Какие смешать цвета чтобы получить белый: Страница не найдена — Интернет-журнал «GidPoKraske»

Разное / 01.04.1971 / alexxlab / 0

Смешивание цветов

Работа с красками — увлекательный процесс. Вспомните, как вы играли в детстве с акварелью, смешивая краски. Также можно поиграть и сейчас. Смешивание цветов может пригодиться при ремонте, в хобби и т.д.

Блок: 1/3 | Кол-во символов: 219
Источник: https://stroychik.ru/raznoe/smeshivanie-cvetov

Основные и дополнительные цвета

Как известно, выделяют три основных (красный, синий, желтый) и три дополнительных цвета (фиолетовый, оранжевый, зеленый). Это базовые цвета. Соединяя их, можно получить все другие цвета и их оттенки (теоретически да, на практике немного другая ситуация). На рисунке основные цвета представлены кругами, а дополнительные образуется в месте пересечения пар. Эти пары показывают, как смешивание цветов основного ряда дает дополнительные.

Основные и дополнительные цвета палитры

На практике смешивание цветов — интересный процесс, но часто результат предугадать трудно. Мы работаем с красками, а они представляют собой смесь из красящего пигмента и основы-связующего. То есть, имеют собственные свойства из-за присутствия той самой основы. Ведь краски бывают разными — масляными, акриловыми, анилиновыми и т.д. Соответственно, результат будет немного отличаться. Когда вы продолжительное время работаете с красками одной фирмы, то можете почти точно предсказать, что получится, если добавить тот или иной компонент.

Стоит также помнить, что если смешивать не краски, а свет, результат будет другой. Краски — только отображение света и не все законы работают с ними одинаково.

Получение дополнительных цветов: оранжевый, фиолетовый, зеленый, их оттенков и коричневого цвета

Попарное соединение основных цветов дает нам дополнительные оттенки:

• Оранжевый получаем смешав красный с желтым.
• Фиолетовый получится, если в красный добавить синий.
• Зеленый можно получить, если смешать желтый и синий.

Смешивание цветов должно быть в равных пропорциях. В таком случае получаем «нейтральный» тон. Если полученный результат вас не устраивает, можно добавлять один из компонентов, «сдвигая» оттенок в ту или другую сторону.

Дополнительные цвета и их оттенки

Обратите внимание, что красный с синим далеко не всегда дает фиолетовый. Часто такое смешивание цветов дает «цвет грязи». Это потому, что ваш красный содержит в себе желтый, то есть не является основным, а только одним из оттенков. Чтобы получить фиолетовый, вместо красного должен быть розовый или пурпурный. С другой стороны, смешав розовый и желтый, не получим синий. Так что для получения какого-то определенного цвета, сначала проведите эксперимент на небольшом количестве красок. Удостоверившись в результате, можете повторять в нужном объеме.

Если к полученным дополнительным цветам добавить еще основные, которые уже в них присутствуют, получим тот же цвет, но другого оттенка. Мы не внесли новых цветов, просто изменили концентрацию одного из имеющихся. Так получаем смешанные цвета: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и салатовый.

Как получить коричневый цвет при смешивании красок дополнительного ряда

Что будет, если к дополнительным цветам добавить тот, которого в нем нет? Получится смешение всех имеющихся основных цветов, а оно даст нам коричневый цвет (при работе со светом будет серый, но с красками — либо коричневый, либо очень близкий к нему). Итак, чтобы получить коричневый, надо смешать все основные цвета: желтый + красный + синий. Или к одному из дополнительных добавить «недостающий»:

• к фиолетовому добавить желтый;
• к зеленому — красный;
• оранжевый дополнить синим.

То есть чтобы получить коричневый цвет, можно смешать три основных цвета или к дополнительным добавить недостающий из основных. Интересно, что если смешать те же световые волны, получим серый свет. Но краски — лишь отображение света, так что есть определенные различия.

Цветовой круг — как его сделать

Если цвета — основные и дополнительные — расположить в круге, согласно тому, как они получились, получим традиционный цветовой круг. Круг делим на 12 частей. В вершинах треугольника, сектора заполняем основными цветами.

Составление цветового круга

Их производные, полученные из равных долей соседних цветов, в центре сектора. Они называются «дополнительные цвета  первого уровня». Справа и слева от них располагаем оттенки, которые получили добавив еще одну часть соответствующего компонента. Так и получим собственный цветовой круг.

Смешивание цветов дает цветовой круг

Обратите внимание: смешивание красок разных фирм, дает разные оттенки. Поэтому создание цветового круга полезно, если вы собираетесь работать с определенными красками некоторое время. Глядя на результат, и зная как вы его получили, сможете понять, что вам можно добавить для получения требуемого оттенка.

Получение оттенков

Все цвета, которые есть в природе, называются хроматическими. Вот это все разнообразие цветов и их оттенков. В природе не встречаются в чистом виде три цвета — белый, черный и серый. Они называются ахроматическими. Добавлением ахроматических цветов к другим и получаем различные оттенки.

Каждый из цветов может быть более темным или более светлым

Например, розовый получаем добавлением в красный белой краски. Для голубого — в синий добавляем тот же белый. И так со всеми цветами, которые присутствуют в цветовом круге. Чем светлее хотим оттенок, тем больше белой краски. Иногда — для очень светлых оттенков — проще его получить, добавив в белую краску нужный краситель. Такие, светлые оттенки, называют пастельными.

Для получения пастельных оттенков с «припыленным» эффектом, к основным цветам добавляют серый. Обратите внимание, что можно добавлять несколько ахроматических цветов. Например, получили нужный «градус» нежно-фиолетового, затем в него добавили некоторое количество серого. Получили тон чуть более приглушенный.

Как получить оттенки цветов: смешиваем краску с белым, серым или черным

Если надо из насыщенного цвета сделать темный, в базовый цвет добавляют черный. Вот тут следует быть очень аккуратным, добавлять понемногу, тщательно размешивая.

Блок: 2/3 | Кол-во символов: 5677
Источник: https://stroychik.ru/raznoe/smeshivanie-cvetov

Цвета видимого спектра

Выделяется 4 основных цвета, комбинация которых может привести к созданию практически всей палитры:

• красный;
• зеленый;
• синий;
• белый.

Это основные цвета оптического спектра, входящие в диапазон видимого светового излучения. Отдельно стоит отметить желтый цвет, также являющийся базовым при получении большинства оттенков окраски.

На видео: как правильно смешивать цвета.

При изучении светового спектра с помощью увеличительного стекла, на экране компьютера или телевизора можно увидеть, что белый пиксель как бы состоит из разных оттенков. Благодаря этому эффекту многие стали думать, что при смешивании базовых цветов в любом случае получается белый цвет. При этом неважно, какой краситель используется для такого смешения.

Блок: 2/4 | Кол-во символов: 750
Источник: https://GidPoKraske.ru/okrashivanie/ottenki/kak-poluchit-belyj-tsvet.html

Комбинирование и смешивание цветов видимого спектра

Довольно известный оптический эксперимент состоит в быстром раскручивании круга, секторально разделенного на 7 цветов в порядке расположения в радуге. Вращающийся диск, раскрашенный таким образом, визуально воспринимается как белый. Происходит превращение разноцветного круга в однотонный белый. Данный эффект применяется при наложении на телеэкране или мониторе основных составляющих спектра: красного, синего и зелёного.

Для получения белого тона используется комбинация разноцветного света. Результат в виде белого цвета получается из-за аддитивного смешения, то есть из-за «сложения» используемых оттенков. Получение новых цветов при смешивании красок осуществляется под воздействием противоположного принципа, субтрактивного смешения, когда расцветки подавляют друг друга.

Поэтому при печати на цифровом или струйном принтере невозможно получение по-настоящему белого фона. По умолчанию считается, что носитель, например, бумага или картон, имеет нужный тон и на соответствующий участок листа бумаги краситель попросту не наносится. Для печати непосредственно белого цвета используются специальные тонеры с соответствующим красителем.

