить различные элементы изображения друг от друга, аналогично использованию контрастов тонов.

При создании композиции с использованием дополнительных цветов помните, что они могут включать светлые и темные оттенки этих цветов, а также их насыщенные или тусклые версии. Например, темно-сине-серый может хорошо сочетаться с бледно-оранжевым оттенком.

Щелкните здесь, чтобы загрузить версии этих заметок для печати в формате PDF

Эти заметки представлены в формате PDF.Для просмотра этих страниц вам понадобится Adobe Reader. Его можно бесплатно загрузить с сайта Adobe, если у вас его еще нет.
Скачать Adobe Reader

Вернуться к учебным заметкам
о живописи и цвете

Tigh ar ais chuig nta teagaisc
faoi phintireacht agus dhathanna

Советы и методы рисования маслом для правильного смешивания цветов

Автор admin в Уроки рисования> Уроки рисования

Нет ничего более неприятного при рисовании, чем невозможность смешать нужный цвет.Когда я впервые начал рисовать маслом, не имело значения, что я мог ТОЧНО видеть, какой цвет мне нужен, потому что все, что я смешивал, все равно превращалось в грязь.

Быстрое объявление — EmptyEasel создала более быстрый и простой способ для художников иметь свой собственный сайт об искусстве. Щелкните здесь, чтобы узнать больше и получить собственный простой художественный веб-сайт!

В конце концов, потребовалось немного больше понимания того, как работает цвет, поэтому сегодня я собираюсь поделиться тем, что я узнал, и как это помогло мне.Давайте начнем!

Во-первых, какие цвета вам нужны?

Восемь цветов, которые я перечисляю ниже, — это все, что я использую при рисовании, и все их можно довольно недорого купить в Blick. (Если они предлагают «светлый», «средний» или «глубокий» для любого конкретного цвета, выберите «средний». Вы также можете увидеть мой полный список принадлежностей для масляной живописи для начинающих художников здесь.)

Верхний левый красный — Кадмий красный , а красный под ним — Перманентный ализарин малиновый .Два синих цвета сложнее различить на компьютере, но верхний — Ultramarine Blue , а другой — Phthalo Blue . Мои желтые — это Cadmium Yellow Light в верхнем ряду и Cadmium Yellow в нижнем ряду (который практически оранжевый).

Titanium White и Ivory Black также входят в мою палитру, но я использую их экономно. Нет зеленого или каких-либо других промежуточных цветов, потому что я могу смешать любой цвет, который мне нужен, с этими восемью цветами краски.В конце этого руководства вы, вероятно, будете гораздо более уверены в том, что можете сделать то же самое, поэтому не стесняйтесь добавить эту страницу в закладки, если вы захотите использовать ее в качестве справочника позже.

Вот мой самый важный совет по смешиванию цветов

Прежде чем мы зайдем слишком далеко, вам нужно начать думать о цвете по-другому — каждый цвет на самом деле имеет другого цвета .

Звучит странно? Посмотрите на это так: одни желтые более «оранжевые», чем другие, а это значит, что в них больше красного.В некоторых синих тонах достаточно желтого, чтобы они становились зелеными. И так далее.

Не бывает идеального синего или идеального красного, потому что каждый цвет, который вы видите, так или иначе отклоняется от цветового круга. Поэтому, когда вы смешиваете синюю краску с желтой, чтобы получить зеленую, вы также объединяете два других цвета в смесь — и это именно то, что затрудняет смешивание цветов!

Используя краски, я могу сделать зеленый цвет четырьмя разными способами. Я могу смешать фтало-синий (верхний синий на этом следующем изображении) либо с желтым кадмием светлым, либо с желтым кадмием.Другой вариант — смешать синий ультрамарин (нижний синий) с любым из этих желтых оттенков.

Как видите, наиболее яркий зеленый цвет получается с фтало-синим и кадмиевым желтым светом. Почему? Потому что оба цвета уже склоняются к зеленому в цветовом круге!

Если я использую Ультрамарин, чтобы сделать зеленый цвет, я добавляю немного красного в смесь, так как он выглядит немного более пурпурным / фиолетовым (и, следовательно, обучается красному). Поскольку красный цвет находится прямо напротив зеленого на колесе, я, по сути, нейтрализую зеленый, когда смешиваю его, делая его более коричневым, чем он должен быть.

Если я сделаю еще один шаг и смешаю ультрамарин с желтым кадмием (мой «оранжевый» желтый), то я добавлю еще больше красного в смесь, что отлично, если я хочу коричневый, но не хорошо, если я ищу зеленый. !

По правде говоря, нейтрализовать цвета легко: вы просто добавляете немного того цвета, который находится напротив на колесе. Но для того, чтобы получить яркий, чистый цвет, нужно знать, какие цвета краски не сделают другой цвет автоматически тусклым.

