Как покрыть вагонку лаком: Каким лаком покрыть вагонку — выбор лака для вагонки

Разное / 21.01.1976 / alexxlab / 0

Как покрыть вагонку лаком » Подсобка.com

Наиболее популярным и удобным способом отделки является отделка внутренних поверхностей помещений вагонкой. Её популярность на протяжении долгого времени вполне объяснима: вагонка является отличным, теплоизоляционным, звукоизоляционным и выравнивающим материалом, кроме этого она экологически чистая и проста в установке. Правда при установке необходимо помнить, что она нуждается в постоянном уходе и довольно дорога.Наиболее популярным и удобным способом отделки является отделка внутренних поверхностей помещений вагонкой. Её популярность на протяжении долгого времени вполне объяснима: вагонка является отличным, теплоизоляционным, звукоизоляционным и выравнивающим материалом, кроме этого она экологически чистая и проста в установке. Правда при установке необходимо помнить, что она нуждается в постоянном уходе и довольно дорога.

Установку вагонки лучше всего доверить специалисту, он справиться с поставленной задачей качественно и в самый кратчайший срок. Выкладывают вагонку как с горизонтальным креном рядов, так и с вертикальным. В дизайне также, не редко применяется и диагональный крен рядов вагонки. Дешевые виды вагонки из-за своей неровности поверхности необходимо подвергать дальнейшей окраски, а вот более дорогие виды с тщательно выбранным природным рисунком следует покрывать тоном или лаком. В спальнях, кабинетах и остальных помещениях крайне красиво смотрится вагонка из дорогих пород дерева в сочетании декоративными элементами лепнины.

На сегодняшний день имеется множество разных способов защиты вагонки от влаги, поэтому не исключено оклеивание поверхности стен даже в ванной комнате, на балконе или в других местах с повышенной влажностью.

Итак, наиболее красивым и популярным способом обработки вагонки является покрытие её лаком. После того, как вы завершите установку вагонки на мансардном этаже или лоджии необходимо позаботится о её защите. Дело в том, что древесина хвойных пород дерева, в особенности сосны, довольно быстро начинает темнеть от воздействия солнечных лучей. Поэтому вагонку обязательно следует покрывать лаком для защиты.

Покрывать вагонку лаком следует не позже чем через неделю после её установки, а лучше всего и вообще сразу. Наиболее популярным лаком для покрытия вагонки является лак фирмы «Маршал» — яхтный. Данный водостойкий лак имеет отличное качество и сравнительно невысокую стоимость. Воспользовавшись таким лаком, вы сможете осуществлять косметический ремонт не чаще чем раз в десять лет. Перед тем как приступить к лакированию вагонки, необходимо обработать её специальной пропиткой в один или два слоя. Такая пропитка сможет защитить вашу древесину от гнили, вредителей, снизить её возгораемость, а также сократить впитывание лака, что даст возможность получить более однородное и красивое покрытие. Лак и пропитку необходимо наносить только кистью с натуральной щетиной. Не следует экономить на кисти (из дешевых будут выпадать волоски, портя поверхность). Для нанесения лака не следует использовать валик, так как вагонка имеет неровную поверхность, и покрыть её всю при помощи валика вам не удастся. Лак необходимо наносить в несколько слоев, два или больше. Необходимо помнить, что после того как вы нанесете первый слой лака, он должен высохнуть на протяжении восьми часов.

После нанесения первого слоя лака следует проштукатурить поверхность при помощи мелкой наждачной бумаги (лучше всего нулевки). Это следует сделать для удаления шероховатости на поверхности вагонки, которые могут возникнуть при поднятии волосков древесины во время засыхания лака. Данную процедуру следует повторять после каждого слоя лака, однако, не после последнего.

В результате всех проделанных вами работ у вас должно выйти качественное покрытие вагонки, которое сможет сохранить её на долгое время.

Каким лаком покрыть вагонку внутри дома: чем покрасить

Искусственные отделочные материалы понемногу пережили свой бум, и постепенно рынок вновь начала отвоевывать древесина. Подобное утверждение актуально не только для строительства домов, но и их внутреннего оформления вагонкой. Полностью экологически безопасная обшивка придает дополнительный уют, тепло и красоту помещениям. Однако, не зная, чем покрыть вагонку, некоторые хозяева оставляют ее незащищенной. В результате красивая древесина, которая при соответствующей обработке могла бы служить долгие годы, через 5-7 лет нуждается в замене. Происходит это из-за ее разрушения, появления сколов, пятен при очистке, загрязнений.

Обработка вагонки лаком

Основное назначение обработки древесины

После обшивки внутренних помещений вагонкой необходимо не позже, чем через неделю, провести первую обработку поверхностей. Воспользовавшись правильно подобранным к условиям внутреннего микроклимата лаком, удастся гарантировать материалу:

• долговечность – после обработки лаком появление грибка, плесени, процесса гниения уже невозможно;
• эстетичность – нейтральная реакция на УФ-излучения;
• улучшение эксплуатационных показателей – внешний слой защищает от ударов и других видов физического воздействия;
• устойчивость к пожарам – защищенная древесина выдерживает сильный напор пламени.

Независимо от выбранного вида лака, вагонку предварительно обрабатывают различными материалами: олифой, антисептиком, защитной пропиткой, морилкой или же подвергают термообработке. Для самостоятельного выполнения этой процедуры используется горелка, которой медленно опаливают верхний слой каждого элемента, добиваясь равномерного потемнения.

В процессе обработки, особенно у хвойных пород, выделяется смола, что придает вагонке особенную оригинальность. Однако сейчас подобные операции проводятся значительно реже, так как в продаже имеются более эффективные защитные средства и лаки, работа с которыми проводится несравненно быстрее.

Как выбрать средство для лакирования

Выбирая, чем покрыть вагонку, необходимо ознакомиться со всеми типами подобных изделий. Наиболее популярными среди строителей считаются лаки:

• водорастворимые;
• полиуретановые;
• алкидные;
• акриловые.

Все они пригодны для нанесения внутри жилых помещений, так как не выделяют токсичных испарений и полностью безопасны для здоровья обитателей дома. При этом полиуретановые и алкидные типы лаков могут быть использованы также для внешней обработки конструкций, что делает их универсальными и облегчает задачу покраски хозяевам.

Так выглядит лакированная вагонка

Акриловые

Отлично помогают древесине сохранить свою уникальную фактуру и являются хорошим выбором для тех, кто только решает, чем покрасить вагонку внутри дома. Они защищают поверхности от воздействия солнечных лучей, и эстетическое восприятие вагонки от этого только выигрывает.

В зависимости от основного состава, следуя инструкции, акриловые покрытия разбавляются водой, спиртом или эфирами, которые после нанесения очень быстро высыхают. Акриловые поверхности плохо переносят влажность, поэтому при появлении грязных пятен на стенах лучше воздержаться от желания помыть их. Тем более нежелательно использовать эти материалы в особо влажных помещениях, к примеру – на кухне.

Алкидные

Не менее выгодны, ведь они влагостойкие и, в противовес акриловым аналогам, покрытые ими поверхности можно даже мыть. Правда, без использования бытовой химии и абразивных средств. Актуальное преимущество, если в доме проживают маленькие дети, домашние животные. Кроме того, после полного высыхания лак становится настолько прочным, что выдерживает некоторые физические нагрузки, защищая непосредственно дерево от появления сколов и царапин.

Недостатком алкидных лаков является неприятный запах во время работы с ним и долгое высыхание, занимающее не менее 48 часов. С последней проблемой легко бороться, добавив в состав специальный затвердитель.

Полиуретановые

Их достоинства сложно переоценить, поскольку лак этого типа защищает вагонку не только от проблем и старения при внутренней обшивке, но климатических испытаний на внешних стенах конструкций. Это покрытие гарантирует:

• повышенную влагостойкость;
• отсутствие реакции на химические компоненты, щелочи;
• стойкость к ультрафиолету.

Наличие стольких положительных качеств обусловило и цену на полиуретановый лак – она значительно выше, чем стоят другие аналоги.

Водорастворимые

Все лаки на водной основе, среди которых числится и акриловый, отличаются быстрым высыханием и полных отсутствием неприятных запахов. Они настолько нетоксичны, что покрасить вагонку внутри дома с использованием подобных составов можно даже без респиратора. Наносятся водорастворимые лаки только на вагонку, находящуюся внутри дома.

Пример водорастворимого лака для вагонки

Что учесть дополнительно

Существует несколько нюансов, учитывая которые можно создать очень прочное, качественное и эстетичное покрытие:

1. Независимо от выбранного типа лака, максимальной прочности можно добиться, нанося его в 2 слоя.
2. Если лак предоставлен в продаже в двух видах: полупрозрачном и полностью прозрачном, наносится сначала второй вариант. Поверхность получит определенный, более насыщенный оттенок, но вместе с тем сохранится для визуального обозрения и структура древесины.
3. Нельзя забывать о защитной пропитке от биокоррозии, которой должна быть тщательно обработана вагонка перед лакировкой.
4. Во время работы лакирующее средство часто перемешивается для сохранения однородности структуры. Когда первый слой полностью высохнет, его нужно немного ошкурить и только тогда повторно покрасить вагонку внутри дома.

Покрытие вагонки лаками не предоставляет особенных трудностей. Справиться с подобной работой владелец дома сможет и сам. Особенно, если использует предоставленную информацию.

Обшивка балконов: как покрыть вагонку лаком

После обшивки балкона евровагонкой необходимо заняться ее защитой, то есть покрытием лаковым составом. Здесь важно разбираться в данной сфере, потому что не любые защитные растворы для древесины способны действительно подойти вам.

Во-первых, определитесь, хотите ли вы скрыть под слоем покрытия естественную привлекательность древесины. Если нет, то вам нужен прозрачный состав. Важно также учесть характеристики влажности помещения. Сменить цвет отделочного материала – идея хорошая, но часто можно обойтись и без этого, лишь покрыв материал тонировочным материалом и выделив его природный рельеф.

В отдельных случаях монтажники не покрывают дерево вообще. Но если стены не имеют защиты, то дерево вскоре станет темнеть.

Обязательно ли покрывать вагонку лаком?

Иногда не совсем понятно, для чего это делать, ведь евровагонка итак смотрится привлекательно.

Но здесь упор идет именно на повышение надежности ламелей, потому что защитные смеси помогают древесине:

• не гнить;
• не воспламеняться;
• не быть подверженной механическим воздействиям;
• не выгорать.

После окончания процесса обшивки евровагонкой, обработайте стену олифой, антисептиком либо прочими составами для защиты. Но и это еще не заключительный этап, потому что вагонку нужно для эстетичности покрыть краской или лаковым раствором. Краску лучше не применять, если естественный оттенок досок оригинален, в этом случае лучше купить именно лак. Если вагонка, приобретенная вами, была создана из дешевых сортов евровагонки (о том какие сорта евровагонки бывают мы уже рассказывали в статье), то с помощью лака она приобретет больше элегантности.

Отправляясь за лаком в магазин, учтите, что важно сделать упор на цели применения раствора и на особенностях участка, где он будет использоваться. Профессионалы советуют подбирать растворы на водной основе, так как они не опасны и не выделяют токсичных веществ. Вы можете купить покрытие, которое придаст стенам глянца или сделает их матовыми. Популярны в последнее время алкидные составы, которыми обрабатывают напольные деревянные покрытия. Их минус – продолжительное высыхание. Эти средства больше актуальны для климата с выраженной влажностью.

Лаковые составы, основанные на полиуретане, подойдут для работы с внешней облицовкой стен либо для обработки стен внутри банного помещения, потому что они отличаются повышенной надежностью. Но стоит отметить, что они специфически пахнут и выделяют вредные элементы.

Процесс покрытия вагонки лаком

Так как покрыть вагонку лаком? После обшивки балкона или лоджии нужно дать вагонке просушиться, так что не начинайте их красить сразу после монтажа, подождите примерно 6-7 дней.

Эти работы достаточно просты,  главное – это запастись всем необходимым:

• антисептиком;
• валиком;
• кисточками разной величины;
• шкуркой;
• лаковым составом для евровагонки и емкостью для него;
• стремянкой.

Сначала хорошо очистите поверхность, устраните мусор. Если вам нужно обновить поверхность евровагонки, то устраните устаревший слой, сделать это достаточно быстро можно, если применить соду. Если ламели из дерева потемнели или имеют грибковые поражения, то отбелите их, купив для этого особый состав.

Теперь можно начать шлифовать деревянную поверхность. Это поспособствует устранению разных зазубрин, неровных участков, которые возникают при установке. Удобно производить такие работы особым прибором, если его нет, воспользуйтесь шкуркой.

Процесс нанесения лака на вагонку:

1. Работа с грунтовочным составом. Он должен заполнить все поры дерева и образовать особое прочное покрытие.
2. Покрытие досок антисептиком. Благодаря ему дерево будет служить в течение долгого эксплуатационного срока.
3. Обработка лаковым составом/краской. Предыдущие покрытия должны полностью высохнуть, так что нужно будет подождать как минимум день.

Стремитесь найти в магазине кисточку именно с натуральной щетиной, поскольку из других видов кистей постоянно выпадают волоски, а застывший волос под лаком смотрится не очень. Во время нанесения лака вам нужно будет продвигаться вдоль древесного рельефа.

Во время покрытия вагонки лаком как следует перемешивайте состав для его однородности. Валик вам понадобится для окраски обширных площадей. Работайте аккуратно: на стенах не должно быть разводов. Здесь особенно важна равномерность нанесения состава.

Когда начальный слой высохнет, его можно обработать шкуркой, если нужно, так как не всегда эта процедура нужна. После этого начните работать со следующим слоем. Окончательный слой должен быть бесцветным.

Итак, как мы выяснили, как покрыть вагонку лаком. Такое покрытие не только справится с задачей придания балкону или лоджии привлекательности, но и защитит их, поэтому при эксплуатации помещения вы всегда будете наслаждаться и надежностью покрытия, и естественной текстурой древесины.

Пока никто не добавил своего комментария к этой статье. Вы можете стать первыми!

Покрасить вагонку внутри дома: чем и как

Одним из самых популярных типов деревянных отделочных материалов является вагонка. Она имеет различный профиль, благодаря чему поверхность имеет разный вид — от гладкой стены с небольшими канавками, до волн разного размера. Просто деревянные стены не во все интерьеры вписываются, потому часто возникает необходимость покрасить вагонку внутри помещения — дома или на даче. 

Покрасить вагонку можно в разный цвет

Содержание статьи

Чем обработать вагонку внутри дома

Вообще, многие считают, что вагонку внутри помещений лучше ничем не обрабатывать. Может и так, но не во всяком климате и помещении она надолго сохранит свой первоначальный вид. Если уровень вентиляции недостаточен, древесина может посинеть, если она находится на солнце — становится темно-серой.

С посинением бороться можно только биологическими средствами — хлором или активным кислородом, а после — однозначно пропитывать защитными составами, а, может, и красить. С посеревшей древесиной немного легче: сняв при помощи шлифовки верхний слой вы снова получите красивый цвет, но без защиты от ультрафиолета продержится он тоже недолго. Потому и решают покрасить вагонку внутри дома или дачи.

Еще один момент: не всем нравится древесина в интерьере. Просто иногда люди устают смотреть на нее. Хочется просто ровной цветной поверхности. Так тоже бывает, и нередко. В этом случае ищите укрывистую краску. Выбирайте эффекты характеристики по желанию.

Укрывистые краски дают непрозрачную пленку

Красят вагонку внутри укрывистыми красками еще потому, что древесина в натуральном цвете совместима не со всеми стилями. А ведь хочется иногда и в деревянном доме иметь интерьер хай-тек, например. В этом случае подойдет краска с металлическими частицами или с перламутром (например, Lignovit Platin).

Все составы для защиты дерева можно довольно условно разделить на шесть основных групп:

1. Защитные составы. Есть для наружных и для внутренних работ. Составы для наружных работ дополнительно включают в себя защиту от ультрафиолета, которая предупреждает или замедляет процесс фотостарения древесины — изменения цвета на серый. Так что если необходима пропитка для вагонки на балконе, а выходит он на юг или восток, — вам нужен состав для наружных работ. Только обратите внимание, некоторые из них окрашивают поверхность в розовый или зеленый цвет — это результат химической реакции. Внимательно читайте описание, потому что закрасить полученный цвет можно будет только укрывистыми красками или очень темной тонировкой.

   Защитные пропитки

2. Тонирующие составы или морилки. Они не закрашивают фактуру древесины, а придают какой-то оттенок. При этом на поверхности не создается пленка, древесина не теряет своих свойств — она остается паропроницаемой. Тонирующие составы содержат в себе пигмент и могут быть слабо или сильно пигментированными. Если вы хотите иметь поверхность с ярко выраженной структурой древесины, берите слабопигментированный состав. Слоев, может, потребуется и много, но вы сможете контролировать степень «закрашенности» древесины.

   Результат работы морилок разного цвета

3. Лаки. Сегодня для вагонки на стенах или потолке более популярны лаки на водной основе или аквалаки. Они могут быть матовыми, полуматовыми или глянцевыми. У многих есть возможность добавить колер — одновременно изменить цвет. В отличии от традиционных лаков, лаки на водной основе не закрывают поры — пленка на поверхности остается паропроницаемой, но от впитывания грязи защищает. Многие производители добавляют УФ-фильтры и бактерицидные компоненты. Такие ЛКМ хороши для балконов или в помещениях неотапливаемых с периодичным посещением — на дачах и в банях.