Блок: 3/4 | Кол-во символов: 1193
Источник: https://GidPoKraske.ru/okrashivanie/ottenki/kak-poluchit-belyj-tsvet.html

Многообразие оттенков красного

Красный состоит в тройке исходных цветов, составляющих базу. Поэтому даже минимальный набор красок без него не обходится. Однако вопрос как получить красный цвет при смешивании красок иногда все же возникает. Это происходит по причине, что в печати задействован маджент, поэтому творческие поиски, как получить красный цвет, закономерны. Все решается предельно просто: для получения натурального красного желтый смешивают с маджента в объемах 1:1.

Цветовая гамма красного многообразна, поэтому и вариантов комбинирования множество:

• Чрезвычайно популярен вопрос, как получить малиновый цвет. Исходные колеры для смеси – красный и синий в равных пропорциях, варьировать оттенок малинового поможет введение в небольших количествах черного или белого колера.
• Ответов, как получить коричневый, несколько. Самый простой способ – соединение красного и зеленого. Так как зеленый сам по себе результат смешивания желтого и синего, то, соответственно, добиться коричневого фона поможет комбинирование трех основных цветов. Более подробно способы достижения оттенков коричневого представлены на схеме:
• Розовый можно получить при соединении красного с белилами.
• Если смешать 2 порции красного колера с 1 частью желтой краски получится алый. Чтобы получить оранжевый, необходимо увеличить объем желтого. В зависимости от нужного оттенка, оранжевый цвет получают путем смешивания розовой краски и желтого красителя.
• Достичь бордового можно разными способами. Самый простой – добавить капельку синей краски, ведь красный сам по себе темный. Похожий результат будет при введении в красный цвет немного желтой и капельку черной краски.
• Смешивание красного и розового красителя позволяет добиться смягченного красного полутона, увеличить результат поможет белый цвет.
• Комбинирование красного с фиолетовым в соотношении 3:1 приводит к получению темно-красного тона.

Многообразие оттенков красного демонстрирует следующий круг. Стоит заметить, что добавление в любую смесь белых красок ведет к осветлению тона, а черных – к затемнению.

Представленная таблица поможет разобраться с названиями оттенков красного:

Блок: 3/7 | Кол-во символов: 2114
Источник: https://2proraba.com/steny/kraska/smeshivanie-cvetov.html

Заключение

Даже если на какой вопрос вы не нашли описания, подспорьем станут таблицы, которые не только представляют рекомендации по смешиванию, но и наглядно демонстрируют итог экспериментов. Результаты собственных опытов по смешиванию могут несколько отличаться от изложенных выше, все зависит от состава красителя и поверхности, на которую он наносится.

Блок: 7/7 | Кол-во символов: 355
Источник: https://2proraba.com/steny/kraska/smeshivanie-cvetov.html

Кол-во блоков: 6 | Общее кол-во символов: 10308
Количество использованных доноров: 3
Информация по каждому донору:

1. https://stroychik.ru/raznoe/smeshivanie-cvetov: использовано 2 блоков из 3, кол-во символов 5896 (57%)
2. https://2proraba.com/steny/kraska/smeshivanie-cvetov.html: использовано 2 блоков из 7, кол-во символов 2469 (24%)
3. https://GidPoKraske.ru/okrashivanie/ottenki/kak-poluchit-belyj-tsvet.html: использовано 2 блоков из 4, кол-во символов 1943 (19%)

Как сделать белый цвет акварелью

Если вы беретесь за акварель, имея за плечами опыт работы масляными или акриловыми красками, у вас может возникнуть вполне логичное намерение использовать тюбик с белой краской для осветления цветов. Но делать так не стоит.

В акварели нет белого цвета. Его в акварели заменяет бумага. Контролируя толщину нанесения красок, сквозь которые проявляется бумага, вы получаете белый цвет. Имейте в виду, что вам нужно будет учитывать цвет бумаги на стадии планирования будущей работы, и хорошо продумать где «белый» будет в конечном варианте. 

Оттенки белого

В реальном мире, белый цвет не является чистой белизной. Оттенок может быть теплым с желтизной, или холодным, который содержит больше синего. (Поездка в хозяйственный магазин, за краской, с мыслью о том, чтобы покрасить комнату в «просто белый» предоставит вам столько вариантов и оттенков, что вы и представить себе не могли, ведь, казалось бы, что задача элементарная). Чтобы определить, нужно рисовать в теплом или прохладном оттенке, посмотрите на объект в рассеянном дневном свете, чтобы увидеть, какие цвета отражаются в нём. Если свет слишком яркий, это создаст четкие тени и «объёмные» области; вам нужно видеть спектр тонов. Обратите внимание, что даже лампы дневного света, могут по-прежнему накладывать желтый оттенок на ваш объект.

Белый как способ выделения

Любой белый цвет на поверхности будет зависеть от светящего на него света, будь то теплый желтый оттенок от лампы или любые тени, падающие на него. Тени будут вырисовываться в картине с фиолетовым, синим, серым или даже светло-коричневым.

Они являются необходимостью, если у вас белый объект на белом фоне или вы хотите изобразить оттенок белой ткани, например. То, что остается после того, как цвет применился, и показывает контраст, делая оставшиеся белые области более выразительными и яркими.

Белый цвет в градиенте 

Вы можете создать градиент, который включает в себя белую бумагу, размывая (сильно разведенными красками) вокруг белой области немного затемнив, чтобы получить «оттенки» белого цвета без белой краски в смешивании.

Восковая помощь

Чтобы «сохранить» область белой и другие цвета не вливались в нее, пока вы рисуете, вы можете использовать так называемую «восковую технику», взяв крошечный кусочек воска из свечи или воскового карандаша. Нарисованное белое пятно будет оставаться, но не будет заметно в конечном результате.

Как гуашь

Если вы не пурист, не один из тех, кто считает, что только прозрачные краски на водной основе имеют право называться «акварель», тогда обзаведитесь тюбиком с белой гуашью. Её еще называют непрозрачная акварель. Некоторые художники также используют белый акрил, но помните, что как только акриловая краска высохнет, вы не сможете снова с ней работать, в отличие от акварели и гуаши, которые остаются водорастворимыми.

Не используйте гуашь, чтобы смешивать цвета, так как всё, что вы получите, лишь грязный оттенок. Осветляйте цвета по средствам вымывания.

Используйте гуашь в качестве финальной подсветки или для достижения эффекта, которого будет трудно достичь любым другим способом.

Обратите внимание, что если вы отправляете картину на конкурс акварельной живописи, вам нужно будет проверить, допускают ли правила использование белой краски.

На одних выставках это разрешается, на других — нет.

Поделиться статьей:

Какие цвета нужно смешать в определенной пропорции чтобы получать белый цвет​

Какие из представленных утверждений правильные?А) Интервал времени, измеренный в системе отсчета, относительно которой тело движется, можно рассчитать
…

по формулеБ) В подвижных системах отсчета время течет быстрее, чем в неподвижныхВ) Продолжительность события одинакова в любой системе отсчетаГ) В подвижных системах отсчета время течет медленнее, чем в неподвижных

ТЕСТ! ПОМОГИТЕ ПОЖАЛУЙСТА!!!!
1. Выберите формулу релятивистского закона сложения скоростей?
А) v=½(v₁+v₂)
Б) v=v₁+v₂+v
В) v=v₁+v₂
Г) другой ответ
…

2. В чем суть специальной теории относительности?
А) рассматривает взаимосвязь физических процессов в неинерциальных систем отсчета
Б) рассматривает взаимосвязь физических процессов в неинерциальных систем отсчета
В) рассматривает взаимосвязь физических процессов только в системах отсчета, движущихся друг относительно друга равномерно и прямолинейно.
Г) верного ответа нет.
3. Чему равна скорость распространения света в вакууме?
А) 299792458 м/ч
Б) 299792458 м/с
В) 299 792 458 км/с
Г) 299 792 458 км/ч

СРОЧНО! Можете помочь пожалуйста 1. Во время марафона, спортсмен пробежал за первые 1,5 часа 9 км и за остывшийся час ещё 5 км. Какова средняя скорост
…

ь спортсмена?2. На малый поршень гидравлического пресса поставили гирю массой 2 кг. Площадь большого поршня 100 см2. Определите массу гири на другом поршне, если площадь второго поршня 20 см2?