Так как насчет апельсина? Опять же, у меня есть четыре варианта.

Здесь применяются те же правила, что и для смешивания зеленого: если вы хотите получить наиболее яркий оранжевый цвет, смешайте желтый, который склоняется к красному, с красным, который склоняется к желтому.

Желтый кадмий и красный кадмий (вверху слева) дают блестящий оранжево-красный цвет, которым просто замечательно рисовать, а желтый светлый кадмий (внизу слева) и красный кадмий также дают отличный цвет. На самом деле, они дают чуть более яркий оранжевый цвет, чем желтый кадмий прямо из тюбика.

Но смешивание перманентного ализаринового малинового с любым из желтых всегда будет делать оранжевый немного более нейтральным просто потому, что это более «синеватый» красный цвет.

Для чего Permanent Alizarin Crimson лучше всего для , так это для получения пурпурного или фиолетового цвета, так как в нем уже есть немного синего.

Ализарин Малиновый и Ультрамарин (верхняя левая пара) дали лучший результат; и на самом деле никакая другая комбинация не сравнится.

Посмотрите, что происходит, когда я использую Ультрамарин с красным кадмием (внизу слева).В кадмиевом красном так много желтого, что он полностью тускнеет синий, и все, что у меня остается, — это коричневато-бордовый цвет.

И как я ни старался, все, что я могу получить с Phthalo (при строгом контроле над Cadmium Red), — это темно-серый синий.

Надеюсь, вы уже не удивитесь, что в вашей черно-белой краске тоже есть скрытые цвета.

Ivory Black — это действительно темно-нейтральный синий цвет, который немного проявляется, когда вы смешиваете его с белым.Белый, который я использую, Titanium White, великолепен, потому что в нем действительно нет такого другого цвета.

В начале статьи я упомянул, что экономно использую черный и белый. Причина этого в том, что это полностью нейтральные цвета, и их использование всегда снижает яркость других ваших красок.

Более того, черно-белые не обязательно ведут себя так, как многие думают.

Например, если вы смешаете черный с желтым, вы быстро обнаружите, что не просто получите более темный желтый цвет.Цвет слоновой кости на самом деле превращается из желтого в мутно-зеленый.

И как ни странно, два лучших совета , которые я могу предложить новым художникам, — это работать с чистой, организованной палитрой и ВСЕГДА чистить кисть перед смешиванием другого цвета.

Я не имею в виду, что вам нужно полностью очищать кисти скипидаром между каждым движением кисти, но иметь под рукой газету, чтобы быстро выдавить большую часть краски из щетины, не так уж и сложно.

Наконец, будьте осторожны при смешивании цветов — не торопитесь, если только начинаете.Ваш упорный труд окупится, если вы будете следовать этим рекомендациям и раньше, чем вы это осознаете, соответствие цветов, которые вы видите в жизни, скоро станет вашей второй натурой.

(PS, как только ваш шедевр будет готов, обязательно сделайте его отличное фото для своего портфолио или веб-сайта. Ознакомьтесь с этими советами по фотографированию ваших работ.)

ПОЛУЧИТЬ ЛИСТНИК В СВОЕМ ЯЩИКЕ

Мы будем отправлять вам статьи и учебные пособия сразу после их публикации, чтобы вы не пропустили ни одной публикации! Отпишитесь здесь в любое время.

ПРИМЕЧАНИЕ. Вас также может заинтересовать пошаговое руководство по рисованию от EE для художников. Нажмите ниже, чтобы узнать больше!

Этот пост может содержать партнерские ссылки.

Смешивание цветов для начинающих | АРТЕЗА

Сообщение от

Обри Сантана

Побывав практически во всех уголках мира, я черпаю вдохновение в своем искусстве в людях, еде и традициях самых разных культур.

Содержание:

Узнайте о смешивании цветов

Трудно поверить, что с помощью всего трех цветов — красного, синего, желтого — можно смешать все цвета, которые только можно вообразить. Но если вы смешаете их в неправильной комбинации, вы можете получить нежелательный цвет. Понимание смешения цветов известно как теория цвета, и вам легко научиться, если вы знаете несколько основ. В этой статье вы найдете эти и несколько советов, которые помогут вам каждый раз получать желаемый цвет.

Цветовая терминология, которую вы должны знать

Говоря о цвете, есть определенные слова, которые определяют все тонкости цвета и дают более четкое представление о его сути. Как новичок, вы, возможно, уже запутались, читая книги по искусству или блоги, в которых используется эта терминология. Эти термины важно знать художнику, и как только вы их выучите, вы поймете, почему. Вот глоссарий терминологии, которую вам следует знать.