   Лак может быть глянцевым, матовым или полуматовым, а может давать цвет — пигментированным

4. Краски. В эту группу относят составы, создающие на поверхности плотную пленку, сквозь которую структуру древесины не видно. Группа обширная, с разными свойствами и ценовым диапазоном — от традиционных масляных до латексной и акрилатной эмали.
5. Масла для древесины. Есть прозрачные, есть с пигментом. В отличие от лаков не создают на поверхности плотной пленки, а впитываются в волокна. Хорошие составы действуют аналогично лаковому покрытию, защищая от истирания и впитывания грязи. Только у масел нет яркого глянцевого блеска — матовая или чуть блестящая, как шелк, поверхность. Это отличный способ сохранить древесину. С использованием определенной техники нанесения при помощи пигментированных масел для дерева можно подчеркнуть текстуру (смотрите ниже).

   Браширование при помощи масел для дерева

6. Составы на основе воска. Есть три вида воска: твердый, жидкий и водный. Твердый воск перед применением нагревают до жидкого состояния, жидкий и водный (восковая лазурь) уже готовы к применению. Защита воском традиционная и очень эффективная, а новые технологии позволяют значительно облегчить процесс. Недостаток воска — его довольно сложно нанести равномерно, но на предварительно загрунтованную поверхность он ложится неплохо.

Это деление условно: есть много смешанных составов, которые можно отнести как минимум, к двум группам. Так есть пропитки, которые можно тонировать, а есть краски с защитными свойствами. Разница — в эффективности защиты. Пропитки в первую очередь защищают древесину, а придание цвета — это второстепенная задача. С красками все наоборот. Их основная задача — создать красивое покрытие, а защита — это как сопутствующий эффект. Если вам необходима сразу и хорошая защита и качественное покрытие, берите пропитку без тонировки, а после высыхания наносите краску.

Другой пример смешанного состава — масла с воском. Эти составы сочетают в себе свойства и масел и воска, благодаря чему древесина сохраняет свой вид более продолжительное время.

Вопрос, какой из групп отдать предпочтение, каждый решает для себя. Разные средства решают различные задачи и важно правильно выбрать свойства, которые вам необходимы в первую очередь.

Как правильно красить вагонку внутри: технология

Для покраски вагонки в «сухих» помещениях внутри дома можно использовать любой из типов краски. Тут просто определяетесь с требованиями к декоративному виду поверхности. Если вагонка сухая, ее можно не пропитывать защитными составами, или выбрать краску/лак/воск с соответствующими добавками. красить ее можно только с одной стороны, оставляя тыльную сторону необработанной.

Красят каждую дощечку вагонки отдельно

Если же вагонка использоваться будет во влажных или неотапливаемых помещениях, на балконе, необходимо сначала хорошо ее пропитать защитными составами со всех сторон, можно — дважды. Только после высыхания пропитки можно красить, лакировать, в общем, придавать декоративные свойства. Еще момент: при монтаже вагонки на стену или потолок, ее приходится резать на куски. Места срезов во влажных помещениях необходимо тоже промазывать составом. Ждать пока высохнет не обязательно, но обрабатывать необходимо.

Есть один очень важный нюанс, который многие декораторы-любители упускают из виду. Если вы хотите получить окраску вагонки профессионального уровня, нужно каждую дощечку обрабатывать отдельно: отшлифовать, покрасить, высушить и только потом собирать поверхность из уже окрашенной вагонки. То есть на стену или на потолок монтировать уже полностью обработанные дощечки. Только при таком подходе с любой точки поверхность вагонки будет иметь одинаковую окраску.

Хорошо покрасить всю поверхность стены, оббитой вагонкой — сложно

Если красить уже собранную поверхность, в пазах и углублениях остаются непрокрашенные места, сложно большие площади шлифовать. Идеально ровной поверхности точно не получить. Качество отделки в таком варианте не выше среднего. Красить готовую поверхность допустимо в том случае, если вы обновляете покраску. Это необходимо делать с разной периодичностью — зависит от условий эксплуатации и свойств ЛКМ.

Правильно же технология покраски выглядит следующим образом.

Слоев может быть много: зависит от укрывистости краски и от того, какой эффект вы хотите получить. Но в любом случае правило остается одно: состава на кисти должно быть мало. Исключение — пропитки или грунтовки. Их наносят хорошо смоченной кистью, но только те, которые без пигмента. При нанесении пигментированных защитных составов действуют правила для красок — минимально необходимое количество состава хорошо растушевывается.

Иногда, даже при тщательном растирании краски, явно видны пятна. Это не плохая краска, а свойства древесины: где-то поры лучше впитывают, где-то хуже. Чтобы в этом случае добиться ровной окраски, поверхность сначала грунтуют. Использовать можно любые грунтовки по дереву или бесцветный матовый лак (можно на водной основе). После высыхания поверхность шлифуют (ага, еще раз) и потом наносят требуемое количество слоев краски. Только в этом случае после первого слоя ЛКМ шлифовка требуется редко, а если и нужна, то в некоторых местах, чаще — на шипе или пазу.

Как равномерно нанести лазурь, масло или воск смотрите в видео.

Если необходимо мебельное качество покраски, слоев еще больше: сначала наносится морилка, потом два слоя грунта. После высыхания шлифуется до полной матовости поверхности сначала зерном 280, затем 320, после удаления пыли наносится финишный слой — лак. Пример такой работы в видео.

Покраска дерева с сохранением текстуры

Добиться ярко выраженного древесного узора можно с использованием лазури, пигментированного масла или воска. Эти составы довольно плотно ложится, почти закрашивая структуру древесных волокон. Любой из описанных выше составов наносить можно кистью или валиком.

При нанесении ЛКМ берут совсем немного, сначала фрагментами нанося по всей длине вагонки. Потом кистью или валиком нанесенные мазки растушевываются по всей поверхности. Оставив их на 5-10 минут впитаться, для проявления фактуры берут мягкую безворсовую ткань и снимают большую часть масла. В результате рисунок проявляется намного ярче, чем в изначальном состоянии: в бороздках сохраняется большее количество пигментированного средства, на выступающих частях его почти не остается. Результат — ярко выраженная текстура. Этот прием еще называется брашированием или текстурированием вагонки. В интерьерах обработанная таким образом древесина смотрится очень декоративно: и на стенах и на потолке.

Процесс можно пронаблюдать в видео. Окрашивались три образца: два одинаковым маслом с пигментом, один — бесцветным. Через 5 минут после покраски одна из пигментированных заготовок  вытерта для проявления рисунка. Чтобы сохранить древесину после высыхания пигмента (24 часа или больше читайте на упаковке) вагонку покрывают двумя слоями бесцветного масла (лазури, воска). В  местах интенсивного использования можно также покрыть лаком — матовым.

Как покрасить вагонку под беленый дуб

Часто требуется окрасить дерево в белый цвет, но так, чтобы видны были прожилки. Говорят еще — создать эффект выбеленного дуба. Есть несколько способов:

Какой из составов выбрать сказать сложно — пробовать нужно Желательно покрасить вагонку несколькими составами и сравнить результат. Эффект при использовании разных средств немного отличается, но еще сильно зависит от древесины. Отзывы тоже очень разные — кто-то выбеливал тонировками, кто-то маслом. Грунтами для этих целей пользуются редко, но в основном из-за того, что не всем известны их свойства.

Секреты декоративного окрашивания древесины: техники и хитрости

Обитателям городов хочется по-максимуму сохранить естественный цвет древесины. Тем, для кого древесина в доме — надоевшая повседневность — покрасить вагонку внутри помещений в какой-то необычный цвет. Современные ЛКМ позволяют добиться разных эффектов. Например, текстурированная или брашированная вагонка, но в двух цветах. Такая техника часто применяется в интерьерах стиля лофт.

Брашированная вагонка в два цвета — отличный выбор для декорирования стен

Вся хитрость — в нанесении двух слоев разного цвета. Первым слоем наносится какой-то темный цвет, вторым — светлый или более яркий. Поиграв цветами и порядком их нанесения можете создать свой вариант. Смотрите видео — как получить брашированную  в два цвета вагонку.

Окраска в два цвета может быть и не такой. Можно сделать выемки более темного цвета, а пласть (лицевую часть)  только слегка затонировать или сделать все с точностью до «наоборот». Получится полосатая стена из вагонки — эффект реечной стены.

Как покрасить вагонку внутри дома: идеи

Техники и способы покраски это здорово, но как вписать вагонку в современный интерьер? Просто. Есть немало интересных вариантов. Последние находки дизайнеров — стена из вагонки в помещении с гладкими стенами. Смотрится креативно и и интересно. И чаще всего такая стена сделана в технике браширования.

Один из вариантов использования вагонки в интерьере спальни

Интересный эффект дает комбинирование вгонки разной толщины — на фото между широкими досками вставлены тонкие. Причем покрашены они в разные оттенки одного цвета. Сочетание получается интересным и свежим.

Вагонку используют и при создании интерьеров в современном стиле

Вагонка — это не обязательно только ровная доска с небольшими канавками с одной стороны, которую еще называют евровагонкой. Есть разные профили, в том числе с волнами и впадинами. Из них можно собрать интересные стены, рельефность которых подчеркнуть окрашиванием.

Из вагонки разного профиля собрать можно интересные рельефы. Чтобы смотрелось интереснее — подчеркнуть рельефы или выбелить

Как обычно в интерьере многое зависит от света. Несколько нестандартно оформленных светильников — длинных полупрозрачных полос, за которыми скрываются лампы, установленных посреди потолка — и интерьер совершенно преображается. В таком дизайне можно оформить комнаты для молодежи, креативные гостиные и т.п.

Очень интересное решение с подсветкой

Поиграть можно не только со светом, но и с цветом: в зоне освещения покрасить вагонку в более светлый цвет, подчеркнув таким способом эту зону.

Игра света и цвета, отраженная в зеркале

Если у вас есть хорошие навыки в рисовании, можно вагонку расписать. Только не забудьте потом всю картину покрыть бесцветным маслом или лаком — чтобы на дольше сохранилась. Этот прием можно использовать при оформлении детской комнаты. 

Роспись на вагонке

В интерьере кабинета, гостиной, прихожей отлично смотрятся жестко очерченные панели из вагонки. В том же ключе можно оформить стену в столовой зоне на кухне. Только качество ее и окраска должны быть идеальными.

Медовый оттенок вагонки повторяется на потолке

Нарочито неидеальной может быть обработка для интерьера в стиле «рустик». Этакие помещения с мужским характером.

Стиль «рустик» понравится мужчинам. В этом случае покраска вагонки в технике браширования — норма. Причем цвета выбирают темные

Как бы в противовес — светлые стены. Вагонка выбелена, а балки окрашены в темный цвет. Несмотря на традиционные материалы, используемые столетиями, вид у такого помещения — современный и стильный.

Отличное сочетание — светлые стены с эффектом выбеленного дуба и темные массивные балки. Это практически беспроигрышный вариантВариация на ту же тему

Используется вагонка и в отделке ванных комнат. Пропитке тут необходимо уделить максимум внимания, но если вентиляцию в ванной сделать на уровне, пропитку — с защитой от влаги, то проблем быть не должно. А интерьер, согласитесь, очень интересный — теплые тона древесины в сочетании с ярким мрамором — отличный ход.

Вагонка в ванной

Используется вагонка и при отделке балконов. Только набивать ее необходимо горизонтально — так можно расширить малое пространство. И лучше на такой небольшой площади смотрятся светлые тона, может — с темной окантовкой.

Выбеленная вагонка на балконеПотолок — вагонка, покрашенная светлой морилкой

Чем покрыть вагонку на балконе: пропитка и покраска

Чем можно покрасить вагонку на балконе и почему это необходимо

Сырьем для производства этой разновидности облицовки становится натуральная древесина. Она красива, долговечна и устойчива к возможным механическим повреждениям. Кроме того, оформленные деревом стены «дышат», что благоприятно отражается на микроклимате. Но при этом есть целый ряд факторов, которые способны испортить материал. Потому важно знать, чем обработать обшивку, чтобы защитить ее от разрушения.

Впрочем, обработка не только предотвращает преждевременную порчу облицовки, но и может изменить ее внешний вид. Поверхность можно окрасить, тонировать, лакировать и т.п. Для получения хорошего результата используют одно или поочередно несколько средств. Все зависит от того,  что хочется получить в итоге. Работать с  материалами несложно, вполне можно справиться самостоятельно, особенно если внимательно ознакомиться с инструкцией и поясняющими фото.

Как выбрать «правильный» состав

Решающим фактором в выборе нужного вещества должны стать условия, в которых будет эксплуатироваться облицовка. Несмотря на то, что балкон находится на фасаде здания, его нельзя однозначно отнести к внешним помещениям. Если установлено остекление, облицовка надежно защищена от осадков, резких перепадов влажности и температур. В этом случае возможно использование растворов, предназначенных для внутренних работ.

Если остекления нет или оно недостаточно качественное, поверхности подвергаются воздействию неблагоприятных атмосферных факторов. Их необходимо обрабатывать только препаратами для внешних работ, которые обладают лучшими защитными характеристиками. В любом случае кроме краски или лака применяются еще и пропитки, придающие материалу разные свойства. Например, устойчивость к возгоранию, гниению, воздействию влаги и т.п.

Чем обработать вагонку на балконе: выбираем краску

Использование краски предполагает, что текстура дерева будет скрыта под плотным слоем покрытия. Зато вагонка в интерьере приобретет новый цвет. Он может быть практически любым, как того требует дизайн помещения. Также с помощью красящего раствора можно замаскировать дефекты основания, но только небольшие. Чтобы покрасить деревянные ламели, можно использовать три типа средств:

Масляные

Изготавливаются на основе растительных масел, что определяет их свойства. Очень хорошо впитываются в структуру основания. При этом не закрывают поры древесины, которая продолжает «дышать» так же, как и до покраски. Эффективно защищают дерево от воздействия негативных факторов. Покрытие получается плотное, достаточно эластичное, не склонное к растрескиванию.

Из недостатков стоит отметить длительный срок высыхания. На это уходит не меньше семи часов, причем липнуть к рукам поверхность может еще несколько дней. С течением времени темные цвета могут выгорать под воздействием ультрафиолета. Об этом нужно подумать, прежде чем покрасить в яркие тона отделку на солнечной стороне. 

Алкидные густотертые

Основа таких средств — натуральная или синтетическая олифа, поэтому при необходимости именно она используется в качестве разбавителя. Краска образует влагостойкое, плотное, эластичное покрытие, которое не трескается и не деформируется даже при низких температурах. Оно устойчиво к механическим повреждениям и воздействиям самых разных веществ, в том числе агрессивных.      

После нанесения раствор довольно быстро сохнет. Из недостатков нужно отметить неприятный резкий запах, поэтому работать желательно в респираторе. Очень важно использовать алкидные составы по назначению. Если материалом для внутренних работ окрасить наружную стену, поверхность быстро пожелтеет и растрескается.  

Фасадные

В эту группу входят разные краски, основой которых могут являться алкидные смолы, вода, полимеры и т.д. Все они предназначены для только наружных работ. Образуют долговечную, достаточно эластичную и прочную пленку. Хорошо защищают основание от неблагоприятных атмосферных явлений. Главным недостатком в сравнении с другими типами материалов считается ограниченный выбор оттенков.   

Каким лаком покрыть вагонку на балконе

Использование лака позволяет сохранить структуру древесины и ее внешний вид, при этом надежно защищает от внешних воздействий.  Для этого могут использоваться:

Аквалаки

Составы на водной основе, благодаря чему не имеют неприятного запаха, полностью безопасны. Они образуют водонепроницаемую пленку, которая сохнет очень быстро. Средство может быть бесцветным или придавать дереву определенный оттенок. Минусом можно считать недостаточные защитные свойства. По этой причине их используют только для закрытых помещений. 

Алкидные растворы

Производятся из алкидных смол. После их нанесения на поверхности образуется водоотталкивающее покрытие. Оно эластичное, морозостойкое, долговечное и прочное. Эффективно защищает ламели от вмятин, царапин и подобных им повреждений. Лак выпускается прозрачным или с легким оттенком, что особенно хорошо подчеркивает текстуру дерева. Однако при этом он имеет неприятный резкий запах, долго сохнет. 

Средства с полиуретаном

Обладают множеством достоинств. Образуют влагонепроницаемое, долговечное и морозоустойчивое покрытие. Оно эластично, не склонно к растрескиванию. Может иметь окраску, в этом случае древесина приобретает вид благородных пород. Недостаток материала — входящие в его состав токсичные вещества, которые придают лаку крайне неприятный запах. После высыхания он исчезает. По этой причине лучше выбирать этот вариант для наружных работ. 

Акриловые лаки

Для таких препаратов основой является акрил. Они безопасны, эффективно защищают древесину от ультрафиолета, не выгорают и обладают широким спектром расцветок. Стоимость их невелика. В качестве растворителя можно использовать спиртовой раствор или воду. Обработка раствором проводится в два этапа. Первый слой защитный, следующий придает основе цвет. Это несколько увеличивает расход раствора.