Пж срочно
1. Во время марафона, спортсмен пробежал за первые 1,5 часа 9 км и за остывшийся час ещё 5 км. Какова средняя скорость спортсмена?
2. Алюмин
…

иевую заготовку объемом 4500 см3 подвесили на пружину. Чему равна жёсткость пружины, если она растянулась на 30 см?
3. На малый поршень гидравлического пресса поставили гирю массой 2 кг. Площадь большого поршня 100 см2. Определите массу гири на другом поршне, если площадь второго поршня 20 см2?

Чи чинить тиск стовп рідини? Чому?

Куля вилітає зі ствола зі швидкістю 825м/с через 50 м швидкість зменшується до 745 м/с ще через 100 м до 675 м/с Порівняйте сили опору повітря на перш
…

ій та другій ділянках

Вантаж масою 1 кг підвішено на пружині жорсткістю 4 МН/м .На яку відстань необхідно відвести вантаж від положення рівноваги щоб його максимальна швидк
…

ість досягла 1 м/с

помогите срочно!!!
Сколько энергии рассеялось при превращении 90 г свинца в жидкое агрегатное состояние, если было израсходовано 13 г бензина, а начал
…

ьная температура свинца равна 21 °С.
Удельная теплоёмкость свинца — 130 Джкг⋅°С, температура плавления свинца равна 327 °С, а удельная теплота плавления свинца — 0,25⋅105 Дж/кг, удельная теплота сгорания бензина — 47⋅106 Дж/кг.

Кут між падаючим променем і площею дзерказа втричі менший від кута між падаючим і відбитим променями. Визначити кут падіння.

паралельно в одному напрямку їдуть потяг зі швидкістю 20 м/с та автомобіль зі швидкістю 80 км/год. з якою швидкістю пасажир потягу їде відносно авто
…

мобілю? помогите пожалуйста!!!!

Как получить белый цвет из красок? – Ремонт своими руками на m-stone.ru

Даже дети знают, что многие цвета можно делать путем смешения других оттенков. Но есть тона, которые не получить при смешивании красок, какие бы эксперименты ни проводились. Например, среди художников нет способов, как получить белый цвет – создать его самостоятельно из красок не удастся.

Содержание:

• Цвета видимого спектра

• Комбинирование цветов видимого спектра

• Что такое белый цвет – определение

• Получение цвета при смешивании красок

2

Правильный выбор краски – основная задача

Нередко случается так, что у вас есть и синий цвет, и красный, но при их смешивании получается нечто болотное, но никак не фиолетовая краска. Это происходит из-за того, что пигменты в составах не обладают отражающей способностью в нужном диапазоне. Поэтому колер нужно подбирать, ведь трудно заранее сказать, какие световые волны отражает пигмент в том или ином красящем материале. Какие же варианты у вас могут быть? На самом деле, если говорить о красках, будь то акриловые или масляные, основных цветов получается не 3 (или 4 с белым) а 6 (или, соответственно, 7).

Во-первых, красный пигмент, который также отражает в чуть меньшей степени оранжевый цвет. Во-вторых, красный, частицы которого весьма значительно отражают световую волну, соответствующую фиолетовому цвету. Далее следует обозначить желтый колер, который помимо своей основной части спектра отражает еще и зеленые волны, но несколько хуже. Затем следует другой вариант желтого пигмента, способного дополнительно отражать и оранжевые волны в качестве вторичного диапазона. И, наконец, краски, которые отражают волны синего спектра, но дополнительно – зеленые или фиолетовые, что дает вам еще 2 варианта материала.

Если взять первый тип и смешать его с предпоследним, то есть, с колером, который помимо синего отражает еще и зеленый диапазон световых волн, у вас получится довольно грязный фиолетовый цвет. Второй и пятый тип позволят получить уже более чистый колер, а второй и последний, смешавшись, будут качественно отражать фиолетовые волны и дадут насыщенный и яркий цвет. Таким образом, очевидно, что соединяя 2 колера, пигменты которых не отражают нужные вам спектры световых волн, мы получаем тусклые или даже грязные тона. Смешав 1 правильную и 1 неправильную краску, мы увидим в итоге более красивое покрытие. И, наконец, совместив 2 цвета, отражающие нужный вторичный диапазон света, можно получить яркий и насыщенный колер.

Вариации синего цвета

Не менее богатую палитру оттенков дает смешивание с синим красителем, входящим в базовую триаду. Поэтому его присутствие в любом наборе обязательно. Однако даже комплект из 12 красок иногда не отвечает потребностям в истинно синем тоне. Причина – вариации цвета. Классический тон именуется роял, а в продаже его часто заменяют ультрамарином, для которого характерен ярко-темный оттенок с незначительным присутствием фиолетового. Поэтому вопрос как получить синий цвет уже не кажется абсурдным. Выходом из ситуации станет добавление в базовый цвет белого в соотношении 3:1. Таким же путем получают голубой, только белил при комбинировании используют больше.

Интересный цвет синего с умеренно насыщенным результатом получается при соединении темноватого ультрамарина с бирюзой.

Следующие рекомендации помогут сориентироваться, какие цвета надо смешать для получения оттенков синего:

• Равные объемы синего и желтого красителя дадут темный сине-зеленый тон. Внедрение белого способствует некоторому осветлению, но яркость при этом снижается. Причина кроется в комбинировании трех компонентов, а чем их больше, тем более тусклым получается цвет.
• Чтобы получить бирюзовый цвет, смешивают циановый голубой и добавляют чуть меньшее количество зеленого. Этот оттенок также носит название аквамарина.
• Получаемый из равных объемов синего и салатового цвет именуется берлинской лазурью. При введении белого насыщенность снижается, но чистота оттенка не уходит.
• Синий с красным колеры в пропорции 2:1 дают синий с оттенком фиолетового. Получившийся цвет осветляют введением белого.
• Смешивание в одинаковых частях синего и розово-маджентового даст королевский синий, который характеризуется необычайно яркостью.
• Затемнить синий получается при его смешивании с черным в пропорции 3:1.

Помощником в экспериментах по смешиванию станет таблица с названиями оттенков синего:

Цвета видимого спектра

Существует три основных цвета, комбинирование которых приведет к получению всех прочих оттенков палитры. Они называются базовыми, включают красный, синий, желтый. Особняком стоят черный, белый – эти цвета не поддаются созданию при смешивании гуаши, акварели, пластилина, зато активно разбавляют, затемняют разные тона.

Все базовые тона считаются основой цветового круга и оптического спектра, входят в диапазон видимого светового излучения. Если рассмотреть спектр под увеличением, белый пиксель разложится на несколько оттенков. Но ошибкой будет думать, что сделать белый цвет можно путем соединения таких тонов на палитре – данный эффект доступен лишь компьютерной графике.

к содержанию ↑

Комбинирование цветов видимого спектра

Если взять цветовой круг, разделенный на 7 цветов (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый), и раскрутить его, можно своими глазами увидеть белый цвет. Почему человеческий глаз так воспринимает основные оттенки радуги? Это случается из-за аддитивного смешивания (сложения) тонов, которые вновь объединяются в световой луч (он имеет беловатый цвет). Но при перемешивании красок такого эффекта не добиться, ведь некоторые цвета будут подавлять другие.