• Оттенок — Хотя слово «цвет» является универсальным термином, слово «оттенок» относится к фактическому цвету, который отличает его от других цветов — красного, синего, пурпурного, зеленого и т. Д.
• Значение — Значение относится к относительной степени светлоты или темноты цвета. Например, когда вы добавляете белый цвет к цвету, он становится более светлым по сравнению с этим цветом. Добавление черного делает цвет более темным.
• Насыщенность — Насыщенность относится к хроматической интенсивности цвета. Сильно насыщенные цвета поглотили все возможные световые волны этого цвета.
• Оттенок — это термин, обозначающий небольшие различия в определенном цвете.Синий, смешанный с небольшим количеством зеленого, можно назвать «оттенком синего».
• Оттенок — Этот термин может использоваться взаимозаменяемо с оттенком.
• Тон — Тон относится к аспекту цвета после добавления серого (черный + белый).
• Hight-Key — этот термин используется для описания диапазона оттенков цвета, которые переходят от среднего тона к белому.
• Low-Key — Этот термин используется для описания оттенков цвета, которые переходят от среднего тона к черному.
• Пигмент — Пигменты — это соединения или вещества, из которых сделаны краски и которые придают им цвет.

Основные, второстепенные и третичные цвета

Лучший способ начать — это понять основы смешивания цветов. Все цвета могут быть смешаны из так называемых основных цветов — красного, синего и желтого. Эти три цвета называются основными, потому что они не могут быть созданы путем смешивания двух или более цветов. Они являются основой для всех остальных цветов, кроме белого.

Если смешать красный и синий, получится фиолетовый или фиолетовый. Когда вы смешиваете синий и желтый, вы получаете зеленый. Смешивание красного и желтого дает оранжевый. Фиолетовый, зеленый и оранжевый известны как вторичных цветов .

Что происходит, когда вы смешиваете основной цвет со второстепенным? Вы получаете так называемый третичный цвет . Это красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый, желто-зеленый, желто-оранжевый, красно-оранжевый.

Использование цветового круга

Поначалу это может показаться запутанным, но есть инструмент, который можно использовать, чтобы сразу увидеть, что смешивать с тем, что нужно для получения желаемого цвета.Это называется цветовым кругом. В самом базовом цветовом круге первичный, вторичный и третичный цвета расположены рядом друг с другом для удобства использования. Есть другие колеса, у которых есть эти цвета по краю, и внутреннее колесо, которое позволяет вам вращать цвета, чтобы увидеть, какие другие оттенки и цветовые схемы можно создать.

Цветовые круги также важны для создания цветовых схем. Цветовые схемы задают настроение произведения и помогают художнику передать сцену или предмет особым образом.Когда художник использует три цвета, которые находятся рядом друг с другом на цветовом круге, например красный, красно-оранжевый и оранжевый, он использует аналогичную цветовую схему .

Когда вы смешиваете цвета, которые находятся точно напротив друг друга на цветовом круге, вы получаете дополнительную цветовую схему . Примерами дополнительных цветов являются красный и зеленый, синий и оранжевый, желтый и фиолетовый, желто-зеленый и красно-фиолетовый, красно-оранжевый и сине-зеленый. Если вы используете один цвет, смешанный с его дополнением, плюс третичные цвета по обе стороны от него, вы получите то, что называется расщепленной комплементарной цветовой схемой.

Триадные цветовые схемы используют три цвета, равномерно распределенные на цветовом круге. Примером этого может быть желто-оранжевый, сине-зеленый, красно-фиолетовый или сине-фиолетовый, желтый, зеленый, красно-оранжевый и т. Д.

Цветовые решения могут создать гармоничную или полную энергии композицию. Знание того, как использовать цвета для создания желаемого эффекта, так же важно, как и их использование для получения точных оттенков вашего объекта.

Что происходит при смешивании дополнительных цветов?

Вы узнали, что происходит, когда вы смешиваете основные цвета вместе, но что происходит, когда комбинируются дополнительные цвета? Если бы вы смешали вместе красный, синий и желтый, ваши основные цвета, вы бы получили темный мутный оттенок.Логично предположить, что вы получите то же самое при смешивании дополнительных цветов, так зачем вам это делать? Художники комбинируют дополнительные цвета, когда хотят создать различные вариации нейтральных тонов, особенно черного. Например, смешивание красного и зеленого может создать черный цвет с теплым оттенком, который будет отличаться от черного, созданного путем сочетания синего и оранжевого или желтого и фиолетового. Добавив к ним немного белого, вы также можете получить широкий спектр оттенков серого.

По мере того, как вы прогрессируете в своих художественных начинаниях, вы начнете видеть все тонкости в цветах ваших предметов.То, что на первый взгляд может показаться чистым черным, при дальнейшем рассмотрении на самом деле имеет оттенки синего или пурпурного. Чем больше вы разовьете свой «художественный глаз», тем больше вариаций цвета вы начнете видеть.