Пропитка для вагонки на балконе: лучшие варианты

Отличительная черта пропиточных материалов — возможность глубокого проникновения в структуру дерева. Благодаря этому они лучше других препаратов защищают дерево от различных воздействий. Кроме того, существуют пропитки, придающие древесине определенные свойства: устойчивость к возгоранию, воздействию микроорганизмов и т.д. Для обработки ламелей своими руками лучше всего использовать такие пропитки.

Морилка

Название объединяет группу пропиток на основе воды, спирта, алкидных смол, акрила. Они производятся в виде порошка, пасты или готовых к работе жидкостей. В любом случае препарат обладает антисептическими свойствами, придает дереву водоотталкивающие свойства, подчеркивает его структуру. Цветные морилки слегка подкрашивают основу. Выбирая подходящую, нужно учесть, что выпускаются составы для наружных и для внутренних работ. Первые содержат вещества, защищающие от выгорания. 

Препараты с воском

Хорошо защищают древесину от лишней влаги и перепадов температур даже в сложных климатических условиях. После нанесения образуют термозащитную достаточно эластичную пленку, поверхность которой может быть глянцевой либо матовой. Предотвращают развитие плесени и грибка. Составами можно покрывать наружные конструкции, они не боятся ультрафиолета.  

Чем обработать вагонку на балконе с солнечной стороны

Выбор материала для обработки осложняется, если помещение находится на солнечной стороне.  Это означает, что интенсивность ультрафиолетового облучения будет выше. Кроме того, облицовка будет нагреваться намного сильнее, чем та, что располагается с северной стороны. Подбирая состав, нужно обращать внимание на устойчивость к УФ-лучам. Если она невысока, следует поискать другое решение. 

Точно не стоит красить ламели масляными красками, они быстро выгорят на солнце, могут потрескаться. Хорошо себя «чувствуют» в таких условиях восковые пропитки и акриловые лаки. Это, пожалуй, лучшее решение, чем покрыть вагонку на балконе с солнечной стороны, если не надо кардинально изменить цвет облицовки. В противном случае стоит подобрать одно из средств для покраски фасадов.

Технология грамотного проведения работ

Использование даже самого лучшего состава не гарантирует хорошего результата, если не соблюдена технология его нанесения. Начинаем с внимательного осмотра облицовки, особенно если она крашеная и нужно провести ремонт. Пришедшее в негодность покрытие шкурим, убираем трещинки и сколы. Если появились потемнения или следы плесени, их нужно отбелить перекисью или препаратом щавелевой кислоты. Правильно рассчитать пропорции ингредиентов можно с учетом породы древесины. 

После отбеливания препарат обязательно начисто смываем. Зашкуренное основание очищаем от опилок и мелкой пыли. Лучше всего промыть его мыльной водой. После высыхания наносим подходящий антисептический препарат. Даем ему высохнуть. Если нужно обработать не только стены, но и пол, поступаем аналогично. 

Оптимально проводить покрасочные работы в  теплый безветренный день, так средство будет равномерно сохнуть. На застекленном балконе следует открыть окна, чтобы помещение проветривалось. Наливаем средство в подходящую емкость, хорошо размешиваем его и приступаем к нанесению. Начинаем покраску с угла, далее двигаемся по периметру. Если в помещении есть полочки или ящик для хранения, их тоже окрашиваем. 

Работать можно краскопультом, кистью или валиком. Первый вариант дает лучший результат, но для его реализации требуется специальное оборудование. Поэтому такую обработку проще заказать специалистам. Самостоятельно обычно наносят препарат валиком либо кистью. Накладываем первый слой, ждем ,пока он высохнет, шкурим основание. Окрашиваем поверхность повторно.

Правильно выбрать средство для вагонки несложно. Сделать это нужно с учетом будущих условий эксплуатации. Грамотно подобранное покрытие надежно защищает облицовку от влаги, температурных перепадов и других неблагоприятных воздействий, значительно продлевая срок ее службы.

 

• Материал подготовила:
  Инна Ясиновская

Чем покрыть вагонку на даче

Простым, но одновременно современным и удачным решением оформления интерьера помещения дачи выступает вагонка. Во многом до сих пор не утихают споры, какую лучше вагонку установить на даче – сосновую, ольховую, из липы или даже из кедра и граба, но неизменным остается одно – деревянная вагонка любого размера и сорта всегда в тренде.

Но простое облагораживание стен в комнате с камином, лестнице на второй этаж и сауне деревянными панелями это одно, а вот чем покрасить вагонку внутри дома на даче это уже вопрос более высокого уровня, требующего знания не только свойств составов краски, но и основ работы с лакокрасочными материалами.
 

Интерьерные решения с окрашенными деревянными панелями

Подготовка к установке панелей, их обработка наждачной бумагой и декоративное окрашивание во многом зависит от общего назначения помещения и того настроения, которое планируется создать в интерьере. В этом перечне работ вопрос чем покрасить во многом стоит одним из основных, ведь если с выбором мебели или аксессуаров можно изменить решение, то вот окрашивание стен дачи с уже установленной вагонкой обойдется не только сложнее, но и дороже.

Традиционно сложилось мнение, что использование деревянной вагонки в интерьере обязательно должно иметь несколько циклов оформительских работ – от покрытия бесцветным лаком до глубокого темного коричневого тона, заглушающего буквально все изъяны дерева. Однако, современные средства позволяют отойти от этого традиционного мнения и в зависимости от предназначения помещения дают возможность подобрать состав для окрашивания как нельзя лучше подходящий для оформления комнаты.

Для современных взглядов на окрашивание деревянных панелей в дачном домике характерны следующие основные мнения:

• Спальни, детские комнаты и комнаты отдыха на террасах желательно оформить в легких светлых тона, применив при этом ровное, равномерное окрашивание цветными красками;
• Кухни, подсобные и внутренние помещения покрываются бесцветным лаком;
• Большие комнаты, помещения с камином и бильярдом, те помещения в которых проводят большую часть времени порывают лаками с пигментным составом, имитирующим ценные породы дерева;
• Интерьеры саун и бань должны окрашиваться в соответствии с требованиями безопасности – парилки обрабатываться специальными составами или не обрабатываться вовсе, а вот комнаты отдыха и раздевалки по возможности вагонка должна иметь свою природную текстуру и покрываться защитными составами для защиты от гниения.

Древесина и ее специфические свойства при окрашивании

Независимо от сорта дерева, из которого сделана панель процесс покрытия вагонки краской или лаком имеет свои специфические особенности, отличнее от покраски бетонной или другой деревянной поверхности. Вагонка, имеющая вертикальное расположение на стенах и горизонтальное расположение на потолке помещения требует значительных усилий по предварительной обработке поверхности. Еще на этапе монтажа необходимо учитывать направления расположения древесных волокон на каждой панели и при первичной обработке наждачной бумагой в обязательном порядке не проводить зачистку плоскости панели в противоположном направлении.

Отслоение отдельных волокон, сколы и углубления в местах дополнительного приложения усилий впоследствии будет портить вид стен. В помещениях, где часто наблюдается повышенная влажность и перепад температур, необходимо перед тем, как покрыть стену краской или лаком обработать вагону пропиткой, защищающей древесину от проникновения влаги и грибков. Особо необходимо отметить, что перед монтажом панелей на стену где сесть проявления грибка или плесени ее нужно обязательно обработать бактерицидным средством и высушить. А вот вагонку для таких помещений нужно обработать и с торцов планок, чтобы влага не проникала внутрь по открытым внутренним каналам волокон. Если уж так случилось, что от момента устройства отделки стены до покраски вагонки были выявлены очаги гнили и потемнения на отдельных планках рекомендуется их попросту заменить просто заменить без лишних вопросов.

Прежде чем покрасить вагонку внутри дома на даче необходимо провести несколько последовательных операций:

• Удалить изъяны древесины – отслоившиеся волокна, зашпаклевать выпадающие сучки, зачистить потемневшие участки;
• Провести обработку вагонки бактерицидным составом;
• Провести зачистку наждачной бумагой;
• Очистить при помощи пылесоса от пыли.

И только после этого проводится окрашивание вагонки лаком или краской.
 

Выбор краски для оформления интерьера помещения с отделкой из вагонки

Окрашивание поверхностей стен, потолка, пола на даче, как и в других помещениях, проводится с применением готовы декоративных красок и составов, приготовление которых проводится непосредственно перед покраской.
Основными декоративными средствами, которыми проводится оформление стен являются:

• Масляные краски на основе синтетических и натуральных масел и составов;
• Акриловые краски;
• Алкидные лаки;
• Декоративные глазури;
• Бесцветные лаки и лаки с добавлением цветного пигмента;
• Готовые морилки и водорастворимые морилки.

По результатам применения этого количества лаков и составов поверхность должна приобрести гладкую глянцевую или матовую равномерную фактуру с небольшим приглушенным блеском.
Выбор средства, чем покрыть вагонку на даче в основном зависит от вкусов и предпочтений хозяев, однако следует предостеречь от применения в закрытых помещениях красок на нитрофталиевой основе. Работа в закрытом помещении с такими красками и лаками опасна для здоровья, а вредные выделения могут сопровождаться еще долгое время после покраски.

Каждый состав красок и лаков имеет свои особенности и специфику применения, поэтому перед применением необходимо внимательно изучить аннотацию на банке и прежде чем покрыть вагонку на даче, выполнить все рекомендации производителя.

Масляные краски сегодня являются традиционным средством для окрашивания деревянных поверхностей. Они хорошо проникают вглубь волокон, отлично ложатся и быстро сохнут, но имеют специфический запах и требуют вместо применения универсального растворителя применения олифы. Проблемой масляных красок выступает их специфический процесс приготовления – они бывают различной густоты, и соответственно требуют длительного перемешивания перед началом покраски. Большинство масляных красок долгое время сохраняют свои свойства, однако, в среднем через 5-6 лет поверхность теряет блеск и значительно выцветает под воздействием солнечных лучей.

Акриловые краски, сравнительно недавно вошли в широкое употребление, и, несмотря на свою высокую стоимость, стали довольно популярными, особенно благодаря отсутствию резкого запаха. Акриловые краски отлично ложатся на дерево, быстро сохнут и долгое время сохраняют свои свойства.

Прежде чем покрыть вагонку на даче алкидными составами следует внимательно проверить состояние вагонки – она должна быть идеально сухой, просто, алкидные смолы несколько «стягивают» древесину, а влага в волокнах дерева, при естественном испарении приводит к растрескиванию планки. Алкидная краска образует жесткий защитный слой и препятствует испарению влаги через микротрещины.

Декоративные глазури, кроме покрытия защитным слоем, еще подчеркивают и саму фактуру дерева, ведь глазурь сама по себе имеет прозрачную основу, слегка разбавленную пигментным составом. Плюсом декоративных глазурей выступает возможность усиления эффекта непрозрачности за счет добавления пигмента в состав глазури.

Применение бесцветных лаков позволяет без искажений передавать натуральный цвет и фактуру дерева, делая поверхность глянцевой. Бесцветные лаки позволяют защитить дерево от воздействия факторов окружающей среды – попадания влаги, оседания и растворения в древесине пыли, выгорания самих волокон. Такими лаками также можно покрывать поверхность и после окрашивания вагонки красками и глазурями для создания более надежного УФ-фильтра на слое краски.

Морилка сама не создает защитного слоя, а только изменяет цвет самого дерева. Морилка имитирует цветовую гамму ценных пород дерева, а уже последующий слой лака или мастики делает поверхность защищенной от воздействия окружающей среды.

Техника и технология окрашивания

Несмотря на то что дерево довольно распространенный материал, прежде чем покрыть вагонку на даче, необходимо провести подготовительные работы и подготовить весь необходимый материал и инструменты.
Для работ понадобится:

• Наждачная бумага для дерева средней и мелкой зернистости;
• Циклы;
• Бесцветная силиконовая или акриловая шпаклевка по дереву;
• Нож малярный;
• Резиновые перчатки;
• Кисти малярные – плоские и круглые;
• Емкость для краски или лака;
• Малярный валик с ворсом средней длины и с коротким ворсом;
• Стремянка.

Если окрашивание планируется проводить при помощи краскопульта, то дополнительно необходимо емкость для смешивания краски и растворителя, фильтр для краски, электрический удлинитель.
Зачистка поверхности стен проводится по всему периметру комнаты, а если покрасить необходимо и потолок, то эта процедура начинается с потолка. Шпаклевкой заделываются все изъяны сучков, сколов и трещин в вагонке под покраску цветной краской и максимально аккуратно шпаклюются только места трещин при последующим вскрытии панелей бесцветным лаком.

После высыхания шпаклевки, излишки аккуратно убираются, и это место аккуратно зачищается наждачной бумагой. Допускается использование как наждачной бумаги средней зернистости, для снятия больших заусениц и разрывов волокон с последующим доведением мелкой наждачной бумагой участка до необходимой кондиции.

Поддержание высоких противопожарных качеств деревянной обшивки стен достигается при помощи пропитки поверхности дополнительной противопожарной пропиткой. Это необходимая мера для помещений с печным отоплением, камином и в зданиях, имеющих старую проводку.

Обработка панелей грунтовкой по дереву или специальной пропиткой для защиты от грибка обусловлено местными условиями и пожеланиями владельца, чаще всего такая обработка необходима и для придания древесине более плотной структуры. Вскрытие грунтовкой или пропиткой по дереву вагонки обеспечивает проникновение дубильных веществ в поверхность древесины, закупоривания всех микропор, связывания частичек пыли. Такая техника применима в случае если есть необходимость получить максимально гладкую и ровную поверхность под глянцевый лак или краску. После высыхания грунтовки панели снова обрабатываются мелкой наждачной шкуркой снимая приклеившиеся частички пыли.

Если окрашивание проводится без предварительной подготовки вагонки, то как правило первый слой краски или лака впитывается максимально быстро, и поверхность не получается максимально глянцевой. Для вскрытия первого слоя применяется более жидкая консистенция краски, она разбавляется растворителем, чтобы краска максимально глубоко просочилась в щели и места соединения панелей вагонки.

Второй и последующий слои лакокрасочного покрытия будут получаться с лучшими качественными показателями покрытия, и блеск и глубина цвета здесь будут максимально насыщенными.

Окрашивание начинается с потолка, на начальном этапе окрашиваются наиболее ответственные участки вокруг светильников, электроприборов, приборов отопления. Постепенно проводится окрашивание всей поверхности потолка и стен сверху вниз. Первый слой наносится вдоль волокон древесины на каждой дощечке, а вот второй и последующие слои уже наносятся общим фронтом при помощи широкой кисти или валика.

Совет: окрашивание необходимо проводить в проветриваемом помещении, при естественной температуре, сушка дополнительно включенными приборами отопления процесс высыхания не ускорит, а наоборот создаст дополнительные трудности – высокая температура просто сморщит пленку на краске, а внутренний слой высохнуть не успеет.

​ 

Красим вагонку внутри дома | Эксперты

Таласимов Денис Кириллович

консультант, технолог

Вагонка — трендовый строительный материал, который выступает универсальной отделкой внутри помещений. Обработанная древесина может обладать разнообразным профилем: от идеально гладкой поверхности до резных, волнистых декор-элементов. Этот облицовочный материал имеет ряд весомых преимуществ: дешевый, доступный, довольно красивый и простой в использовании.

Но не всегда дерево удачно вписывается в интерьер, а иногда владельцам просто хочется в корне видоизменить дизайн отделки. Также при недостатке вентиляции или большом количестве солнечных лучей этот пиломатериал необратимо меняет внешний вид.

Какой выход в данной ситуации? — Покраска вагонки, самый быстрый способ максимально поменять внутреннюю отделку помещения. Она преображает дерево, превращает его в потрясающе красивый материал.

Видео: как выглядит крашенная в нашем цехе вагонка

А можно ли проводить покраску вагонки внутри дома?

Существует легенда о том, что краска содержит химические реагенты, которые впоследствии негативным образом влияют на организм человека. Ой, мама, что только не плетут эти умники на форумах, устали мы уже от них, устали реально. Приходит в офис заказчик и заученными с форум хауса фразами о страшной и опасной краске начинает критиковать все вокруг…

Фото 1. Искусственно состаренная древесина

Ответственные сотрудники компании «ЛесоБиржа», основываясь на своем восьмилетнем опыте работы с деревом, авторитетно заявляют: покраска вагонки в деревянном доме — безопасна. А, при соблюдении всех норм — крайне эффективна. В работе наша компания применяет исключительно сертифицированные лакокрасочные материалы, пропитки, которые используются внутри помещений и неопасны для людей или домашних питомцев (класс опасности М-1).

Чем красить вагонку внутри дома: 6 основных видов краски

Покраска вагонки — дело тонкое, сложное и доверить его лучше всего тем, кто красит и красил много, имеет опыт. Вы сможете тщательно проработать идею, выбрать материалы, и на финише получите запланированный результат работы. Окрашивание панелей внутри дома в разные цвета возможна при помощи разных составов, например, укрывистых или полупрозрачных.