Белила нельзя получить даже при помощи принтера – в картридж придется заливать готовую краску. Попытки соединить колеры всегда приводят к образованию промежуточных тонов, а порой и вовсе ахроматических – грязных, серых. Это касается любых красок – акрила, гуаши и прочих.

к содержанию ↑

1

Белила из разных красок – это нонсенс

Начнем с того, что развенчаем миф – если смешать краски всех цветов радуги, белый цвет вы получить не сможете. В красителях присутствуют пигменты, которые поглощают те или иные диапазоны световых волн, что позволяет увидеть цвета и их оттенки.

Белый цвет невозможно получить путем смешивания красок

Добиться отражения абсолютно всех лучей смешением доступной вам палитры (что, по идее, могло бы дать в итоге восприятие белой поверхности) – невозможно ни при каких условиях.

Дело в том, что насыщенная пигментами краска обязательно отражает как минимум две световых волны разных цветов, но одну в большей степени, чем вторую. К примеру, красная может также отражать и оранжевый диапазон, но незначительно. Однако стоит добавить желтый, и красный будет поглощаться им, а вот вторичный цвет отразится, и вы увидите оранжевую поверхность. Синяя краска может в определенной степени отражать зеленые и фиолетовые волны, которые не будут видны из-за основной световой волны. Но поглотите её другим пигментом, к примеру, красным, и получите фиолетовый колер.

Рекомендуем

• Комбинированные обои для спальни
• Краска для детской мебели
• Как получить белый цвет из красок – возможно ли это?

Заключение

Даже если на какой вопрос вы не нашли описания, подспорьем станут таблицы, которые не только представляют рекомендации по смешиванию, но и наглядно демонстрируют итог экспериментов. Результаты собственных опытов по смешиванию могут несколько отличаться от изложенных выше, все зависит от состава красителя и поверхности, на которую он наносится.

Рекомендуемые записи

Масляные краски. Характеристика

Краска для обоев под покраску: латексная, акриловая

Краска серебрянка

Краска для декоративного камня из гипса

Можно ли красить печь водоэмульсионной краской

Сольвент каменноугольный

Источники:

• https://kraska.guru/kraski/rabota/belyj-cvet.html
• http://obustroen.ru/stroymaterialy/otdelochnye-materialy/lakokrasochnye-materialy/kak-poluchit-belyj-cvet-iz-krasok.html
• https://2proraba.com/steny/kraska/smeshivanie-cvetov.html

СВЕТ И ЦВЕТ. ЦВЕТОВОЙ КРУГ

Как можно изучить цвет при помощи цветного круга? Как можно смешать в домашних условиях цвета радуги? Какой цвет получиться при смешивании цветов радуги?

Естественный белый свет 
— совокупность электромагнитных монохроматических волн. Проще говоря,
это смесь семи основных цветов спектра  –
красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего, фиолетового.

Впервые разложить белый солнечный свет на цветовой спектр,
удалось в 1676 году Иссаку Ньютону. А если разложить это просто, то и собрать
все семь цветов и получить белый цвет – возможно. Для этого все цвета (волны)
нужно смешать. Если сказать научным языком, необходимо создать пространственное
перераспределение светового потока каждой монохромотической волны, в результате
полученный цвет будет содержать волны со всевозможными направлениями колебаний
и в идеале будет белым. Сделать это можно с помощью специальных линз, но для
простоты понимания «схитрим» а дополнительно изучим особенностями нашего
с вами зрительного восприятия.

Для этого воспользуемся цветовым кругом и придадим ему
вращение.

Для опыта распечатываем на белой бумаге с помощью цветного
принтера разделенный на 7 секторов круг с диаметром около 10 см.

Если у Вас нет принтера в наличии, вы можете каждый сектор круга
просто разукрасить. Для этого рисуем окружность диаметром 10 см. Транспортиром
размечаем сектора. Угол каждого сектора должен составлять приблизительно 51 °.
Еще лучше, если Вы будете, использовать для каждого цвета определенные углы, что
будет приблизительно соответствовать ширине спектра каждого цвета в дневном
белом свете. Сектора круга должны иметь следующие цвета: фиолетовый (61°) ,
темно-синий (34°), светло-синий (54°), зеленый (61°), желтый (55°), оранжевый
(34°) и красный (61°).

Полученный круг приклеиваем на круг из толстого картона.

У меня был готовый цветовой круг с равными углами секторов,
поэтому я использовала, что уже имелось в наличии.

Для придания вращения кругу, можно использовать зубочистку,
электромотор или резинку.

Зубочистка. 

Продеваем
зубочистку через отверстие посередине круга. Острый конец должен смотреть вниз.
Ставим зубочистку с кругом на стол и начинаем вращать.

Электромотор. 

У меня был в наличии детский электромотор,
поэтому на лопасти я приклеила цветовой круг и все готово.

Резинка. 

Продеваем через 
два небольших отверстия в круге две резинки (для денег).  Растягиваем резинку и отпускаем, одновременно
придавая вращение при этом удерживая концы резинок плотно. Благодаря ритмичному
натяжению и расслаблению резинок цветовой круг непродолжительное время  находится в быстром вращении.

Результат

При быстром вращении яркие цвета круга как бы стираются и проявляются в виде
серо-белого цвета. Если дополнительно освещать диск интенсивным источником
белого света, то можно увидеть цветовой круг относительно чисто белым.

Объяснение

Наш глаз на цветном круге видит определенную последовательность цветов спектра,
содержащихся в белом естественном цвете. При быстрой смене последовательностей
цветов спектра на круге наш глаз не может решить, какая волна «находится в
максимуме» и возникает впечатление серо-белого или белого. В таком случае еще
говорят о явлении аддитивного смешения цветов, который основан на особенностях
строения зрительного органа человека и возможностях его анализа.

Об освещении и свете для детей

Физика цвета. Всю жизнь мы окружены невероятным… | by Mary Sabell | DesignSpot

Что такое свет и цвет

Поскольку цвет — это способность объектов отражать или излучать световые волны отдельной части спектра, начнем с определения того, что же такое свет.

С древних времен люди пытались понять природу света. Так, например, древнегреческий философ Пифагор сформулировал теорию света, в которой утверждал, что непосредственно из глаз испускаются прямолинейные лучи видимого света, которые, попадая на объект и ощупывая его, дают людям возможность видеть. Согласно Эмпедоклу, богиня любви Афродита поместила в наши глаза четыре элемента — огонь, воду, воздух и землю. Именно свет внутреннего огня, считал философ, помогает людям видеть объекты материального мира. Платон же предполагал, что существуют две формы света — внутренняя (огонь в глазах) и внешняя (свет внешнего мира) — и их смешение дает людям зрение.

По мере изобретения и развития различных оптических приборов представления о свете развивались и трансформировались. Так в конце XVII века возникли две основные теории света — корпускулярная теория Ньютона и волновая теория Гюйгенса.

Согласно корпускулярной теории, свет представлялся в виде потока частиц (корпускул), излучаемых светящимся объектом. Ньютон считал, что движение световых частиц подчинено законам механики, то есть, например, отражение света понималось как отражение упругого мячика от поверхности. Преломление света ученый объяснял изменением скорости световых частиц при переходе между разными средами.

В волновой теории, в отличие от корпускулярной, свет рассматривался как волновой процесс, подобно механическим волнам. В основе теории лежит принцип Гюйгенса, по которому каждая точка, до которой доходит световая волна, становится центром вторичных волн. Теория Гюйгенса позволила объяснить такие световые явления, как отражение и преломление.

Таким образом, весь XVIII век стал веком борьбы двух теорий света. В первой трети XIX века, однако, корпускулярная теория Ньютона была отвергнута и восторжествовала волновая теория.

Важным открытием XIX века стала выдвинутая английским ученым Максвеллом электромагнитная теория света. Исследования привели его к выводу, что в природе должны существовать электромагнитные волны, скорость которых достигает скорости света в безвоздушном пространстве. Ученый считал, что световые волны имеют ту же природу, что и волны, возникающие вокруг провода с переменным электрическим током, и отличаются друг от друга лишь длиной.