Создание разных значений

Один из способов придать объекту глубины и объема — добавить контраста с помощью затенения. Это включает в себя размещение источника света с одной стороны от вашего объекта и рисование полученных теней. Поскольку ваш объект и его тени представляют собой не один оттенок, а вариацию яркости и темноты этого оттенка, очень важно, чтобы вы знали, как смешивать разные значения этих цветов.

Удобный способ получить значения — создать шкалу значений цветов, которые вы используете. Для этого просто начните со своего цвета и добавьте немного белого. Перетащите часть этого цвета вниз и добавьте к нему немного белого. Продолжайте перетаскивать части каждого нового цвета и добавлять белый, пока не получите «лестницу», которая перейдет от исходного цвета к чисто белому. Это все значения света вашего цвета. И наоборот, сделайте то же самое, только на этот раз добавив крошечное количество черного.Эта лестница показывает все темные оттенки вашего цвета.

ПОДСКАЗКА: Если вы работаете с акварелью и хотите сделать цвет светлее, вам следует добавить больше воды, а не белого цвета. Чем больше воды вы используете, тем светлее будет ваш цвет. Чтобы создать более темный цвет, используйте меньше воды. Если вы хотите, чтобы ваши цвета были еще темнее, вы можете добавить немного черного

Как образцы краски могут помочь

Забавный и простой способ открыть для себя все цвета, которые вы можете получить, — это сделать образцы краски или таблицу смешения цветов.Нарисуйте сетку и начните наносить разные смеси красок на каждый блок. Вы можете потренироваться, увидев, сколько разных зелени, пурпура или апельсина вы можете приготовить. Отметьте, какие цвета вы смешали для каждого образца, и у вас будет мгновенное руководство, на которое вы сможете ссылаться при рисовании.

Вот образцы акварельной полукровки Arteza, которые я использую, когда начинаю рисовать этим ярким набором

Советы по смешиванию цветов

• Добавьте темные тона к светлым . Если вы пытаетесь получить более светлый оттенок цвета, лучше всего добавить его к белому или другому более светлому цвету, чем наоборот, поскольку осветлить цвет труднее, чем затемнить его.Например, легче сделать розовый, добавляя красный к белому, чем добавлять все больше и больше белого, чтобы осветлить красный. Вы также потратите меньше краски, сделав это таким образом.
• Используйте нейтральные тона, чтобы выделить более яркие цвета . Например, поместив серый или коричневый рядом с ярко-красным, красный будет казаться более ярким, чем если бы он был окружен другим ярким цветом.
• Не используйте черный для затемнения цвета . Хотя вы можете подумать, что имеет смысл просто добавить немного черного, когда вы хотите затемнить цвет, черный на самом деле может привести к сглаживанию или размытию цвета.Вместо этого попробуйте использовать темный холодный цвет, например синий ультрамарин, или теплый нейтральный, например жженую умбру.
• Полка полностью черная . Чтобы создать черный цвет, который сохранит свою яркость, попробуйте смешать дополнительные цвета, такие как красный и зеленый, вместо того, чтобы использовать чистый черный из тюбика.
• Охладите или согрейте цвета . Вы можете создать ряд холодных цветов, добавив синий, а добавив красный или желтый, чтобы добавить теплые оттенки.
• Хотите знать, какие цвета делают коричневый? Это просто, смешайте вместе все основные цвета!
• Практика смешивания цветов без краски .Веб-сайт «Попробуйте цвета» — отличный ресурс, который позволит вам комбинировать множество цветов, не открывая тюбик с краской.
• Смешивайте цвета светлее, чем вы хотите, чтобы они сохранили . Обычно краска высыхает до более темного оттенка, чем первоначально нанесенная, поэтому смешайте цвета на несколько оттенков светлее, чтобы получить правильные оттенки.
• Сохраните остатки краски . Когда вы закончите рисовать, можно сохранить остатки краски на палитре. Просто соскребите краску с палитры по банкам с надежной крышкой или купите для этого специальные емкости в магазине художественных принадлежностей.
• Не смешивайте . Будьте осторожны, не добавляйте слишком много цветов при смешивании, иначе вы получите мутный беспорядок.

Чем больше вы рисуете, тем легче смешивать цвета. И, как и многие художники, вы обнаружите, что одни комбинации тянутся к вам больше, чем к другим. Это всего лишь один из способов развить свой уникальный художественный голос. Мы надеемся, что эта статья помогла вам разобраться в теории цвета. Пожалуйста, поделитесь с нами своими мыслями в разделе комментариев ниже. А главное, получайте удовольствие и радуйтесь рисованию!

.

alexxlab