Фото 2. Отделка патинированной вагонкой

Защитные пропитки

Чаще всего придают только матовый или сатиновый блеск. Очень хороший вариант, когда нужно покрасить быстро. Используются и внутри и снаружи дома. Например линейка Woodex от Teknos. А еще есть такой продукт, как Tikkurila Pinja Wood Oil, стоит дешево, служит долго как внутри, так и снаружи дома, в общем универсальная пропитка, спросите у наших менеджеров, не пожалеете о выборе.

Тоники и морилки

Позволяют контролировать степень «закрашенности» древесного узора, сохраняют все стартовые свойства пиломатериала. Покраска вагонки будет производиться в один или несколько слоев, чтобы достигнуть нужного эффекта. Пропитки — праймера можно использовать декоре, если стоит задача слегка затонировать древесину, но оставить ее в первозданном виде. Подходит для внутренней отделки. Чаще всего морилки перекрываются поверх лаком. Если вы этого делать не хотите, то лучше используйте пропитки из абзаца выше.

Фото 3. Локальная отделка крашеной вагонкой

Пигментные, колерованные масла

Играют роль протектора и колориста, придавая оттенок определенной степени насыщенности с шелковистым, матовым блеском. Не создают утяжеляющей пленки и отталкивают пыль, грязь. Когда используются для полов, столешниц и т.п, то перекрываются сверху твердым воском для защиты от истирания. Для вагонки можно использовать без воска. Экологичные, безопасные, натуральные.

Цветные воски

Внутри не требуют обязательной грунтовки и распределяются равномерным слоем. Они обладают великолепной эстетикой и довольно обширной палитрой цветов. Просто подарок для тех, кто хочет покрасить сам. Воск — этот очень красиво и экологично. Например, продукт Teknowaks Teknos. С таким покрытием работать легко, всего два слоя преображают дерево. Очень красивое покрытие.

Фото 4. Покраска вагонки цветными восками

Лаки для дерева

Можно подобрать колер, выбрать степень блеска. Красивой пленочкой ложатся на поверхность, значительно продлевают срок службы материала. Экологичные материалы на водной основе. Можно задавать любой оттенок с помощью грунта-морилки. Лаковые схемы очень красивые. Степень блеска можно выбрать любую, от глянца до матового.

Укрывные краски

В корне меняют цвет отделки и полностью скрывают текстуру дерева. Если стоит задача добиться сочных, ярких цветов — укрывная краска поможет ее решить.

Не знаете, какой краской красить вагонку? Тогда загляните в каталог компании «ЛесоБиржа», где представлены востребованные производители ЛКМ, а также их продукция.

Фото 5. Вагонка из ангарской сосны под укрывной краской

Видео: как подготовить вагонку к покраске

Два самых популярных варианта покраски вагонки

Маляры чаще всего используют два типа колерующих составов: это лаки или воски. У каждого средства есть свои преимущества.

Основные преимущества лака

• Современные аквалаки совершенно нетоксичны, экологично безопасны для использования внутри дома.
• Водная основа — отсутствие запаха.
• Сохраняет оттенок древесины в идеальном виде, не желтеет с течением времени от влияния ультрафиолета.
• Высокая степень адгезии позволят применять его на разных породах дерева.

4 причины выбрать воск 

• За счет более высокой плотности жидкости, эффективно скрывает дефекты поверхности.
• Современные экземпляры воска высохнут за пол часа, экономично расходуются.
• Не закупоривает поры, легко наносится.
• Идеально ровная, матовая поверхность, бархатистая на ощупь.

Наша компания всегда находится в курсе актуальных тенденций по покраске дерева. Присмотритесь к воску с безопасным составом Teknowax.

Фото 6. Подшив потолка покрашеной вагонкой

Выбираем рабочий инструмент: варианты покраски вагонки внутри дома

Чем лучше красить вагонку — кистью или валиком? До сих пор сомневаетесь, а сотни прочитанных статей не дают ответа? Мы собрали мнения наших опытных маляров, выделив основные параметры каждого из инструментов.

Кисточки — must have при окрашивании

Можно ли красить вагонку кистью? Конечно! Но следует приобретать только экземпляры из ровной, густой, плотной щетины, чтобы она не начала выпадать прямо во время обработки поверхности. Флейцевая — подойдет для любых лакокрасочных материалов, с ее помощью удастся сделать ровные финишные мазки. Макловица из-за своих габаритов подойдет только для грунтовочных работ.

Фото 7. Отделка потолка крашеной вагонкой

Для лака лучше выбрать щетину помягче, а вот для масла — более жесткую, которая позволит растянуть плотную массу равномерным слоем.

Обратите внимание на форму кисти: желательно, чтобы она была не прямоугольной, а с округлыми краями, которые значительно упростят укладку ЛКМ. Не хотите тратиться на фабричные дорогие кисти? Просто обрежьте ворсинки (сделайте кисть круглой) при помощи ножниц самостоятельно! Кисть подойдет для жидких субстанций. Валик — идеальный компаньон на больших площадях.

При помощи современных валиков различной формы с минимально степенью впитываемости можно в считаные часы прогрунтовать существенный объем облицовочного материала. При достаточном количестве навыков вы даже можете попробовать наносить колерованное масло на древесину, это значительно ускорит процесс окраски. Но с многими составами валик все же несовместим, напятнит слишком. Так что кисть в приоритете.

Фото 8. Отделка потолка крашеной вагонкой

Краскопульт: все за и против?

Краскопульт — техника с характером, требующая навыков. Воздушные модели окрасят обшивку самой сложной формы, но при этом заполонят всю комнату облаком из капель краски. Безвоздушный вариант защитит от появления красочного тумана, но он годится только для окраски прямых поверхностей. Комбинированные краскопульты обладают максимальной эффективностью, но без опыта с ними справиться просто невозможно.

Краскопульт однозначно «побеждает» валик, имея преимущества перед кистью: покрытие получается боле ровное, однотонное, а расход ЛКМ понижается.

Так чем и как правильно красить вагонку внутри дома? При выборе инструмента исходите из размера обрабатываемой площади, выбранного ЛКМ и своей опытности.

Фото 9. Вагонка покрашенная лиссирующими составами

Технология покраски вагонки: краткий инструктаж

1. Определяем тип пиломатериала, породу используемой древесины. Исходя из этого, выбираем подходящий покрасочный материал и инструменты.
2. При помощи шлифовальной машинки, абразивов выравниваем древесное полотно до идеала, чтобы избежать заметных после покраски дефектов с перепадами в стыковании.
3. Проводится тщательная грунтовка для повышения адгезивных свойств ЛКМ с увеличением срока службы покрытия в целом.
4. Промежуточное шлифование удаляет мелкие волокна, соринки, другие микродефекты для идеально ровного нанесения первого слоя краски.
5. Наносится первый слой выбранного средства для окрашивания.
6. Дополнительный этап шлифовки для выравнивания слоя краски или масла.
7. Финишное нанесение ЛКМ.

Как правильно красить вагонку? Просто соблюдайте эти простые этапы, чтобы получить идеальный результат.

Сколько служит крашеная вагонка

Лак при адекватных условиях эксплуатации сохраняет первоначальный вид, не образовывая трещин, сколов, потери блеска около 5-8 лет, в зависимости от производителя лаковой жидкости. И это на фасаде!!! Внутри дома лаковая поверхность простоит ровно столько, сколько вам не надоест.

Воски служат не меньше лаковой схемы, их так же можно мыть. Вагонка не теряет эстетику и через 10-15 лет выглядит как новая. Благо современные пигменты брендовых красок не выцветают даже на фасаде десятилетиями, не говоря уже о внутренней отделке.

Фото 10. Патинированная вагонка из лиственницы

Краска, особенно укрывная, в случае нанесения на идеально подготовленную поверхность, держится 15-20 лет на улице, а внутри дома можно смело удваивать сроки.

Теперь вы в полной мере знаете, какой краской красить вагонку внутри дома, какие инструменты выбрать и сможете осуществить покраску с максимальным удобством для себя!

Посмотрите, как мы можем

В чем разница между лайнером и лаком?

Разница между лайнером

и лаком

— это то, что «лайнер» — это тот, кто подгоняет облицовку к чему-либо, а «лак» — это тип краски с растворителем, который испаряется, образуя твердую, прозрачную, глянцевую пленку.

Rhino Lining Plywood ⋆ 🌲 ThePlywood.com

Подкладка кузова грузовика, также известная как «Rhino Liner», была величайшим изобретением 1988 года. Твердый эластомерный полиуретановый материал, этот материал защищал кузова тысяч грузовиков с тех пор, как он появился на рынке. Сегодня у нас есть много имитаций на рынке, некоторые с похожим химическим составом, а другие совершенно разные, в том числе, по крайней мере, одна, содержащая эпоксидную смолу.

Отчасти эти продукты настолько долговечными, что они предназначены для работы в тяжелых условиях. По логике вещей, толстое нанесение любого лакокрасочного продукта будет более долговечным, чем тонкое.Но это еще не все, что им нужно для постельного белья. Используемые материалы остаются несколько гибкими, но их нелегко рвать. Это позволяет им поглощать и выдерживать истирание и удары от острых углов и краев, отравляющие любую окрашенную поверхность.

Долговечность этих продуктов привела к тому, что они использовались множеством других способов. Некоторые люди красят ими кузова грузовиков, а не просто кузов. Высокая долговечность этих продуктов отлично подходит для езды по бездорожью, защищая грузовик от царапин, вызванных движением через подлесок.

По мере того, как люди все больше и больше экспериментировали с этими прочными изделиями, они обнаружили, что подкладка Rhino Lining обеспечивает привлекательную отделку террас, садовой мебели, наружных лестниц и многих других поверхностей, где долговечность является ключевым фактором. В отличие от большинства лакокрасочных материалов, толстое покрытие из эластомерного полиуретана не стирается легко, обеспечивая красивую отделку в течение многих лет, в то время как обычная краска стирается.

В отличие от большинства продуктов, которые были созданы для нанесения на металл, Rhino Liner и другие постельные принадлежности работают на древесине и других основаниях так же хорошо, как и на металле.Тем не менее, рекомендуется проверить конкретный продукт перед покупкой, поскольку не все из них связываются с деревом так же хорошо, как с другими материалами.

Подготовка поверхности — король

Ни один окрашенный продукт не будет хорошо прилипать к неправильно подготовленной поверхности; и лайнер кузова грузовика ничем не отличается. Правильная подготовка поверхности фанеры или террасной доски очень важна, особенно если это старая древесина, которая выветрилась.

Начните с тщательной очистки поверхности от грязи и мусора. Нехлорированное абразивное бытовое моющее средство, такое как Spic ‘n Span, идеально подходит для удаления любых скоплений грязи с поверхности.Будучи мыльным продуктом, он удаляет масла, которые могут там оставаться, оставляя чистую гладкую поверхность. После очистки дайте дереву высохнуть, затем снова подметите или пропылесосьте, чтобы удалить рыхлую грязь.

Как и многие другие покрытия, футеровка кузова грузовика лучше всего сцепляется с шероховатой поверхностью, а не с гладкой. Шероховатость поверхности наждачной бумагой с зернистостью 60 и эксцентриковой шлифовальной машинкой поможет улучшить адгезию, давая подкладке что-то «прикусить». После шлифовки протрите поверхность ксилолом, чтобы удалить масло, лак или краску.Ксилол — это обычный растворитель, используемый для удаления самых разных лакокрасочных материалов, а также в качестве универсального очистителя.

Применение постельного белья

Хотя покрытие кузова грузовика часто распыляют, при профессиональном нанесении на платформу грузового автомобиля лучше всего использовать валик для нанесения на дерево. Распылительная форсунка, входящая в комплект некоторых комплектов футеровки кузова грузовика, за один раз наносит очень небольшое количество продукта. Кроме того, это более тонкий продукт, так как аэрозольная краска тоньше, чем эмалированная краска из баллончика.Распыление не даст такого тяжелого и прочного покрытия, как нанесение валиком.

Длина ворса валика обычно определяется плотностью текстуры основания. Для гладкой отшлифованной фанеры идеально подходит ворс от 3/8 до 1/2 дюйма. Более тонкий ворс не удержит столько покрытия, а более толстый будет оставлять потеки и лужи.

Откройте банку с продуктом и тщательно перемешайте, обязательно соскребая дно и боковые стороны банки. Затем налейте небольшое количество в поддон для малярных валиков, покрывая только дно.Лучше не допускать попадания большого количества продукта на валик за один раз, так как слишком много продукта будет просто растекаться, вызывая потеки на поверхности. Идеальное нанесение покрывает поверхность одним движением, без необходимости повторять одно и то же место. При этом на краю валика не должно быть луж краски.

Работайте от самого дальнего угла до ближайшего, нанося ровный слой по всей поверхности. Могут быть места, куда ролик не может дотянуться. В этих случаях можно использовать поролоновую щетку.Ударное движение кистью обеспечит текстуру отделки, которая очень похожа на то, что дает валик. Убедитесь, что у вас есть запасные щетки из поролона, так как они не работают так долго.

Второй слой продукта должен быть нанесен до полного высыхания первого слоя. Для проекта может даже потребоваться третий слой, по крайней мере, в некоторых местах (особенно на торцевых поверхностях), так как сухая древесина будет впитывать много влаги из отделки. После того, как вся поверхность будет покрыта, дайте продукту высохнуть в течение 24 часов, прежде чем предпринимать какие-либо дальнейшие действия.

Футеровка для распыления, ATOMIC Hot Links

Использование лайнера Rhino на платформе грузовика

Нанесение покрытия Rhino Liner или другого покрытия для кузова грузовика на платформу грузовика аналогично нанесению его на фанеру. Однако, если автомобиль старый, ржавчина — большая проблема. Хотя нет необходимости удалять всю ржавчину, рекомендуется удалять поверхностную ржавчину, особенно рыхлую поверхностную ржавчину. После удаления ржавчины следует нанести автомобильную грунтовку, покрывая все места, где виден оголенный металл.

Обычно лучше распылять футеровку кузова на грузовик, хотя ее можно катать и чистить щеткой.Однако на кузове грузовика есть места, до которых очень трудно добраться с помощью малярного валика и даже с помощью кисти. Поэтому лучше использовать распылитель, следя за тем, чтобы ни одна часть ложа не была пропущена, особенно под губой (место, которое легче всего пропустить).

Процедура восково-смоляной облицовки реставраторами живописи Иоганном Альбертом Хестерманом (1848-1916) и сыновьями

Тезисы

Это исследование концентрируется на подкладке из воска и смолы, методе обработки поврежденных картин, в котором дополнительное полотно прикрепляется к исходной основе с помощью клея из воска и смолы.В этой статье метод облицовки голландских реставраторов Йоханнеса Альбертуса Хестермана (1848-1916) и его сыновей Фредерика Коэнрада (1873-1932) и Йоханнеса Альбертуса-младшего (1877-1955) будет реконструирован на основе архивных записей.

Cette étude Concerne le rentoilage à la cire-résine. Эта традиция консервации используется для укрепления хрупких структур. Это вмешательство состоит из coller une toile de rentoilage au dos de la toile originale en utilisant un adhésif composé d’un mélange de cire de et résine.Плюс, в частности, здесь представлена ​​статья о методе аренды нерландского ресторатора Йоханнеса Альбертуса Хестермана (1848-1916), который не знает, как Фредерик Коенраад (1873-1932) и Йоханнес Альбертус-младший (1877-1955). pratique de la méthode de rentoilage en se basant sur des Documents d’archives.

Верх страницы

Полный текст

Автор благодарит: Esther van Duijn (Амстердамский университет), Katrien Keune (Агентство культурного наследия Нидерландов / RCE), Michel van de Laar (Rijksmuseum Amsterdam), Lidy Visser (Нидерландский институт истории искусств / RKD), Norbert Middelkoop (Амстердамский музей), Кейт Сеймур (Stichting Restauratie Atelier Limburg), Эмили Фромент (Амстердамский университет).

• 1 Нидерландский институт истории искусств (RKD), Архив Хестермана (0699) инв. нет. 175. Эти дескрипторы (…)
• 2 Ван Дуйн, Э.1996: 15.

2Приведенные выше описания упоминаются в бортовом журнале реставраторов Иоганна Альберта Хестермана и его сыновей. Дж. А. Хестерман (1848-1916) работал реставратором как в частном, так и в государственном секторе в Нидерландах, в том числе в Государственном музее Амстердама. Примерно с 1905 года Хестерману помогали его сыновья Фредерик Коенрад (1873-1932) и Йоханнес Альбертус-младший (1877-1955). Вместе они образовали фирму: «J. А. Хестерман и сыновья2. (см. илл.1 и 2).

Рис.1 Johannes Albertus Hestermans and Sons

Zoom Original (jpeg, 204k)

Иоганнес Альбертус Хестерман-старший (слева) со своими сыновьями Фредериком Коенраадом и Иоганнесом Альбертусом-младшим во время реставрации «Ночного дозора » в 1911 году. Неясно, кто из его сыновей находится посередине или справа.

Источники: HIJMANS, W. et.al., «Ночной дозор» Рембрандта: история картины , Лейден, A. W. Sijthoff, 1978, с.114.

Рис. 2 Иоганнес Альбертус Хестерман-старший с одним из его сыновей

Zoom Original (jpeg, 216k)

Реставрация Night Watch в 1911 году.