В 1900 году Макс Планк выдвинул новую квантовую теорию света, согласно которой, свет является потоком определенных и неделимых порций энергии (кванты, фотоны). Развитая Эйнштейном, квантовая теория смогла объяснить не только фотоэлектрический эффект, но и закономерности химического действия света и ряд других явлений.

В настоящее время в науке преобладает корпускулярно-волновой дуализм, то есть свету приписывается двойственная природа. Так при распространении света проявляются его волновые свойства, в то время как при его испускании и поглощении — квантовые.

Но как из света получается цвет? В 1676 году Исаак Ньютон с помощью трёхгранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой спектр, который содержал все цвета кроме пурпурного. Ученый проводил свой опыт следующим образом: белый солнечный свет проходил сквозь узкую щель и пропускался через призму, после чего направлялся на экран, где возникало изображение спектра. Непрерывная цветная полоса начиналась с красного и через оранжевый, желтый, зеленый и синий заканчивалась фиолетовым. Если же это изображение пропускалось через собирающую линзу, то на выходе вновь получался белый свет. Таким образом, Ньютон открыл, что белый свет — это комбинация всех цветов.

Любопытным было и следующее наблюдение: если из цветового спектра убрать один из цветов, например, зеленый, а остальные пропустить через собирающую линзу, то полученный в итоге цвет окажется красным — дополнительным к удаленному цвету.

По сути, каждый цвет создается электромагнитными волнами определенной длины. Человеческий глаз способен видеть цвета с длиной волны в диапазоне от 400 до 700 миллимикрон, где наименьшая длина волны соответствует фиолетовому цвету, а наибольшая — красному. Поскольку каждый цвет спектра характеризуется своей длиной волны, то он может быть точно задан длиной волны или частотой колебаний. Сами по себе световые волны бесцветны, цвет возникает лишь при восприятии волн человеческим глазом и мозгом. Однако механизм, по которому мы распознаем эти волны, до сих пор неизвестен.

Что касается цвета предметов, то он возникает, фактически, в процессе поглощения световых волн. То есть, если мы видим, что предмет зеленого цвета, по сути, это означает, что молекулярный состав его поверхности таков, что он поглощает все волны, кроме зеленых. Сами по себе предметы не имеют никакого цвета и обретают его лишь при освещении.

Как правильно смешать краски: таблица цветов и оттенков

Для получения краски необходимого цвета существует множество колеров

Принимая решение о покраске стен, потолка, мебели или любой другой поверхности, первым делом необходимо подобрать правильный тип лакокрасочного материала, а затем выбрать подходящие цвета красок. В современном мире производители лакокрасочной продукции готовы предложить столь широкий ассортимент оттенков, что каждый желающий наверняка сможет подобрать требуемый тон. Однако, в магазинах выбор товара не такой большой и все, что может сделать покупатель – это заказать колеровку краски в специализированной фирме. Конечно, такое решение может обойтись довольно дорого. Поэтому попробуем разобраться, как правильно смешать краски в домашних условиях.

Рекомендации по смешиванию красок

Базовых оттенков всего 3 – это красный, синий и желтый. Также к основным цветам можно отнести белый и черный. Всю остальную обширную гамму расцветок можно получить путем смешения перечисленных тонов в различных пропорциях. Проще всего окрасить водно-дисперсионную краску, то есть составы, производимые на основе водной дисперсии полимеров, например, акриловых или винилацетатных. Также довольно легко колеровать в требуемый цвет акриловые краски, то есть изделия на основе полиакрилатов. Чаще всего подобная продукция поставляется в магазины в белом цвете, а для тонировки производители выпускают большой ассортимент пигментных концентратов (порошкообразных или жидких), специально предназначенных для водорастворимых красок.

Базовые цвета

Можно сразу же купить такие оттенки колеров, как абрикосовый, аметистовый, пурпурный, кофе с молоком, весенне-зеленый, слоновая кость и многие другие. После чего добавить их в основной состав и тщательно размещать. Пропорции, как правило, указаны на инструкции к пигменту. Но что же делать в том случае, если требуется использовать масляные краски, ведь для подобных изделий не предусмотрены порошкообразные колеры? Данный вариант предполагает смешивание красок готовых оттенков.

Важно! Разрешается смешивать цвета только однотипных ЛКМ, то есть в масляные краски, которые можно разбавлять олифой или уайт-спиритом, следует добавлять только однотипные изделия, то же самое касается и нитрокрасок, разбавляемых особым растворителем.

Для основы можно использовать варианты окрашивания, представленные в таблице:

Однако, важно понимать, что получить искомый оттенок не так просто. То есть недостаточно только знать, какие цвета следует смешивать, также требуется иметь представление и о пропорциях. Например, чтобы создать тон кофе с молоком необходимо использовать белый, красный, синий и желтый колер. Однако, для начала придется намешать зеленый цвет, путем соединения желтого и синего, потом добавить в получившуюся краску красный, так тон станет коричневым и только потом добавлять белый до получения требуемого результата. Именно поэтому существует важное правило: прежде чем смешивать всю массу, рекомендуется сделать пробный замес в маленькой таре. Это поможет избежать неудач и сэкономить финансы в случае провального эксперимента.

Смешивание краски с колером

Самостоятельное получение цветной краски имеет определенные недостатки. В частности, можно отметить то, что повторить точный вариант цвета довольно проблематично, а замешивание «про запас» не выгодно с финансовой точки зрения. Поэтому следует точно рассчитать расход материала и смешивать цвета ЛКМ с запасом в 5-10%.

Процедура смешивания красок

Итак, подробно разберем вопрос о том, как же правильно смешивать краску в домашних условиях. Для этой цели подойдут самые разнообразные варианты ЛКМ, будь то акриловые краски, масляные или любые другие варианты. Практически любой продукции можно придать нужный цвет. Основной инструмент, который понадобиться для работы – это строительный миксер, то есть специальная насадка, которая может одеваться на дрель. Также стоит запастись различной тарой, в которой будет производиться замес и небольшой панелью, позволяющей проверять полученный оттенок. Для этих целей оптимально взять такой же материал, который планируется окрашивать.

Внимание! При естественном и искусственном освещении, полученный цвет будет выглядеть по-разному. Поэтому, прежде чем приступить к окрашиванию всей поверхности, стоит рассмотреть образец в различных условиях.

Этапы колеровки

Пробное окрашивание

1. Получение пробника. Этот шаг предполагает смешивание различных оттенков в небольшом количестве. Для этого выбираем основные цвета, например, требуется получить цвет сливовый. Основными колерами будут красный, синий, белый и черный. В маленькую банку следует отлить 50 мл красной краски и разбавить ее 10 мл белой. Затем смешать в равных частях синий с черным тон и соединить получившиеся смеси. Также можно смешать красный, синий и черный, чтобы получить кофейный цвет и так далее, вариантов довольно много. Однако, совсем не обязательно, что, соединяя оттенки, с первого раза получится найти искомый цвет. Придется довольно много экспериментировать, добавляя то один краситель, то другой.
2. Экспериментальное окрашивание. Следующий шаг – это окрашивание образца. Стоит сказать, что первый и второй шаг могут постоянно чередоваться, так как не всегда понравившийся в банке цвет, будет также красиво смотреться при высыхании. Например, молочный оттенок может выглядеть как грязно-белый или даже желтоватый, а то что в банке смотрелось как оливковый, на стене станет серо-зеленым. В результате подбор придется проводить заново. Поэтому так важно не торопиться с основным выкрасом поверхности.
3. Наведение основного раствора. После того, как цвет на экспериментальном щите будет одобрен, можно наводить краску в большом количестве. Как получить цвет в большом объеме? Следует взять габаритную тару и увеличить выбранные пропорции в 5 или 10 раз. Затем тщательно смешать составы с помощью миксера. Важно! Не стоит сразу красить всю поверхность, для начала рекомендуется убедиться, что водно-растворимая краска или масло приобрели требуемый тон.