Источники: HIJMANS, W. et. al., Ночной дозор Рембрандта: история картины, Лейден, А.W. Sijthoff, 1978, с.114.

• 3 Те Марвелде 2001: 143–149.
• 4 Те Марвелде 2012: 424, 427, 428.

3Хестерманы, как уже может быть ясно из описаний в бортовом журнале, часто раскрашенные картины. Подкладка — это метод обработки поврежденных картин, при котором дополнительное полотно прикрепляется к исходной основе с помощью клея.В случае покрытия из воска и смолы этот клей состоит из смеси воска и смолы. Связь между двумя полотнами происходит, когда нагретый воск-смола остывает. Разработку восково-полимерной футеровки, также называемую «голландским методом», приписывают голландским реставраторам Николаасу Хопману (1794-1870) и его сыну Виллему Антонию Хопману (1828-1910) .3 Реставраторы в Нидерландах и за рубежом широко практикуют этот метод с конца девятнадцатого века.4

• 5 Там же: 425.
• 6 См., Например: Villers, C. (ed.)., Lining Paintings. Материалы Гринвичской конференции по Comp (…)
• 7 Те Марвелде 2012: 430, 431.

4 Покрытие из воска и смолы предназначалось как для усиления исходного холста, так и для консолидации грунта и слоев краски.5 В то время как повреждение слоев краски, вызванное приложением давления к нагретой поверхности, могло быть сразу видно вредное воздействие этой консервационной обработки, такое как потемнение поверхности краски, стало очевидным только при старении.Таким образом, в двадцать первом веке критика в отношении использования восково-смоляных накладок усилилась.6 Влияние воско-смоляных накладок на внешний вид и состояние картин широко изучается с 1970-х годов. Критические комментарии по поводу футеровки из воска и смолы в конечном итоге привели к резкому сокращению ее использования и поиску альтернативных обратимых методов футеровки.7

• 8 Te Marvelde 2001; Te Marvelde 2012; Van Duijn 1996; Ван Дуйн 2006: 34-36.
• 9 Поскольку архив Хестермана еще не полностью раскрыт, только одно изображение бортового журнала Heste (…)

5 В изучении истории развития восково-полимерной футеровки центральное место занимает метод Николааса и Виллема Антония Хопман.8 Однако процедура, применяемая другими современными реставраторами, не изучена и требует дальнейших исследований. Хотя Хестерманы официально не публиковали своих реставрационных работ, они все же вели записи в журнале работ, выполненных в их частной студии.В дополнение к этому журналу остались несколько дневников, квитанции о материалах и переписка с клиентами и поставщиками Hestermans. В этой статье метод облицовки Хестерманов будет реконструирован на основе этих архивных записей. Это первый шаг к всестороннему пониманию их студийной практики.9

• 10 Ван Дуйн 1996: 15.
• 11 Регенерация слоев лака — это реставрационная обработка, при которой картина подвергается воздействию пара (…)
• 12 Эльберс 1998: 31-33.

6В 1898 году Хестерман-старший был назначен реставратором Государственного музея тогдашним директором Бартольдом Виллемом Флорисом ван Римсдейком (1850-1942) .10 С 1901 года Х. Гейденрейк работал вместе с Хестерманом-старшим в качестве реставратора. Оба реставратора работали на фрилансе. В то время как Хейденрейк почти исключительно выполнял облицовку и регенерировал старые слои лака, Хестерман также выполнял другие обработки.11 Например, Хестерман и два его сына регенерировали слой лака Night Watch Рембрандта в 1911 году после того, как г-н Сигрист умышленно повредил картину (см. Рис. 1 и 2) 12.

• 13 Ibidem: 7, 9. Пастообразная подкладка — это метод подкладки, при котором клей состоит из клея животного происхождения и (…)
• 14 Этот номер основан на всех запросах на авторизацию реставрационных процедур, которые директория (…)

7 Другие процедуры, которые Хестерман выполнил для Рейксмузеума, включали удаление старой краски, старых слоев лака и старых покрытий из клеевой пасты, уплотнение, ретуширование и лакирование слоев краски, а также укладку панелей на колыбель. Выполненные Хестерманом и сыновьями были весьма разнообразны, однако одна треть проведенных обработок состояла из облицовки картин14

8Частное реставрационное ателье ‘J.Дом А. Хестермана и сыновей находился в Амстердаме (см. Рис. 3).

Рис.3 Lable

Zoom Original (jpeg, 48k)

Табличка с адресом частной студии Хестерманов.

Источники: BURG, J. VAN DEN., «Onderzoek en Restauratieverslag Otto Heurnius», Амстердам: Амстердамский университет, 2011 г. (неопубликовано), стр.112.

• 15 Перевод автора.Оригинальный текст выглядит следующим образом: «Eigenaar (es)», «Voorstelling en maten van (…)

9 Примерно с 1913 по 1921 год Хестерманы вели журнал, в котором восстановленные картины описываются по следующим заголовкам: 1) «Владелец». 2) «Образ и размер произведения искусства». 3) «Цена». 4) «Сделать (или закончить) работу». 5) «Дата получения». 6) «Номер студии». 7) «Дата возвращения». 8) «Инвентарный номер или торговая марка». 9) «Индивидуальные характеристики» 15. Кроме того, в некоторых случаях композиция обрабатываемых объектов была заимствована из оригинала.Этот журнал, который был напечатан специально для их студии, можно рассматривать как ранний образец документации в практике реставрации (см. Рис. 4 и 5).

Рис.4 Бортжурнал

Zoom Original (jpeg, 1.6M)

Страницы из бортового журнала Дж. А. Хестермана и сыновей.

Кредиты: Нидерландский институт истории искусств (RKD).

Рис.5 Деталь со страницы бортового журнала

Zoom Original (jpeg, 96k)

Деталь с ценой (40-50 гульденов), датой возврата (7 января 1916 г.), номером студии (321) и выполненной обработкой: «Выровнять — закрепить сильно отслоившуюся краску над головой и фоном». полностью очищено и отретушировано »(Перевод автора. Исходный текст следующий:« Verdoeken — de sterk geblakerde verf boven aan ‘t hoofd en achtergrond opnieuw gehecht — schoongemaakt en geheel geretoucheerd »).

Кредиты: Нидерландский институт истории искусств (RKD).

• 16 Маловероятно, что Хестерманы вели дневник до 1913 года, поскольку система нумерации была присвоена (…)
• 17 Хотя с 1914 года реставрационные процедуры по крайней мере на несколько лет перенял (…)

10 Примечательно, что дневник Хестерманов, а также дневники, которые они вели, ведутся с 1912/1913 года и продолжаются до 1920-х годов.Переписка между Хестерманом-старшим и его клиентами показывает, что их частная студия использовалась до 1912 года, однако только с этой даты три реставратора начали эффективно организовывать свое управление16. 1913 года о контракте с Рейксмузеумом, что привело к значительной потере дохода и, таким образом, к росту значения их частной студии.17

11В бортовом журнале 230 записей реставраций.Книга не полная. Страницы книги, датированной июнем 1921 года, вырезаны. Однако неизвестно, были ли эти страницы когда-либо написаны. Более того, не все обработки заносятся в журнал. В период с 1917 по 1921 год описано только четыре реставрации, тогда как дневники ясно показывают, что между этими датами было обработано гораздо больше картин. Отсутствие администрации после 1917 года, по-видимому, связано со смертью Хестермана-старшего, который умер 29 ноября 1916 года. Очевидно, его сыновья были менее прилежны в ведении дел.Тем не менее, похоже, что сам Хестерман-старший не вел учет, поскольку между номерами студий существуют пробелы, указывающие на то, что картины не всегда регистрировались в бортовом журнале.

• 18 Перевод автора. Исходный текст выглядит следующим образом: ‘Verdoeken enz. enz. »,« Schoonmaken и т. д. »(…)

12 Реставрационные процедуры, описанные в журнале, по большей части соответствуют процедурам, которые они выполняли для Государственного музея.В дополнение к уже упомянутым процедурам реставрация в их частной мастерской также включала очистку картин, восстановление разрывов и дыр, ремонт рам и повторное соединение панно. Описание обработок в бортовом журнале очень короткое и не во всех случаях может быть полным. Например, для некоторых объектов даются следующие описания: «в линию и т. Д. И т. Д.», «Очистка и т. Д.» Или «дальнейшее восстановление и ретушь» 18. Хотя описания довольно сокращены, бортовой журнал все же является уникальным. источник информации при рассмотрении истории реставрации с начала двадцатого века в Нидерландах.

• 19 РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале эти восемь картин соответствуют (…)
• 20 Хестерманы отреставрировали 89 картин для Государственного музея 1901-1913 годов; из этих 89 картин, 28 (…)

13 Из 230 картин, упомянутых в бортовом журнале, 120 картин покрыты восковой смолой. Похоже, что из 230 картин на холсте только для восьми картин на холсте не упоминались подкладки.19 В целом количество выложенных картин довольно велико. Склонность Хестерманов придерживаться или не подчиняться в частной практике, похоже, такая же, как и при работе в Государственном музее. Точно так же очень немногие картины на холсте не имели подкладок.20 Таким образом, записи предполагают, что подкладка была стандартной практикой для Хестерманов.

14 Конкретная методология облицовки никогда не описывалась Хестермансами в бортовом журнале, возможно, потому, что это считалось стандартной процедурой.Однако метод можно частично реконструировать. В тех случаях, когда упоминалась облицовка, примерно половина из них была проведена в сочетании с другими видами обработки, используемыми для решения структурных проблем. Уплотнение отслаивающейся краски или удаление старых покрытий из клеевой пасты упоминалось для некоторых картин в качестве предварительных шагов. В большинстве случаев описывается лечение разрывов и дыр. Накладки, кажется, были применены, чтобы сохранить структурное единство картины, после чего можно было проводить эстетические обработки.Причины облицовки и процесс принятия решения в основном остаются неясными, особенно если структурная обработка не описана явно. Хотя сохранение картины должно было иметь первостепенное значение, финансовые выгоды от облицовки в таком большом масштабе, несомненно, сыграли свою роль.

• 21 РКД, архив Хестерман (0699) инв. нет. 175. Эти картины соответствуют номерам мастерских: 236, 2 (…)
• 22 РКД, Гаага, архив Хестермана (0699), инв.нет. 175. Среди этих четырех картин две живописные (…)

15 Относительно новые полотна, написанные после 1850 года, по-видимому, были исключены Хестерманами из стандартной практики облицовки. Это предположение кажется разумным, поскольку из всех картин на холсте, упомянутых в бортовом журнале, только три современных были выложены, потому что их опора была повреждена.21 Более того, из восьми картин, которые не были облицованы, четыре были относительно молодыми22. вероятно, все еще были в хорошем состоянии и поэтому не нуждались в облицовке.

• 23 Те Марвелде 2012: 429, 430.
• 24 Эльберс 1998: 7, 9.

16 Облицовка картин восковой смолой не была фиксированным процессом, и способы ее выполнения различались у современных реставраторов и между последующими поколениями23. каким образом Хестерманы выполняли свои накладки.Не исключено, что Хестерман-старший был знаком с методом подкладки У. А. Хопмана. Хестерман более десяти лет проработал с Хейденрейком в Государственном музее. Хейденрейк получил образование реставратора у Хопмана и, возможно, передал Хестерману принципы этого новаторского метода. 24

• 25 РКД, архив Хестерман (0699), ф. нет. 175. В бортовом журнале замена старого фильтра стоит (…)

17Хотя в записях нет описания самого процесса футеровки, в них действительно упоминается, что после облицовки Хестерманы заменили старые сетчатые фильтры на новые носилки.Несмотря на только две ссылки в бортовом журнале, наличие многих квитанций в архиве Хестермана ясно указывает на то, что они заказывали их в больших количествах у плотников К. Б. Вагенаара и В. К. ван Римсдейка, мастерские которых находились в Амстердаме.25

• 26 Те Марвелде 2012: 427-430.

18 Существует столько же рецептов смеси парафина и смолы, сколько способов реализации процедуры.Могут различаться не только первичные ингредиенты, такие как тип используемого воска, смолы или добавок, но также и соотношение между этими материалами26. из используемых компонентов могут быть изготовлены.

• 27 РКД, Архив Хестерман (0699). Присутствуют две квитанции с упоминанием желтого пчелиного воска, одна касается (…)
• 28 Эта серия портретов различных врачей находится в коллекции Музея Амстердама (…)
• 29 Этот рецепт упоминает реставратор Алоис Хаузер-младший. Хаузер обучался методу воск-смола d (…)

19 Судя по квитанциям, которые находятся в архиве Хестермана, подкладочная смесь Хестерманов, по-видимому, включала желтый пчелиный воск, колофоний и венецианский скипидар27. Это предположение подтверждается результатами недавнего химического анализа. Анализ Py-TMAH-GCMS смеси воск-смола на пяти портретах семнадцатого века, которые были выложены Хестерманами в 1907-1908 годах, подтвердил присутствие этих трех материалов (для одной из этих накладок см. Рис.6) .28 Примечательно, что этот рецепт имеет состав, весьма похожий на состав подкладочной смеси, которую использовал Хопман-младший, которая состояла из трех частей колофония, четырех частей белого воска (возможно, отбеленного пчелиного воска) и двух частей венецианского скипидара. 29 Учитывая это сходство, можно предположить, что Гестерман использовал те же пропорции между элементами облицовки, что и Хопман, что еще раз подтверждает прямое влияние Гейденрейка.

Фиг.6 Неизвестный художник. Питер По (1564-1617). 1600-1620. Масляная краска на холсте, 81 x 65 см. Амстердам: Амстердамский музей. SA 1121

Zoom Исходный (jpeg, 1,1M)

Реверс портрета, изображающий восковую смолу Дж. А. Хестермана и сыновей, выполненный в 1907/1908 годах.

Источники: Ф. ван дер Кнаап.

• 30 РКД, Архив Хестерман (0699).О квитанции Maison Mommen см .: записи с дневником 1912 г., месяц (…)

20Хестерманс заказал свои подкладочные полотна в магазинах Maison Mommen, Fabrique de Couleurs, Toiles, Panneaux, Vernis в Брюсселе. В квитанциях в архиве представлены три разных типа полотен, различающихся по прочности, размерам и цене. Кроме того, в одной найденной квитанции указан заказ от производителя парусины F. Zeilinga из Амстердама.30 Учитывая эти разные типы холстов, кажется, что Хестерманы различали, какие ткани они использовали для своих подкладок. В этом различии могли сыграть роль размер исходного холста, состояние картины или заказчик (частный или музейный).

21Поскольку большая часть архива Хестермана все еще не раскрыта, можно получить больше знаний об их практике облицовки и в целом о практике реставрации Хестерманов.Помимо архивных исследований, необходимо визуально изучить и описать облицовки Хестерманов, которые сохранились до сих пор. Это даст больше информации об используемых материалах и применяемой технике и, следовательно, о последствиях, которые такие материалы и техника могли иметь для состояния картин, которые они обрабатывали. Обладая этим знанием, можно выяснить наличие различных типов повреждений и сделать прогнозы относительно долговечности этих накладок. В долгосрочной перспективе эти знания будут способствовать более продуманному выбору совместимых материалов и методов для будущих консервативных обработок.

Верх страницы

Библиография

DUIJN, E. VAN., «Ван выводок для алкогольных напитков; De ontwikkeling van het Restauratieberoep в Нидерландах in de negentiende eeuw », докторская диссертация, Утрехтский университет, 1996 г. (не опубликовано).

ДУЙН, Э. ВАН., «Вейдер и зоон Хопман: это еще не все», Кр. Interdisciplinair vakblad foror Conservering en Restauratie , 2006, vol.3, вып. 7. С. 34-36.

ELBERS, A. «Een bewogen periode. De Restauratiepraktijken van het Rijksmuseum te Amsterdam gedurende het eerste kwart van deze eeuw », докторская диссертация, Утрехтский университет, 1998 г. (не опубликовано).

МАРВЕЛДЕ, M. TE., «Насколько голландский« голландский метод »? История воско-полимерной подкладки в международном контексте », Oddy, A. et. al. , изд. Прошлая практика, перспективы на будущее , Лондон, Британский музей, 2001, стр. 143 — 149.

МАРВЕЛДЕ, М.TE., «Воск-полимерная подкладка», Stoner, J.H. et al. al. , изд. Сохранение станковых картин: принципы и практика , Великобритания, Баттерворт-Хайнеманн, 2012, стр. 424-432.

OUDHEUSDEN, S. VAN., «De uitvoering van was-hars bedoekingen door Johannes Albertus Hesterman (1848-1916) en zonen. Een onderzoek naar hun werkwijze en materialen »Магистерская диссертация, Амстердамский университет, 2012 г. (не опубликована).

PETTENKOFER, M. VON., Über Ölfarbe und Conservirung der Gemälde-Gallerien durch das Regenerations-Verfahren, Braunschweig, Vieweg, 1870.

VILLERS, C (ed.)., Живопись на подкладке. Статьи с Гринвичской конференции по сравнительным методам облицовки (1974), Лондон, Archetype Publications, 2003.

Архивные документы Нидерландского института истории искусств (RKD):

• Журнал учета: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 175.

• Дневники и заметки с дневниками:

1912: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 1-9.