Чтобы дизайн интерьера по-настоящему был роскошным и уникальным стоит использовать колерованные цвета краски. Ведь так приятно приходить домой, где цвет кухни имеет вкусный оттенок кофе с молоком, а потолок в ванной комнате окрашен в расслабляющий мятный цвет. А чтобы создать в доме подобный уют и комфорт, достаточно просто знать, как правильно смешивать краски, чтобы получить необходимый вариант.https://youtu.be/WFoy5pwUX0Y

а также Чем покрасить деревянную вагонку?

Быстрый ответ: какие цвета делают белую краску?

Какие цвета вы смешиваете, чтобы получить белую краску?

Можно ли сделать белую краску из основных цветов.

Когда вы смешиваете три основных цвета (красный, зеленый и синий), вы получаете белый ..

Как сделать белую краску краской?

Никакая комбинация других цветов не может быть использована для изготовления белой краски, потому что краска любого другого цвета поглощает часть по крайней мере одной конкретной длины волны. Объединение красок или фильтров для образования других цветов называется субтрактивным смешиванием цветов.Например, голубая краска, независимо от ее оттенка, поглощает часть красного света.

Что я могу использовать, если у меня нет белой краски?

Смешайте в миске холодную воду и муку. Эта смесь позволит получить недорогую, нетоксичную краску, которую можно использовать для придания матовости стенам и другим поверхностям. Эта краска похожа на магазинные краски, поэтому она прослужит долго. уже много лет.

Как легко сделать белую краску?

Смешайте 1/2 стакана муки с 1/2 стакана соли.Добавьте 1/2 стакана воды… и перемешайте до однородной массы. Разделите его на три пакета для сэндвичей и добавьте в каждый пакет по несколько капель жидкой акварели или пищевого красителя.

Как сделать белую краску белее?

Добавление дополнительного белого пигмента к белой краске ДЕЙСТВИТЕЛЬНО делает ее белее! Вполне допустимо добавить больше белого оттенка к белому грунтовке или грунтовке, например, для лучшего покрытия. Яркая глянцевая белая отделка естественно выглядит «белее» матовой, блестящие поверхности отражают свет, более тусклые поверхности поглощают свет.

Что такое жидкая белая краска?

Как следует из названия, Liquid White (также называемый Magic White под другим названием) представляет собой жидкую краску с консистенцией, которая больше похожа на крем, чем масляная краска, которую вы получаете из тюбика. Это означает, что его легко наносить и смешивать с другими цветами как на холсте, так и за его пределами.

Белый — основной цвет?

На самом деле, белый и черный могут быть основными цветами. … Основные цвета — это те, которые нельзя смешать с другими цветами, чтобы получить этот цвет.Вы можете смешать желтый и синий вместе, чтобы получить зеленый, но нет цветов, которые можно смешать вместе, чтобы получить желтый.

Какие три цвета делают белый цвет?

Если три цвета света могут быть смешаны для получения белого цвета, они называются основными цветами, а стандартные дополнительные основные цвета — это красный, зеленый и синий. Два цвета, которые при сложении дают белый цвет, называются дополнительными. Цвет, дополнительный к основному цвету, называется вторичным цветом.

Какого цвета белый?

Белый — самый светлый цвет, он ахроматический (без оттенка).Это цвет свежего снега, мела и молока, противоположный черному. Белые объекты полностью отражают и рассеивают все видимые длины волн света. Белый цвет на экранах телевизоров и компьютеров создается смесью красного, синего и зеленого света.

Что можно использовать вместо краски?

Какой бы ни была причина вашего нежелания красить, вот 14 альтернатив декорированию пустых стен. Временные обои. … Дизайн стен своими руками с помощью малярной ленты. … Висячие произведения искусства / фотографии.… Наклейки на стены. … Плитка трансферов. … Эластичная ткань и гобелены. … Полки. … Бамбуковые жалюзи. Подробнее…

Сколько цветов составляет белый цвет?

Если все три основных цвета света смешаны в равных пропорциях, результат будет нейтральным (серый или белый).

Можно ли сделать белым?

Если смешать красный, зеленый и синий свет, получится белый свет. Это аддитивный цвет. Чем больше цветов добавляется, тем светлее результат становится ближе к белому.

Белый цвет или отсутствие цвета?

Технически чистый белый цвет — это отсутствие цвета.Другими словами, вы не можете смешивать цвета для создания белого. Следовательно, белый — это отсутствие цвета в самом строгом смысле этого определения.

Как сделать розовый без белого?

Независимо от того, используете ли вы влажную или сухую акварель, вы также можете сделать разные типы розового, например, добавив немного пурпурного, а затем желтого или разбавив красный водой, а не используя белый. Поэкспериментируйте, чтобы найти розовый, который подходит именно вам.

Можно ли рисовать без белого?

Смешивание красок для получения новых цветов — это уже само по себе искусство.В зависимости от типа краски вы можете сделать ее светлее, не используя белую, разными способами. … В масляные краски нельзя добавлять воду, но можно использовать разбавитель. Обычно в акриловой и масляной живописи смешайте разные краски, чтобы осветлить их.

Как сделать цвет белым с помощью акварельной краски?

Если вы подойдете к акварельной живописи маслом или акрилом, вы можете задаться вопросом, где находится тюбик (или поддон) с белой краской. Ответ: в акварели их нет.Белый цвет в акварельной живописи — это бумага. Вы «делаете» белый цвет, делая краску такой тонкой, чтобы сквозь нее просвечивала белая бумага. Имейте в виду, что вы захотите принять во внимание цвет вашей бумаги при планировании картины и тщательно продумайте, где будет ваш белый цвет в окончательном дизайне.

Цвета белого

В реальном мире белый цвет на самом деле не является чисто белым, но может быть теплым белым, который отражает желтые, или холодным белым, который содержит больше синего.(И одна поездка в строительный магазин с мыслью о том, чтобы покрасить комнату в «просто белый цвет», представит вам больше вариантов цвета, чем вы когда-либо могли себе представить для такой, казалось бы, простой задачи!) Чтобы определить, следует ли рисовать что-то теплое или прохладное, посмотрите на объект при рассеянном дневном свете, чтобы увидеть, какие цвета отражаются в нем. Если свет будет слишком ярким, это создаст резкие тени и «взорванные» области; вам нужно увидеть диапазон тонов. Обратите внимание, что даже лампы дневного света, которые якобы сбалансированы, могут окрашивать ваш объект в желтый оттенок.

Белый как изюминка

На любой белый цвет поверхности будет влиять свет, падающий на нее, например, теплый желтый оттенок лампы накаливания и любые тени, падающие на нее. На картине тени будут выделены фиолетовым, синим, серым или даже светло-коричневым. Они необходимы, если у вас есть белый объект на белом фоне или, например, вы хотите нарисовать четкость белой тканью. То, что остается после нанесения цвета вокруг белой области, показывает белый цвет за счет контраста и превращает оставшийся белый в блик в этой области.

Белый в градиенте

Вы можете создать градиент, включающий белую бумагу, путем нанесения тонких размывок (очень разбавленных) рядом с белой областью и постепенного постепенного увеличения темноты, чтобы получить «оттенки» белого без какой-либо белой краски в смеси.

Рельефный воск

Чтобы «спасти» область и сделать ее белой, чтобы другие цвета не попадали в нее во время рисования, вы можете использовать технику воскового рельефа, когда немного воска от белой свечи или белого карандаша, нанесенного на область, будет удерживать пятно белое и не будет видно в конечном продукте.

Как Гуашь

Если вы не пурист и не один из тех, кто считает, что только прозрачные краски на водной основе можно квалифицировать как «акварель», тогда купите себе тюбик белой гуаши, также известной как непрозрачная акварель. Некоторые художники также используют белый акрил, но помните, что как только акриловая краска высохнет, вы не сможете снова ее снять, в отличие от акварельных красок и гуаши, которые остаются водорастворимыми.