1913: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 10-22.

1920-1: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 45-54.

1922-1: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 77-84.

1923-2: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 105-117.

Верх страницы

Банкноты

Нидерландский институт истории искусств (RKD), Архив Хестермана (0699) инв. нет. 175. Эти описания соответствуют картинам с номерами студий: 287, 296, 315 и 331.Перевод автора. Оригинальный текст выглядит следующим образом: «Verdoekt, gereinigd en de hinderlijke kalen plekken bijgeschilderd», «Verdoekt — schoongemaakt — afgevallen verfplekken hersteld enz.», «Verdoeken — opfrisfchen — gat (…) herstellenanden schilden schönder, en de scheuren geheel hersteld ‘.

Van Duijn, E. 1996: 15.

Te Marvelde 2001: 143–149.

Те Марвелде 2012: 424, 427, 428.

Там же: 425.

См., Например: Villers, C. (ed.)., Lining Paintings. Статьи с Гринвичской конференции по сравнительным методам облицовки (1974), Лондон, Archetype Publications, 2003.

Te Marvelde 2012: 430, 431.

Te Marvelde 2001; Te Marvelde 2012; Van Duijn 1996; Ван Дуйн 2006: 34-36.

Поскольку архив Хестерманов еще не полностью раскрыт, в эту статью можно включить только одно изображение из бортового журнала Хестерманов.

Ван Дуйн 1996: 15.

№

Регенерация слоев лака — это реставрационная процедура, при которой картина подвергается воздействию паров спирта для смягчения лака и восстановления его прозрачности. См .: Pettenkofer, M. von., Über Ölfarbe und Conservirung der Gemälde-Gallerien durch das Regenerations-Verfahren , Braunschweig, Vieweg, 1870.

Эльберс 1998: 31-33.

Там же: 7, 9.Пастообразное покрытие — это метод покрытия, при котором клей состоит из смеси животного клея и муки из злаков.

Этот номер основан на всех запросах о разрешении реставрационных процедур, которые директор Государственного музея Ван Римсдейк направил министру внутренних дел. Эти запросы были разработаны в докторской диссертации Эльберса (см .: Эльберс 1998: 61-77). Из общего количества запросов 50 реставраций были выполнены между 1900 и 1913 годами, из которых не ясно, кто их выполнил (см .: Elbers 1998: 94-103).Возможно, к ним относятся и реставрации Hesterman Sr.

.

Перевод автора. Исходный текст выглядит следующим образом: «Eigenaar (es)», «Voorstelling en maten van het kunstwerk. Naam van den vervaardiger »,« Te doen (of gedaan) werk »,« Datum van ontvangst »,« Ateliernummer »,« Datum van aflevering »,« Inventarisnummer of merk »,« Bijzonderheden ».

Маловероятно, что Хестерманы вели дневник до 1913 года, поскольку система нумерации картин, поступающих в студию в бортовом журнале, начинается с римской цифры «I».

Хотя с 1914 года реставрационные процедуры по крайней мере на несколько лет выполняются сотрудниками Рейксмузеума (см .: Elbers 1998: 4, 10), обнаружено несколько записей, которые относятся к реставрациям Хестерманов после 1913 года. рукописный ярлык Дж. А. Хестермана-младшего на оборотной стороне картины Комната Якоба (SK-A-704) Арье де Вос описывает фиксацию отслаивающейся краски, снятие и нанесение лака в феврале 1922 г. (спасибо М.ван де Лаар за то, что это заметил).

Перевод автора. Исходный текст выглядит следующим образом: ‘Verdoeken enz. enz. »,« Schoonmaken и т. д. »и« Verder herstellen en bijwerken ».

РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале этим восьми картинам соответствуют номера студии: 44, 47, 228, 252, 326 и инвентарный номер 220. Однако количество картин без подкладки, возможно, больше. В бортовом журнале указано 63 картины, из которых неясно, является ли опора холстом или панно.Кроме того, некоторые из этих 63 картин не содержат описания реставрационных процедур. Для еще 39 картин несомненно, что основой был другой материал, такой как панель, картон или медь.

Хестерманы отреставрировали 89 картин для Рейксмузеума 1901-1913 годов; из этих 89 картин 28 были покрыты восковой смолой. Только на 7 полотнах облицовка не проводилась. Эти картины соответствуют инвентарным номерам: SK-A 454, SK-A 1882, SK-A 570, SK-A-2083, SK-A-380, SK-A-1411, SK-C5.См .: Elbers 1998: 61, 64, 66, 67, 70, 72. Однако количество картин, не выложенных в линию, возможно, больше. Есть 6 картин без подкладки, из которых неясно, была ли поддержка холстом или панно, и есть 22 холста, на которых не упоминается обработка. Для 26 картин несомненно, что он содержит панель в качестве опоры.

РКД, архив Хестерман (0699) инв. нет. 175. Эти картины соответствуют студийным номерам: 236, 284, en 287. Среди этих современных картин, выложенных в линию, одна написана Дж.Х. Нойман (1819–1898) в 1881 году, еще одну картину написал Дж. Слейтерс (1881–1957) в 1903 году, а последняя (без даты) картина принадлежит Ф. Лебре (1820–1909).

РКД, Гаага, архив Хестермана (0699), инв. нет. 175. Две из этих четырех картин написаны Дж. Ветом (1864-1925), одна картина — Т. ван Старкенборгом (1859-1936), а последняя написана Дж. Марисом (1837-1890). Эти четыре картины соответствуют студийным номерам 47, 234, 252 и инвентарному номеру 220.

Те Марвелде 2012: 429, 430.

Эльберс 1998: 7, 9.

РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале замена старого фильтра описана картиной, соответствующей студийному номеру 234, и картиной, соответствующей дате возврата «декабрь 1919».

Te Marvelde 2012: 427-430.

РКД, Архив Хестерман (0699). Присутствуют две квитанции с упоминанием желтого пчелиного воска, одна касается заказа девяноста килограммов по адресу Heerkens Schaepman & Co в Зволле, а другая перечисляет порядка ста килограммов по адресу Oldenboom & Lely в Амстердаме (см. Заметки с дневником за 1912 год, месяц Июнь и записи с дневником 1913 г., месяц май).Помимо пчелиного воска, существуют различные рецепты со «смолой» от Koninklijke Pharmaceutische Handelsvereeniging и Oldenboom & Lely в Амстердаме. Только в одном случае тип смолы указан как «колофоний» (см. Записи дневника 1922 г., месяц март). Венецианский скипидар, который, как известно, действует как пластификатор в смеси воска и смолы, был заказан Хестерманами несколько раз (см., Например, заметки из дневника 1913 года, месяц апрель).

Эта серия портретов различных врачей находится в коллекции Амстердамского музея и соответствует инвентарным номерам SA178, SA179, SA 894, SA 1121, SA 3339.Анализ Py-TMAH-GCMS (пиролиз — гидроксид тетраметиламмония — газовая хроматография — масс-спектрометрия) — это метод исследования, используемый для анализа молекулярного состава восков, смол и связующих сред. Py-TMAH-GCMS-анализ смеси парафина и смолы футеровок Hesterman был проведен в 2012 году Катриен Кеуне (RCE, Нидерланды) в рамках магистерской диссертации: Van Oudheusden, S. «De uitvoering van was-hars bedoekingen door Йоханнес Альбертус Хестерман (1848-1916) en zonen. Een onderzoek naar hun werkwijze en materialen », магистерская диссертация, Амстердамский университет, 2012 г. (не опубликовано).Результаты химического анализа можно получить у автора.

Этот рецепт упоминается реставратором Алоисом Хаузером-младшим. Хаузер обучал методу воск-смола непосредственно сам Хопман-младший. См .: Te Marvelde 2012: 427; Те Марвелде 2001: 145, 147.

РКД, Архив Хестерман (0699). О квитанции Maison Mommen см .: записи дневника 1912 года, месяц декабрь; записи с дневником 1913 г., месяц июнь-июль; записи с дневником 1920 г., март и май месяц; записи с дневником 1922 г., месяц сентябрь, октябрь.О расписке Ф. Зейлинга см .: записи дневника 1923-2, месяц декабрь.

Начало страницы

Как повесить подкладочную бумагу

Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы покупаете продукт или услугу у аффилированного лица, такого как Amazon, после перехода по ссылке на этом веб-сайте, мы получаем комиссию с соответствующих покупок.

В этой статье я объясню, как повесить подкладочную бумагу, чтобы скрыть микротрещины и другие отметины на внутренних оштукатуренных стенах.

По окончании работы у вас должна быть красивая гладкая стена, готовая к покраске или оклейке обоями.

(Если вы никогда раньше не оштукатуривали стены и хотите попробовать, прочтите это руководство по штукатурке для начинающих. Возможно, вы также захотите ознакомиться с этим списком штукатурных инструментов.)

Инструменты и оборудование, необходимые для наклеивания подкладочной бумаги

• Подкладочная бумага
• Клей для обоев
• Одно или два ведра
• Стол для оклейки (дерево или алюминий)
• Рулетка
• Отвес или спиртовой уровень
• Стремянка
• Кисть для оклейки
• Универсальный нож
• Шов ролик
• Ножницы
• Кисть для обоев

Что такое подкладочная бумага?

Бумага подкладочная — обои без декора.Он универсальный, функциональный и дешевый. Это идеальное решение для людей с ограниченным бюджетом, которые хотят получить профессиональную отделку, не нанимая профессионального декоратора.

Наклеенную подкладочную бумагу можно покрасить краской или оклеить обоями. Кроме того, термобумага добавляет изоляцию в вашу комнату, сохраняя ее теплее и уютнее в течение длительного времени.

Марки подкладочной бумаги

Подкладочная бумага бывает разных сортов, ширины и длины рулона. Вы можете купить его в любом месте, где продаются обои, или в Интернете.

Сорта и толщина подкладочной бумаги:

1400

Марка	Толщина
800	0,21 мм
1000	0,26 мм
1200	20 0,30 мм	0,32 мм
1700	0,35 мм
2000	0,375 мм

Рулоны подкладочной бумаги бывают разной длины:

И ширины:

500 мм

520 мм

530 мм

540 мм

545 мм

560 мм

750 мм

Для большинства работ лучше всего подходит сплав 1400 мм.Это то, чем я покрывала свои стены. Они были довольно плоскими, но на них было много следов от ударов и старых пятен эмульсии. Подкладочную бумагу, которую я использовал, было легко повесить, и она была достаточно толстой, чтобы скрыть любые незначительные неточности.

В зависимости от состояния ваших стен вам может потребоваться более плотная или более легкая подкладочная бумага.

Зачем использовать подкладочную бумагу перед покраской стены?

Типичная внутренняя стена дома имеет следы от ударов, пятна, небольшие вмятины и трещины по линии роста волос, особенно если это старый дом, в котором проживают несколько поколений детей.

Если вы попытаетесь закрасить стену в таком состоянии, пятна и пятна останутся видимыми. Чтобы обойти эту проблему, профессиональные декораторы и опытные домашние мастера используют подкладочную бумагу, чтобы скрыть неприглядные удары, следы и мелкие трещины.

Это позволяет создать хорошее лакокрасочное покрытие без хлопот, связанных с шлифовкой стен и заполнением трещин.

По сути, вы заклеиваете трещины и создаете красивую гладкую поверхность для краски.

Я научился этому методу на почти горьком личном опыте!

Я снял обои с разных стен в моем доме.Затем я заделал дыры и трещины и отшлифовал стены. Я думал, что создал прекрасную гладкую поверхность, готовую к рисованию. Как только я начал наносить краску, стало очевидно, что после завершения стена будет выглядеть ужасно. Я никак не мог скрыть все отметины. На самом деле, закрашивание их сделало их более очевидными!

Я решил проблему, применив подкладочную бумагу на каждой стене, и остался очень доволен результатом.

Вам может понравиться: Как оклеить комнату обоями и оборудование для украшения дома

Зачем использовать подкладочную бумагу перед оклейкой обоями?

Профессиональные декораторы вешают подкладочную бумагу перед оклейкой обоями по следующим причинам:

• Создание красивой гладкой поверхности, которую я уже покрыл
• Уменьшение усадки и окрашивания
• Повышение долговечности, что снижает вероятность отслоения обоев от стена
• Обеспечение повышенного изоляционного слоя

Как подготовить стены перед развешиванием подкладочной бумаги

Чтобы получить хорошую поверхность для наклеивания подкладочной бумаги, заполните все следы ударов, отверстий и трещин шпателем и гибкий наполнитель.

Я знаю, что уже упоминал, что подкладочная бумага — это способ обойти это, но я в некотором роде перфекционист, когда дело доходит до DIY, поэтому я заполняю дыры и трещины, когда могу.

• Удалите отслоившуюся штукатурку и при необходимости заново штукатурку (в этом посте объясняется, как отремонтировать потрескавшуюся или поврежденную штукатурку на внутренних стенах).
• Вернитесь к заполненным областям несколько раз, так как вы не получите их все на первом и, возможно, на втором проходе.
• Дайте шпатлевке / штукатурке полностью высохнуть, затем отшлифуйте стену, уделяя внимание небольшому участку.Отшлифуйте уровень шпатлевки и удалите все отслаивающиеся пятна старой краски и кусочки обоев. На это нужно время, но оно того стоит.

Я использовал электрическую шлифовальную машинку и шлифовальный блок (незаменимые инструменты для каждого заядлого мастера). Если у вас нет шлифовальной машины, оберните наждачной бумагой небольшой деревянный брусок и используйте вместо него.

Несколько советов по использованию шлифовальной машины в помещении:

• Наденьте маску, чтобы вы не вдыхали и не глотали пыль
• Надевайте защитные очки, чтобы пыль и мелкий мусор не попали вам в глаза
• Используйте пылезащитные покрытия, чтобы накрыть мебель и пол
• Откройте окна, чтобы проветрить комнату
• Не допускайте попадания детей и домашних животных в комнату
• Если возможно, закройте двери, чтобы пыль не распространялась из одной комнаты в другую

Если вы используйте много шпаклевки или штукатурки, перед тем, как наклеить подкладочную бумагу, стоит «измерить» стену.«Размер» относится к разбавленному клею для обоев (коэффициент разбавления указан на упаковке). Наносите его на стену, чтобы шпатлевка или штукатурка не могли быстро удалить слишком много воды с наклеенной подкладочной бумаги. Когда это происходит, это снижает адгезионные свойства бумаги.

Определение размера стены также позволяет вам легче задвинуть бумагу в нужное положение, когда вы начинаете оклеивать стену обоями.

Как лучше всего вешать подкладочную бумагу — вертикально или горизонтально?

Подкладочную бумагу иногда вешают горизонтально, если она используется в качестве основы для обоев.Поскольку я использовал подкладочную бумагу, чтобы получить хорошую поверхность для рисования, я повесил подкладочную бумагу вертикально. Как если бы вы украшали комнату.

Как повесить подкладочную бумагу горизонтально

Если вы решили повесить подкладочную бумагу горизонтально, отметьте направляющую линию уровня мелом и спиртовым уровнем, см. Рис. 1 ниже .

Если ваша подкладочная бумага имеет ширину 24 дюйма (600 мм), отметьте линию примерно на 20 дюймов (500 мм) ниже потолка, это должно легко учесть любые расхождения в существующем уровне потолка.

Измерьте ширину стены и прибавьте 6 дюймов (150 мм) к длине для обрезки углов.

Вам понадобятся две пары ступеней и прогулочная доска или доски, поддерживаемые там, где это необходимо, чтобы добраться до рабочей зоны. Наклейте подкладочную бумагу и сложите так же, как и стандартные обои (висячие обои). Единственная разница в том, что вы вешаете подкладочную бумагу горизонтально, а не вертикально.

Как показано на рис. , рис. 1, выше, повесьте каждый кусок подкладочной бумаги так, чтобы стыки стыковались друг с другом, старайтесь не нахлестываться, так как они со временем будут просвечивать сквозь обои и портить готовый вид.

Вопросы и ответы

Можно ли закрасить подкладочную бумагу?

Да, можно. Фактически, это отличный способ добиться красивой гладкой поверхности только что оштукатуренной стены без необходимости повторной штукатурки. Конечно, никогда не будет так хорошо, но если вы сможете хорошо скрыть швы, вы будете близко.

Сколько нужно ждать, прежде чем красить подкладочную бумагу?

Перед покраской подкладочной бумаги дайте пасте как минимум 24 часа для полного высыхания.Если в комнате холодно или сыро, подождите дольше, возможно, еще 24 часа. Выждите то же время перед оклейкой обоями на подкладочную бумагу. Если не дать пасте полностью высохнуть, подкладочная бумага может оторваться от стены.

Как долго нужно ждать, прежде чем оклеивать подкладочную бумагу обоями?

Лучше всего дать пасте как минимум 24 часа, чтобы она полностью высохла, прежде чем оклеивать обоями только что наклеенную подкладочную бумагу. Если в комнате холодно или сыро, оставьте ее еще на 24 часа или около того, если можете.Если не дать пасте полностью высохнуть, подкладочная бумага может оторваться от стены.

Какую краску лучше всего использовать для облицовочной бумаги?

При покраске подкладочной бумаги лучше всего подходит качественная матовая эмульсионная краска.

Между прочим, если вам действительно нужно нанять кого-то, кто сделает за вас работу своими руками, ознакомьтесь с этой статьей, в которой приведены основные вопросы, которые следует задать подрядчику перед тем, как нанять его.

Покраска и облицовка — Manchester Model Railway Society

Эти заметки были написаны нашим участником Адрианом Прескоттом для The Link, апрель 2008 г.

Некоторые считают роспись и подкладку «Черным искусством».Я красил и подкладывал модели в течение нескольких лет, а теперь делаю это профессионально, поэтому мне нужно добиться наилучшей отделки. Позвольте мне начать с того, что я не Алан Брэкенборо или Ян Рэтбоун, но я черпаю вдохновение от них и стараюсь по возможности подражать их рабочим методам. Ян Рэтбоун цитирует три буквы «П» в качестве своего девиза; Терпение, практика и настойчивость. Я добавляю еще одну значащую букву «P»; Подготовка с помощью других, не менее важных компонентов, таких как грунтовка, краска и ручка. Вот несколько советов, которые помогут вам решить некоторые из наиболее распространенных проблем.

Препарат

Жизненно важно знать, что вы никогда не получите качественного покрытия краски ни на чем, не говоря уже о вашем последнем кропотливом творении, если поверхность не будет должным образом подготовлена. Вы не сможете сгладить грубую пайку краской, так же как краска не закроет следы напильника. Говорят, что в славные дни эпохи перед группировкой самые высококвалифицированные люди были задействованы для подготовки поверхности подвижного состава, поскольку это была самая важная часть процесса.У меня небольшой опыт покраски деревянных моделей, но я считаю, что основы такие же, как и при любой качественной работе по дереву; достаточное затирание, заполнение волокон и дефектов, повторное протирание и нанесение полного слоя соответствующей грунтовки. Никогда не забывайте, что любые узлы на больших участках следует завязывать шеллаком. Металлические модели, будь то латунь, нейзильбер, белый металл или жесть, должны быть чистыми и обезжиренными перед нанесением краски.

После каждой пайки я очищаю модель, промывая ее обычным средством для чистки полов Flash, тщательно ополаскивая и оставляя сохнуть на ночь.Другие моделисты используют Cillit Bang и Shiny Sinks для достижения того же результата. Многие статьи превозносят достоинства жидких или кремовых очищающих средств Fairy, таких как CIF. Я избегаю этого, как чумы; Жидкость Fairy содержит ланолин, поэтому она по своей природе слегка жирная, а любой крем-очиститель может оставлять на модели слабый меловой налет. Вся идея состоит в том, чтобы нейтрализовать любой флюс и избавиться от жирных следов от пальцев и т. Д. Что касается флюса, моя позиция по умолчанию — использовать фосфорно-кислотный флюс, наносимый дешевой малярной кистью.Иногда я также буду использовать Powerflow, особенно когда паяю рядом со сталью и не хочу рисковать появлением ржавчины. Тем не менее, я всегда поливаю Powerflow довольно сильно, так что он почти капает в сустав. Затем этот флюс удаляется с помощью хорошей очистки метамфетамином перед стандартной мгновенной очисткой. Блуждающий припой должен быть соскребен, а любые зазоры должны быть заполнены либо припоем, либо запатентованным наполнителем, таким как Stucco (доступный в Eileen’s Emporium или Branchlines). Очень тонкий влажный и сухой (использованный влажный) может потребоваться для удаления пятен и случайных следов от пилки.

Теперь вся модель требует тщательной обработки щеткой для царапин из стекловолокна. Это также позволит удалить тонкие участки беспорядочного припоя. Затем выполните обычную промывку Flash и ополосните теплой водой. Старайтесь не пользоваться голыми руками после финальной уборки; Я использую хирургические перчатки, купленные в коробках по 100 штук у Squires. Затем поместите модель в непыльное место, чтобы она полностью высохла. Я кладу свои модели под прозрачные пластиковые чехлы-пропагаторы, полученные в садовом центре, но подойдет все подходящее.Не забывайте, что любые закрытые пустоты на модели не будут такими закрытыми, как вы думаете, и вода будет проникать внутрь, но для их высыхания потребуется время. Уловка состоит в том, чтобы не слишком торопиться и дать вещи хороший шанс высохнуть. Теперь вы с удовольствием проверите его, чтобы найти неизбежные блуждающие щетинки из стекловолокна. Один из способов облегчить этот процесс — использовать фен на максимальном «обдуве», но без нагрева, чтобы удалить волокна. Важно проверить всю модель, особенно внутренние углы, пружины, поручни и т. Д.

Любые детали, которые после завершения обработки будут голым металлом, такие как крышки предохранительных клапанов и т. Д., Следует по возможности не снимать до завершения окраски, но если это невозможно, они должны быть замаскированы, чтобы избежать затруднений при очистке краски. после. Я использую маскирующую жидкость Humbrol, которую наносю маленькой кисточкой. Вы можете очистить кисть целлюлозным разбавителем, в результате чего маскирующая жидкость станет каплей.

Пока мы говорим о съемных битах, хорошо подумать о окраске и облицовке нашей модели, прежде чем мы даже начнем ее строить.Все это часть подготовки волшебного слова. Вам необходимо продумать, как вы доберетесь до определенных частей для облицовки, где было бы разумно иметь отдельные части, чтобы облегчить рисование и избежать сложного маскирования и даже, возможно, использовать части модели, пока они все еще имеют плоскую форму, для создания шаблонов для создания ваших собственные футеровочные переводы.

Чтобы проиллюстрировать это, я недавно построил и покрасил 7-миллиметровый двигатель Slaters Kirtley 0-6-0 в полной ливрее 1905 года. Чтобы выполнить всю необходимую облицовку, тендерный резервуар был отделен от платформы, а шесть внешних пружин были добавлены после окраски и облицовки.Двигатель состоял из внутренних рам с предварительно окрашенными и облицованными колесами, двигателем и т. Д., Внешние рамы с прикрепленной платформой и кабиной также были раздельными, а котел, коптильня и топка были другим блоком.

Снова были добавлены шесть пружин и отполированная крышка предохранительного клапана. Все это означало, что я мог легко красить и выравнивать все это, и мне не приходилось прибегать к каким-либо переносам.

Грунтовка

Primer выполняет очень важную функцию в наших моделях; он помогает верхнему слою «прилипать» к металлу, а также действует как грунтовка, помогая нам распознать любые незначительные дефекты, которые мы пропустили ранее.Как правило, пластиковым моделям грунтовка не требуется, но нанесение ее поможет выявить дефекты так же, как металлические модели.

Для металлических моделей я использую самопротравливающую грунтовку, разбавленную одной мерой специальных разбавителей и одной мерой целлюлозных разбавителей на одну меру краски. Я использую одну упаковку Precision, но есть и другие. Обычно я не использую автомобильную грунтовку, поскольку она предназначена для нанесения толстого слоя на автомобильную панель, которая намного больше, чем наши творения. Очень легко нанести слишком много краски и стереть детали, которые вы с такой любовью добавили.

Когда вы будете готовы к рисованию, выньте модель из-под крышки и хорошенько почистите ее чистой сухой кистью размером в полдюйма, чтобы удалить любые случайные частицы пыли. Я использую аэрограф хорошего качества с подходящим компрессором. Тем не менее, я много лет использовал аэрограф Humbrol за 5 фунтов стерлингов с баллончиками со сжатым воздухом от Badger — пока я не стал профессионалом и работа не оправдала затраты — так что не думайте, что вам нужно раскошелиться на большие суммы, чтобы получить хорошую отделку. После того, как вы привыкнете к распылению своих моделей, вы вряд ли вернетесь к серьезной окраске кистью.

Уловка с грунтовкой в ​​том, что она должна быть достаточно толстой, чтобы покрыть металл, но не более. Для высыхания самопротравливающей грунтовки необходимо 24 часа, поэтому положите модель обратно под крышку и оставьте ее. Теперь мы подошли к болезненной теме Paint.

Краска

Доступны различные типы красок, включая целлюлозу, акрил и эмаль. Я расскажу о эмалевых красках Precision и Humbrol, которыми я пользуюсь.

Если модель должна быть облицована или нанесены трансферы, я использую глянцевую эмаль.Единственное исключение — грузовые автомобили, которые я обычно крашу либо атласной, либо матовой эмалью. Я использую глянец, потому что на нем легче наносить линии (и исправлять ошибки), и он намного лучше переносит переводы, особенно водную горку.

Для распыления я использую смесь хорошо перемешанной краски и обычного уайт-спирита в соотношении 50/50. Будьте осторожны, чтобы не нанести слишком много краски, но в равной степени убедитесь, что у вас есть полный слой, и все кусочки не пропущены. Излюбленные места, которых стоит скучать, — внутренние углы и за поручнями.Идеал, к которому вы стремитесь, — это то, что вы просто на грани того, чтобы краска потекла, но она просто держится. Гораздо лучше остановиться и спрятать под укрытие, а завтра вернуться и заменить покрытие там, где это необходимо, чем рисковать бегством. Объяснение того, как распылять краску на модель, немного похоже на то, как рассказывать вам, как ездить на велосипеде, но как только вы научитесь балансировать, вы никогда не забудете, как это делать!

Опять же, мы должны думать о первом P; Подготовка. Если это не простой черный двигатель, важно подумать о простоте маскировки одного цвета во время распыления другого.В общих чертах, я сначала крашу черные части двигателя, так как дымовую камеру, крышу кабины и платформу легче замаскировать, чем котел, брызги и т. Д. Перед тем, как подойти к ней с малярный скотч, это может означать несколько дней. Помните, что сейчас нет смысла торопиться с работой. Я использую ленту Tamiya, так как она имеет низкую липкость, очень тонкая и доступна в нескольких вариантах ширины. Если мне нужно добавить бумагу к маске, например, покрыть сторону каретки во время распыления на крышу, я прикрепляю бумагу к ленте Tamiya с помощью обычной малярной ленты B&Q.Просто убедитесь, что вы никогда не используете его непосредственно на своей модели, так как он может легко снять краску.

Как только вы перестанете распылять второй цвет и перед тем, как убрать модель, вам следует осторожно удалить маску. Я делаю это сейчас по двум основным причинам; вы можете сразу увидеть, есть ли под лентой какое-либо «сползание» нового цвета, чтобы вы могли его удалить, а во-вторых, это уменьшает шаг между двумя цветами и предотвращает отрывание новой краски по краю ленты, как это могло бы быть. делаю, если он был сухим.Избавление от ползучести краски точно такое же, как и исправление недостатков на облицовке, поэтому мы займемся этим вопросом сейчас. Если вы вообще использовали маскирующую жидкость Humbrol, ее также следует тщательно удалить, прежде чем основная краска сможет образовать пленку. Опять же, вы можете повредить окружающую краску, если подождете, пока она высохнет, прежде чем удалить маскирующую жидкость.
Еще раз уберите модель и, если все в порядке, оставьте ее на неделю, чтобы она затвердела перед облицовкой. Следующая часть может вселить ужас в сердца крепких мужчин, Лайнинг и использование «Пера».

Подкладочная ручка

Я делаю подкладку рисовальной ручкой и использую аккуратную густую глянцевую краску Humbrol. У меня есть ручки-подкладки Боба Мура, и я использовал их, но я могу получить более тонкие линии с помощью ручки-лука. У меня также есть ручка-компас, которую она не только использовала для кругов, таких как колесные шины, но также для облицовки краев, например, передней части кабины, вырезов нежной рамы и т. Д. Секрет кроется в кончике ручки. Если ваше перо не будет рисовать неразбавленным глянцем Humbrol, то кончик ручки неправильный, и его необходимо одеть, чтобы оно работало правильно.

Моя любимая ручка неизвестного происхождения, и когда я ее получил, лезвия были так плохо отрегулированы, что фактически не соответствовали друг другу. Теперь, когда я одел его, я могу последовательно рисовать очень тонкие линии. Точно так же цена — это еще не все, так как у меня также есть ручка для лука Haff, которая сегодня стоит около 80 фунтов стерлингов, и я не могу получить от нее те же результаты, потому что лезвия слишком длинные и гибкие. В идеале для достижения наилучших результатов вам нужны короткие жесткие лезвия. Наконечник должен образовывать гладкую параболу, а лезвия должны касаться только наконечником, когда регулировочный винт закрыт.Если смотреть на конец, лезвия должны быть острыми, как тупой кухонный нож; мы не хотим резать краску, но и не хотим делать толстых линий, нигде не должно быть острых краев. Вся правка и регулировка должны выполняться с внешней стороны лезвий, при этом внутренние поверхности можно отполировать только крокусовой тканью, если это необходимо.

Я уже упоминал об использовании толстой глянцевой краски Humbrol для облицовки. В матовой краске содержится тальк, поэтому она по своей природе является зернистой и никогда не будет растекаться так же хорошо, как глянцевая краска.Однако мы не хотим, чтобы краска растекалась, когда она покидает ручку, поэтому она должна быть достаточно толстой, чтобы оставаться там, где ее кладут, и не должна стекать вбок. Совершенно новая, должным образом перемешанная банка Humbrol слишком тонкая, и перед использованием ей необходимо дать потерять часть своего растворителя. Один из способов — осторожно открыть банку и выбросить тонкую верхнюю часть, а остальную часть использовать. Краска должна почти висеть на палочке для коктейля и иметь довольно сладкую консистенцию. Вам понадобится всего одна капля в ручке, и после того, как вы отрегулируете лезвия, вы сможете рисовать красивые тонкие линии, поскольку густая краска фактически вытягивается из ручки, как только линия начинается.Не нажимайте пером, это не похоже на использование Biro, просто позвольте краске выступить, пока вы постоянно рисуете линию.

Хорошо, мы покрасились успешно, но мы не можем обработать углы на нашей нежной подкладке ручкой, так что же нам делать? Использование глянцевой краски в цвет кузова гарантирует, что мы сможем легко исправить длинные линии или незначительные дефекты. Просто возьмите качественную кисть из соболя, я использую размер Windsor and Newton Series 7 ‘000’, смочите ее уайт-спиритом и верните леску туда, где вы хотите.Крайне важно, чтобы у вас не была влажная кисть, так как это приведет к растеканию лески вбок. Эта же техника используется для удаления лишнего цвета после удаления липкой ленты при распылении. Я использую кисть того же типа, чтобы аккуратно прочесать изогнутые углы. Не покупайте прекрасные кисти в магазинах для хобби; купите их в специализированном художественном магазине, и они прослужат вам, если вы будете хорошо с ними обращаться. В настоящее время описанная выше щетка стоит 7,20 фунтов стерлингов и прослужит вам долгие годы.

Переводы

Еще один аспект использования фломастера — это выполнение ваших собственных переводов.Вы заметите, что я не упоминал об использовании коммерческих трансферов. Хотя я пользовался ими много лет назад, я считаю, что они позволяют получать более точные и быстрые результаты с помощью пера. Однако есть некоторые области, которые может быть очень трудно, если вообще возможно, выровнять обычным способом, и нам приходится прибегать к трансферам. Бойлерные пояса и фасады резервуаров — две очевидные вещи.

Когда вы распыляли цвет кузова на двигатель, неплохо было бы распылить какой-нибудь простой переводной лист того же цвета.Вам нужно нанести довольно толстый слой, так как сам перевод представляет собой очень тонкий слой лака и практически не имеет прочности. Я использую копировальную бумагу под названием APT, и я покупаю ее прямо в Америке у фирмы Aircraft Hobby. Его также можно приобрести в компании Hannants, но имейте в виду, что они также продают некоторые «простые декали», сделанные в Польше и являющиеся абсолютным мусором.

Очевидно, что ленты котла очень тонкие по бокам и не должны быть шире, чем фактические ленты, к которым вы их прикрепляете, но во многих других случаях переходник может покрывать гораздо большую площадь и, следовательно, с ним будет намного легче обращаться.Просто нужно немного подумать, и вот мы снова вернулись к Подготовке.

Лак

Хорошо, я знаю, что это не буква П, но не беда! Основная функция лака — защитить поверхность под ним, и это особенно полезно, если были задействованы переводы, но у нас есть второстепенная функция, а именно придание нам желаемого блеска, поскольку глянцевое покрытие может выглядеть немного фальшивым. на мелкомасштабной модели.

Я использую лак Ronseal для экстерьера «Делает то, что написано на олове», обычно это смесь 40% лака и 60% уайт-спирита, нанесенная очень тонким слоем. Я использую сатин и глянец, но не трогаю матовый, потому что он кажется очень зернистым. Не используйте версию на водной основе, так как она чужда остальным используемым краскам и может отрицательно отреагировать.

Все, что вам сейчас нужно, это последние три P: терпение, практика и настойчивость.

Терпение

Вы не можете надеяться на хорошие результаты, если спешите или находитесь в стрессе, поэтому будьте спокойны и примите, что вы иногда будете портить его, я все еще так делаю Я просто достаю уайт-спирит и снимаю его, прежде чем он высохнет .

Практика

Распылите на кусок металла довольно хорошего размера глянцевую краску среднего цвета и снова и снова тренируйтесь рисовать на нем линии. Вытрите их все, прежде чем он высохнет, и повторите все заново. Выкопайте из шкафа или купите на выставке старый двигатель с металлическим корпусом и снова и снова опрыскивайте его. Периодически купайте его в нитроморе и начинайте все сначала.