Однако не используйте гуашь для смешивания цветов, так как она только сделает ваши оттенки мутными.Осветлите свои цвета с помощью смывки. Используйте непрозрачный белый цвет в качестве финального блика или для достижения эффекта, который было бы сложно сделать каким-либо другим способом.

Обратите внимание, что если вы отправляете картину на конкурс акварели, вам нужно проверить, разрешают ли правила использование белой краски. Некоторые делают, а некоторые нет.

Как каждый раз получать идеальный белый цвет краски

Ищете идеальный белый цвет краски? Перестаньте смотреть на кусочки краски — просто следуйте этому простому трюку, и вы получите лучший белый цвет на свете.

Белая краска — вещь хитрая. Если сравнивать краски всех основных брендов, можно увидеть буквально сотни различных оттенков. Утомительно пытаться во всем разобраться. Поэтому я перестал пытаться — и вот что я узнал.

У большинства людей есть любимый мясник, который поделится своими лучшими секретами, как приготовить лучший стейк, или рецепт свинины, за который стоит умереть. Но я? У меня есть парень с красками.

Я покупаю МНОГО краски. На самом деле так много, что мой местный магазин красок дает мне скидку подрядчика.И я не подрядчик — ха-ха! Они знают это и просто ценят то, что я занимаюсь всеми своими делами в моем маленьком местном магазине Benjamin Moore, поэтому они хорошо ко мне относятся. Я знаю всех парней по имени — я выросла с владельцем, а мой муж вырос с мастером по краскам в магазине. Итак, Майк — мой парень по рисованию — каждый раз, когда мне нужна помощь с чем-то, я иду к Майку. {кстати — это НЕ спонсорский пост}

Наша гостиная была очень темной, прежде чем мы ее переделали, поэтому я решил, что мне нужна самая яркая белая краска, которую я смогу найти.После некоторого исследования я узнал, что Behr, по-видимому, создает идеальный белый цвет. Я решил рискнуть и попробовать краску, которой никогда особо не пользовался, но это Home Depot — насколько это плохо? БОЛЬШАЯ ОШИБКА. Хотя предполагалось, что это будет один слой — после 4 слоев на необработанном дереве все еще было видно дерево (нам пришлось сделать некоторые ремонтные работы после того, как мы вырвали старый камин). И в тех областях, где мы уже рисовали ранее с Бенджамином Муром, он начал пузыриться. Нет НИКАКОЙ причины, по которой это должно было произойти.У нас были чистые стены, и мы наносили латексную атласную краску на латексную яичную скорлупу. Но это случилось.

После долгого обсуждения с Бером мы получили возмещение и сразу же направились к моему любимому Бенджамину Муру. Майк был за стойкой, и у нас была такая дискуссия.

Я: Эй, Майк! Как дела, дружище? Есть ли способ добавить белый пигмент к белой основе, чтобы получить супербелую краску?

Майк: Вам нужна лучшая белая краска, которую вы когда-либо найдете?

Я: Да, пожалуйста!

Майк: Вам не нужен белый пигмент, вам нужна одна капля черного на галлон.

Я: [невозмутимое лицо — я был уверен, что он пошутил] Да…. хорошо. Серьезно, можно добавить белый.

Майк: Я серьезно. Добавьте к нему одну каплю черного пигмента, и вы получите лучший цвет белой краски, который вы когда-либо использовали. Звучит безумно, но я клянусь этим.

Я: Скажи, что? Хорошо — я тебе доверяю. Если это то, что вы говорите, будет идеальной белой краской, то я готов ее попробовать. Мне нужно пять галлонов.

Майк: Итак, мы собираемся добавить 5 капель в 5 галлонов.

Я: Давай сделаем это.

Перемешал краску, я принес домой и принялся за работу. Я должен быть честным и сказать вам, что когда мы нанесли первый слой поверх белого Behr, он казался немного серым. Но я держался курса и продолжал рисовать. И после двух слоев, когда все было полностью закончено и высохло, он был на 100% мертв. Я никогда не взгляну на другой образец краски — теперь это мой белый цвет краски, который на самом деле не является цветом краски. Честно говоря, у него был ключ к лучшему секрету украшения, который я когда-либо узнавал.И вообще никаких пузырей или проблем. Вот почему я люблю эту краску.

Итак, друзья мои, как получить самую лучшую белую краску. Сходите к своему парню из Бенджамина Мура и скажите ему, что вам нужна одна капля черного пигмента на белую основу, чтобы получить белую краску. А если вам очень повезет, вы можете найти своего собственного Майка 😉

Правильный белый цвет — Gamblin Artists Colors

Выбор белой масляной краски для ваших художественных замыслов

Самый важный цвет, который мы делаем, — это белый цвет, который мы используем в своей работе.Выбранный нами белый цвет в значительной степени определяет, каким будет наш опыт рисования: как наши цвета будут окрашиваться и смешиваться, как они будут ощущаться под кистью или ножом и насколько непрозрачными будут наши слои краски.

Есть важные различия между белыми. Например, у титанового белого цвета непрозрачность и сила оттенка, как никакие другие, влияют на цвет. Титановый белый — самый известный белый цвет — не делает его правильным выбором для каждого художника. Вы можете предпочесть более нежный белый цвет в смесях.

Когда Роберт Гэмблин впервые начал делать цветные, он начал с белых. Вначале их было трое. За последние 30 лет мы расширили и усовершенствовали наш выбор белых. Теперь у нас есть семь, чтобы удовлетворить ваши потребности по всему спектру художественных возможностей.

Выбирая белый цвет, подумайте о том, какой белый вы используете в данный момент. Почему вы выбрали именно его? Хотели бы вы, чтобы он ощущался и исполнялся по-другому?

Определите наиболее важные для вас рабочие характеристики:

• Текстура и нанесение маркировки
• Время высыхания
• Сила оттенка и непрозрачность
• Температура

Текстура и нанесение маркировки

Это и самая личная, и самая важная характеристика.Для большинства художников наиболее важными в работе являются ощущение и возможности нанесения белого цвета. Наши белые цвета варьируются от мягких и гладких под кистью до маслянистых, жестких и плотных.

Soft white

Самая мягкая белая масляная краска Gamblin — Radiant White . Без модификации он является наиболее чистым, что означает, что он имеет наименьшее сопротивление под кистью или малярным ножом.

Масляно-белый

Масляно-белые, Титановый Белый и Титан-Цинк , представляют собой идеальную середину текстуры.Прямо из тюбика оба имеют «короткую» текстуру — это означает, что они легко и быстро отделяются от кисти и оставляют красивый, четкий след импасто. Ни один из них не слишком жесткий под щеткой или ножом. И то и другое можно подтолкнуть — с помощью небольшого количества среды — чтобы сделать их мягче. С помощью небольшого количества жидкой среды увеличивается удобочитаемость; краска становится более мягкой и текучей.

Жесткий белый

Самый жесткий и плотный белый от Gamblin, Flake White Replacement , оказывает большее сопротивление под кистью и мастихином.Ручки Flake White Replacement, как свинцово-белые. Это означает, что он «длиннее» по текстуре — с большим натяжением кисти. Это особое качество означает, что он может легко воспроизвести импасто толстой картины импрессионистов.

Текстура FastMatte Titanium White занимает уникальное пространство. Его быстрое время настройки означает, что художники могут быстрее добавлять слои и создавать сломанные отметки, не собирая или не смешивая с влажным слоем краски ниже. Без тюбика FastMatte Titanium White будет казаться более зернистым и немного более плотным, чем наш традиционный Titanium White.Жесткая и более зернистая текстура позволяет создавать более четкие мазки и четкую манеру письма — качества, которые ценят пленэры.