Каждый раз, когда вы проводите линию новой модели, проверяйте перо на своей плоской пластине, чтобы убедиться, что она работает так, как вы хотите, и толщина линии в порядке.

Настойчивость

Не сдавайтесь, мы все несколько раз падали с этого велосипеда, прежде чем научились его владеть.

На этом пока, я надеюсь, что дал некоторым из вас искру смелости, чтобы попробовать. Удачи.

Примечание: Адриан умер от инсульта 10 декабря 2013 года. Его будет очень не хватать.

консервация и реставрация произведений искусства | Британника


Полная статья

Посмотрите, как реставратор работает над плиткой мозаики в Санкт-Петербурге.Базилика Святого Петра, Ватикан

Узнайте о реставрации плитки в базилике Святого Петра в Ватикане.

Contunico © ZDF Enterprises GmbH, Майнц См. Все видео по этой статье

Консервация и реставрация произведений искусства , любая попытка сохранения и ремонта архитектуры, картин, рисунков, гравюр, скульптур и предметов декоративно-прикладного искусства (мебель, изделия из стекла , металлические изделия, текстиль, керамика и т. д.), на которые негативно повлияла халатность, умышленное повреждение или, что чаще всего, неизбежный порок, вызванный воздействием времени и использования человеком материалов, из которых они изготовлены.

Термин консервация произведений искусства означает поддержание и сохранение произведений искусства и их защиту от повреждений и порчи в будущем. Художественная реставрация , напротив, означает ремонт или реконструкцию произведений искусства, которые уже были повреждены или разрушены, и попытку восстановления таких предметов до чего-то, приближающегося к их первоначальному неповрежденному виду. Техники и методы консервации и реставрации произведений искусства идут рука об руку, и в ХХ веке они стали прерогативой квалифицированных профессионалов.Они становятся все более важным аспектом работы не только музеев, но и гражданских властей и всех тех, кто занимается произведениями искусства, будь то художники, коллекционеры или галеристы. Методы художественной реставрации, использовавшиеся в более ранние периоды, были тесно связаны и ограничены методами художественного производства, известными в то время. Достижения в области науки и технологий и развитие консервации как профессии в 20-м веке привели к более безопасным и эффективным подходам к изучению, сохранению и ремонту объектов.Современная практика консервации придерживается принципа обратимости, который гласит, что обработки не должны вызывать необратимые изменения объекта. Сохранение произведений искусства стало важным инструментом исследования; Это стандартная практика среди профессиональных реставраторов — документировать лечение с помощью фотографий и письменных отчетов.

Сохранение и реставрация старой архитектуры становится все более актуальной задачей современников. Самыми ранними сохранившимися постройками, как правило, были те, которые пользовались религиозным почитанием.Когда эти сооружения перестали почитаться, они исчезли, как и другие постройки. Только в начале 19 века Форум Древнего Рима был открыт и исследован.

Средневековые строители относились к работе своих предков со здоровым отсутствием трепета. Каждая новая готическая часовня или часовня и практически каждый этап развития единственного готического собора следовали стилю своего времени. С эпохой Возрождения в Европе выросло новое уважение к классической древности и новый интерес к ее архитектурным формам.К концу 18 века знание археологии стало признанным достижением образованного человека. Само архитектурное проектирование стало вопросом «правильности». Повсюду старые постройки начали «восстанавливать» в стиле эпох, которым особенно благоволили. Французский архитектор и писатель Э.-Э. Виолле-ле-Дюк блестяще восстановил Сент-Шапель (1840–67) и собор Нотр-Дам де Пари (1845–64). Древние стены Каркассона во Франции и Виндзорского замка в Англии были не только отремонтированы, но и в значительной степени перестроены.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.
Подпишитесь сейчас

С распространением промышленной революции и все большей опорой на механические процессы ручной труд стал дороже, а ценность мастерства приобрела новое значение. Старые здания, которые часто демонстрируют личные черты мастеров-мастеров, начали вызывать новое уважение, и английский искусствовед Джон Раскин (1819–1900) даже смог заявить, что «величайшая слава здания — это его возраст.В 1877 году пионеры движения за сохранение природы во главе с английским художником и писателем Уильямом Моррисом (1834–1896 гг.) Основали Общество защиты древних зданий (SPAB). Общество, получившее прозвище «Защита от царапин», категорически выступало против неизбирательной переделки старой каменной кладки и «предполагаемых реставраций», все еще столь модных, таких как новый западный фасад собора Сент-Олбанс в Англии (1880–1883 ​​гг.). Движение набирало силу, и в 20 веке группы по всему миру посвятили свои усилия сохранению архитектуры.

Дополнительный локальный импульс дала национальная гордость; в таких странах, как Польша, послевоенное восстановление стало символом национального возрождения. Почти каждая страна все больше осознает свое наследие древних зданий, в то время как культурные организации, такие как Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО), придали движению за охрану природы мощный международный импульс.

Последствия экономических и социальных изменений

Развитие архитектуры можно рассматривать как чувствительный показатель социальных изменений.Экономический климат и социальные интересы каждой эпохи соединились, чтобы создать свою собственную архитектуру и свои собственные города. Практически каждое десятилетие новостройки демонстрируют свои особенности и изменяют путем постоянной адаптации здания и города вчерашнего дня. Но городская среда — это вклад общества в свое будущее, и цикл обновления является непрерывным, хотя часто и медленным. Таким образом, проблемы обслуживания и обновления зданий осложняются долгосрочными экономическими и социальными изменениями.

• Узнайте о программе реставрации карниза Marquette Building в рамках проекта реставрации Marquette.

  Восстановление венчающей славы Marquette Building (1895 г.) компании Holabird & Roche, давно забытого образца архитектуры Чикагской школы.

  © Чикагский архитектурный фонд (партнер издательства Britannica) Посмотрите все видео к этой статье

• Узнайте, как здание Маркетт стало национальной исторической достопримечательностью после того, как его спасли от сноса в результате протестов и других лоббистских усилий

  Как послевоенный снос Архитектурное наследие Чикаго стимулировало движение за сохранение истории, которое спасло здание Маркетт (Holabird & Roche, 1895).

  © Чикагский архитектурный фонд (партнер по изданию Britannica) Посмотрите все видео к этой статье

Сегодня наиболее заметными тенденциями по-прежнему остаются те, которые привели к самому движению за сохранение. Во-первых, это ускоренные темпы физического роста. Старые постройки стали не только относительно редкими, но и зачастую практически незаменимыми с точки зрения труда и мастерства, а иногда и материалов. Во многих случаях старые здания придают местности большую часть ее особого характера и самобытности, как, например, в тех английских деревнях, где все еще преобладают соломенные крыши.Другой, более редкий актив — явное и внутреннее достоинство архитектурной формы. Наряду со всем этим есть очевидное свидетельство того, что любое старое здание обеспечивает для своего сообщества своего рода социальную и экологическую преемственность — обнадеживающую точку отсчета в постоянно меняющемся мире.

Под давлением растущего населения мира стоимость городских земель продолжает стремительно расти, что оказывает любопытное влияние на судьбу старых зданий. Повышенный спрос приводит к увеличению стоимости земли и, во-первых, к лучшим перспективам ремонта и обслуживания старых зданий.Но по мере роста стоимости земли старое здание также должно оправдывать себя с точки зрения экономической эффективности. Во всем мире городские дома 19-го века и ранее с разным изяществом служат в 20-м веке центрами современной промышленности и торговли. Их ткань подвергается новым нагрузкам, а форма и вместимость их комнат могут стать несовместимыми с новыми и изменившимися требованиями. Наступает момент, когда старое здание на ценном городском участке больше не может конкурировать с требованиями перепланировки.Тогда его быстро настигают, и финансовые субсидии бессильны защитить его от сноса. Ситуация со старым зданием в обветшавшем районе в то же время, вероятно, будет не лучше. Его обслуживание может стать экономически нецелесообразным, обрекая его на преждевременную смерть из-за небрежности. Разрушительные эффекты как завышенной, так и заниженной стоимости явно проявляются бок о бок в прекрасном грузинском городе, таком как Дублин, или в некогда выдающихся районах, таких как Блумсбери в Лондоне или Марэ в Париже.Наиболее успешное сохранение окрестностей происходит там, где ценности поддерживаются в соответствии с архитектурными возможностями сообщества, как, например, в Бате в Англии или в районе Джорджтауна в Вашингтоне, округ Колумбия

.

Еще одно социальное изменение — быстрое увеличение мобильности. Автомобиль принес более качественные дороги и стимул пользоваться ими. Центры старых городов, после столетий преимущественно домашней жизни, начали покидать в пользу кольца за кольцом пригородов. Это периферийное увеличение городов связано с их центральным упадком как сообществ.Как универсальный результат, тромбоз шоссе дважды в день побуждает к постоянному процессу расширения дороги, в результате которого многие исторические области были полностью разрушены.

Все цвета краски в нашем доме

Наверное, мои самые часто задаваемые вопросы о нашем доме — это цвета краски. Выбор идеального цвета краски для вашего дома осуществляется путем тестирования множества различных цветовых образцов. Я расскажу подробнее о наших конкретных цветах красок по мере продвижения. Давайте прогуляемся по нашему дому и посмотрим все цвета краски, которые я выбрал!

Живя в лесу, я уже на раннем этапе проектирования нашего дома знал, что мне нужен очень темный экстерьер.Такой капризный и драматичный. Ни в коем случае не соответствует моей личности (ха!;)) У нас хорошее сочетание камня в европейском стиле с доской и обрешеткой.

Внешняя краска — Железная руда, Шервин Уильямс

Темно-серый цвет выглядит почти черным на фоне снега. Любить это! Я пробовал несколько разных темно-серых цветов на нашей внешности и обнаружил, что Iron Ore больше похож на настоящий темно-серый. Никаких синих или зеленых оттенков. Я бы сказал, больше коричневого базового оттенка. Это красивый цвет, который я использовала и в интерьере.

Наши входные двери окрашены Шервином Уильямсом в черный цвет Tricorn Black.

Черный тройник от Шервина Уильямса

Я обнаружил, что Tricorn Black — хороший «сплошной» черный цвет без синего или коричневого оттенка. Это довольно популярный цвет. Мы использовали три разных цвета на наших межкомнатных дверях, но все черные двери окрашены в черный цвет Tricorn. Еще у нас есть серые и белые двери. Все двери на основном уровне черные.Вы увидите серые двери на втором этаже в спальнях мальчиков. Белые двери находятся на дверях карманных шкафов и различных других дверях, таких как дополнительная прачечная наверху.

Черный цвет выглядит великолепно с фурнитурой из матового золота от Emtek. Вы можете увидеть больше этой порошковой ванной ЗДЕСЬ.

Наша столовая также окрашена в цвет Tricorn Black . Лучшее решение !! Вы заметите, что плинтусы и потолок одного цвета. Окрашен в атласный блеск .

Узнайте больше о наших источниках в столовой и магазине ЗДЕСЬ.

Шип в нашей каминной комнате также Tricorn Black .

Внутренняя краска — Чистый белый от Sherwin Williams

Меня часто просят порекомендовать «хороший» белый цвет внутренней краски. Это немного сложно порекомендовать в комнате или пространстве, которое я никогда не видел и в котором не был. Белая краска может быть сложной, и на нее может сильно повлиять естественное освещение в комнате и искусственное освещение.Полы также играют ключевую роль. Я протестировал около пяти разных цветов белой краски, прежде чем наконец остановился на Pure White от Sherwin Williams .

При выборе цвета краски я всегда рекомендую нарисовать несколько образцов на белом картоне. Вы можете переносить плакатную доску из комнаты в комнату, чтобы увидеть краску в различных условиях. Попробуйте расположить рядом образцы белой краски, потому что это поможет вам узнать оттенки цвета. Я видел, как белая краска имеет розоватый, серый, синий, желтый и даже зеленый оттенок.Так сложно!

В нашем доме тонна огромных окон и 12-футовые потолки на первом этаже. Натуральная отделка наших паркетных полов позволила добиться более четкого и яркого белого цвета. Это совершенно белый цвет, в котором, как я обнаружил, очень мало оттенков, если они вообще есть. Такой же белый цвет мы использовали в нашем пляжном коттедже, который вы можете увидеть ЗДЕСЬ.

Все наши плинтусы, отделка и молдинги также Pure White с полуглянцевой отделкой . Наши стены — это плоская эмаль блеск.Эмалированная часть делает их более прочными для протирания в случае истирания.

Больше информации о нашей главной спальне и источниках можно найти ЗДЕСЬ.

Чтобы избежать утомительного белого коридора на верхнем этаже, мы добавили шиппинг. В конце концов, я, вероятно, сделаю стену галереи из взорванных черно-белых откровенных фотографий мальчиков. Хотя мне нравится чистый лист. Такой упрощенный, позволяющий выделяться деталям, таким как освещение бра и акцентный цвет двери.

Двери — булыжник Кейп-Мэй Бенджамин Мур

Новый любимый серый цвет! Я бы сказал, что Cape May Cobblestone имеет серо-коричневый оттенок и немного синий, в зависимости от освещения. Разве это не выглядит ужасно с этой матовой золотой фурнитурой ?! Это спальня нашего среднего сына. Вы можете совершить поездку по нему ЗДЕСЬ. Он полностью погрузился в дизайн! Впечатляет для мальчика-подростка!

Пока мы будем наверху, я покажу вам еще один цвет краски, которым я одержим! Я не показывал многие из этих встроенных модулей, так как у меня не было времени на их стилизацию, но позвольте мне сказать вам, что этот цвет краски просто великолепен !! Это темно-синий / зеленый цвет.Тем не менее, синий преобладает. Я с нетерпением жду возможности поделиться этим пространством еще раз, когда я его оформлю.

Midsummer Gale, автор Pratt & Lambert

Черный, белый и серый — преобладающие цвета в нашем доме, но я весело провел время, добавляя эти насыщенные оттенки цвета в различные пространства. Наша прачечная — это еще одно место, где я играл с красками.

Шкафы для прачечной — Essex Deep Green by Pratt & Lambert

Все считают эту комнату фаворитом в доме.Думаю, это из-за тех зеленых шкафов. Такой глубокий, такой богатый и смелый! Вы можете увидеть больше информации о нашей прачечной и источниках ЗДЕСЬ.

Офис Шоны — Приятный серый от Шервина Уильямса

Приятный серый цвет от Шервина Уильямса — это «серый» цвет. Это означает, что это теплый серый цвет с сочетанием серого и бежевого. Это тонкий, но успокаивающий эффект. Мой краснодеревщик покрасил мои встроенные детали в цвет стен. Я поделюсь этим пространством позже, когда закончу его стилизацию.Все еще работаю над этим. Улитки шагают. История моей жизни.

Последний цвет, который был моим любимым серым на протяжении многих лет, — это цвет нашей главной ванной комнаты.

Камин для главной ванны — Revere Pewter, Бенджамин Мур

Если вы следили за нами с тех пор, как мы переехали в The Forest Modern, вы помните, что наш предыдущий домашний интерьер был окрашен в Revere Pewter . Это просто хороший нейтральный серый цвет, который хорошо смотрится в большинстве ситуаций освещения.Мне не кажется, что у него есть синий или лавандовый оттенок, который характерен для серых красок. Вы можете увидеть больше этого цвета в нашем предыдущем доме ЗДЕСЬ. Вы также можете осмотреть нашу главную ванную комнату и найти источники ЗДЕСЬ.

Наши черные шкафы

Наш производитель краснодеревщиков использовал M.L. Лак Campbell Wood Finishing Systems, цвет 25-17 Черный . Это настоящий сплошной черный цвет без подтона.

Мебель / Плавающая полка Морилка из белого дуба

САМЫЙ ЗАДАВАЕМЫЙ ВОПРОС, КАЖДЫЙ ДЕНЬ.

Я знаю, о чем вы все говорите, когда спрашиваете, как можно предотвратить появление «желтого оттенка» при окрашивании древесины для получения естественной отделки. Такова природа необработанного дерева, которое темнеет при нанесении морилки или лака, даже если это чистая матовая поверхность. Я абсолютно не хотел, чтобы на панелях моего шкафа было написано «желтое» после окрашивания. Необработанный дуб от природы настолько красив, что вы просто не хотите прикасаться к нему химическими веществами, но, очевидно, должны это делать, особенно на кухне, где древесина нуждается в защите.

Хотел бы я получить простой ответ на вопрос, как я и мой краснодеревщик придумали формулу. Это было методом проб и ошибок. Прозрачное пятно, которое он нанес на первую доску для образцов, очевидно, имело желтый оттенок. Мы решили добавить немного белой краски для почти «белого оттенка» или эффекта известкового оттенка, чтобы разрушить этот желтый оттенок. Примерно после 5-10 испытаний образцов мы выяснили волшебную формулу, которая представляла собой крошечный намек белой краски, добавленный к смеси прозрачных красителей. В результате получается красивый и по-настоящему естественный вид дуба.Никаких желтых или даже оранжевых оттенков. На фотографии даже трудно передать истинный «цвет», но если бы вы видели их лично, вы, вероятно, подумали бы, что они даже не были обработаны прозрачным пятном.



alexxlab