Время высыхания

Как правило, белые с льняным маслом сохнут быстрее, чем с сафлоровым, маковым или ореховым маслом.

Быстросохнущий белый

Для еще более быстрого высыхания наши специальные белые краски, Quick Dry White и FastMatte Titanium White , рассчитаны на высыхание значительно быстрее, чем традиционные масляные красители.Наш FastMatte Titanium White сохнет за 24 часа. Скорость высыхания и матовая поверхность делают его идеальным для подмалевок. Quick Dry White сохраняет рабочие свойства нашего традиционного титанового белого цвета, но высыхает на день или два быстрее.

Линия красок FastMatte имеет ту же интенсивность цвета, что и наши традиционные масла, и сохнет в течение 24 часов, образуя элегантную матовую поверхность, которую предпочитают многие художники. Матовая поверхность придает цветам глубокий мягкий блеск и идеально подходит для схватывания последующих слоев краски.

Никогда еще масляным мастерам не удавалось с такой легкостью создавать однородную матовую поверхность. Высокая скорость высыхания означает, что художники могут дольше оставаться в потоке своего сеанса рисования благодаря возможностям нанесения слоев и нанесения маркировки, выходящих за рамки традиционных масел. Постоянная скорость высыхания красок FastMatte означает, что маляры могут вернуться к сухой поверхности на следующий день.

Эти качества FastMatte Titanium White дают ему огромный потенциал в различных техниках окраски.Высокая скорость высыхания и матовая поверхность делают его идеальным для нанесения подмалевок. Поскольку все цвета FastMatte совместимы с традиционными масляными красками, использование FastMatte Titanium White в качестве основного белого означает, что это ускорит время высыхания всех последующих цветовых смесей в зависимости от используемого процента.

Алкидные масляные краски Gamblin FastMatte позволяют художникам-масляным мастерам продвигать свои картины дальше и быстрее, чем когда-либо прежде.

Медленно сохнущий белый

Для маляров, которые хотят работать от влажного к мокрому или иным образом желают больше открытого времени без использования сред, мы рекомендуем использовать Radiant White .Radiant White никоим образом не модифицирован для медленного высыхания; Это, естественно, самый медленный белый цвет в нашем ассортименте, примерно пять дней в тонких слоях.

Сила оттенка и непрозрачность

Непрозрачный белый

Если ваша цель такая же, как у импрессионистов: имитировать свет мира, будь то пейзаж, натюрморт или портретная живопись, тогда непрозрачные белые цвета поддержат этот прямой стиль рисования.

Titanium White и Radiant White делают это лучше, чем любые свинцовые белые краски, с которыми приходилось работать импрессионистам.Непрозрачные Titanium White и Radiant White от Gamblin содержат больше титана и, в свою очередь, отражают 97% падающего на них света по сравнению с 93-95% свинцово-белых ламп, включенных в наш тест.

Прозрачный белый

Клод Моне, Канотье в Аржантёе, 1874 г.,
Холст, масло.

Высокая стойкость оттенка и непрозрачность подходят не всем. Фигуративная живопись в стиле ренессанс, которая стремится показать прозрачность кожи, лучше всего обрабатывается более прозрачным белым цветом. Flake White Replacement , точная копия рабочих свойств свинца, наиболее ценна для этих сложных методов. Он может имитировать полупрозрачность кожи так, как это не может сделать более непрозрачный белый цвет. В отличие от свинцовых белков, Flake White Replacement не токсичен и может быть утилизирован без нарушения местных или национальных законов об утилизации опасных отходов.

Цинк-белый находится в конце спектра силы оттенка и непрозрачности. Оксид цинка — единственный прозрачный белый пигмент.Его можно успешно использовать в качестве белого цвета в глазури и в красках, где глазурь должна изменять свет или атмосферу, не «отбеливая» то, что находится внизу. Представьте себе туман там, где океан встречается с сушей, прозрачность женской вуали или вспышку света, исходящую от стекла. Zinc White позволяет легко изобразить это, тогда как белые на основе титана делают это чрезвычайно трудным.

Совет относительно белого цинка: если вы не рисуете на панели, цинковый белый цвет не следует использовать в качестве основного белого цвета в масляной живописи.Дальнейшее обсуждение цинка ниже.

Температура

Леонардо да Винчи, Святой Иоанн Креститель,
1513 — 1516. Дерево, масло.

Пьер Купи, Белый стул. Масло на холсте.

Белки льняного масла теплее; Белки сафлорового масла имеют более холодный цвет. Для большинства художников, работающих масляными красками, цветовая температура белого, которая определяется маслом, из которого он сделан, не является важным фактором.

Но это будет важным соображением для художников, которые обычно рисуют проходы чисто белым цветом.Это особенно актуально для художников-абстракционистов, которые используют белый цвет как цвет, а не как свет в картине.

При старении белые сафлоровые масла лучше всего сохраняют свой цвет: для художников-абстракционистов это также означает, что все цвета, смешанные с сафлоровыми белыми, сохранят свой первоначальный цвет лучше всего. Если это относится к вам, у нас есть Titanium Zinc и Radiant Whites на ваш выбор.

Лучший универсальный белый

«Если бы мне пришлось предложить один белый для универсального использования, это был бы наш Titanium Zinc White», — говорит Роберт Гамблин.«Выражение цвета является для меня главным, и Titanium Zinc White позволяет этому проявиться. Он имеет красивый нейтральный белый цвет, а его тонирующая способность не слишком высока, поэтому цвета, смешанные с ним, не подавляются силой белого. Он также сохнет довольно близко по времени к белкам на льняном масле и сохраняет гибкость при высыхании », — поясняет он.

Таблица выбора белого цвета Gamblin Artists

Обратите внимание, что это относительная шкала, сделанная для сравнения таких характеристик, как скорость высыхания, непрозрачность и сила тонирования только по отношению к белкам, перечисленным выше .

Результаты спустя один год

• Белки, приготовленные с использованием льняного масла, как правило, наиболее эластичны, а белые с сафлоровым маслом — самые белые. Белый цвет с наилучшим балансом между этими двумя качествами — это Gamblin Titanium Zinc White
• Все картины маслом, хранящиеся в темноте, потеряют немного блеска и в некоторой степени станут желтыми, но цвет восстановится, когда картину вернут на яркий свет
• Титановый белый превосходит свинцовую белизну по непрозрачности и белизне и не уступает по гибкости.Загрузка пигмента оказывает большее влияние на гибкость, чем выбор пигмента.
• Белые цвета наиболее белые при использовании отдельно. Чем больше добавлено медиума, тем сильнее изменится их цвет. Связующее с возрастом меняет цвет, а не пигменты.
• Цинк-белый слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать в качестве основного белого цвета для окраски на гибких основах.

Методы испытаний

Информация в этом отчете основана на результатах исследования, проведенного в нашей компании. лаборатория. Краски толщиной 5 мил были сделаны 27 различными белыми масляными красками от ряда ведущих европейских и американских производителей, включая все белые краски Gamblin.Мы включили традиционные масляные краски и алкидные белые краски, а также одну краску, которая была тестовой формулой, которую Генри Левисон разработал и использовал в своих тестах на белых из своей книги «Художественные пигменты , испытания на светостойкость и рейтинги », 1976, ColorLab.

Два набора просадок были сделаны по всем образцам красок. Один набор высушен и выдержан в комнате с естественным освещением. Другой набор просадок оставляли на свету для просушки, а затем помещали в полную темноту на весь год. Нанесение белых пятен Gamblin производилось из краски прямо из тюбика, а также смешивалось с красящей средой Galkyd, чтобы проверить влияние среды на цвет и гибкость.
С помощью нашего спектрофотометра исследуемые образцы были измерены на цвет после высыхания, через шесть месяцев и через 12 месяцев. После 12 месяцев испытаний просадки, выдержанные в темноте, были помещены в прямой естественный свет на период времени и снова измерены. Измерения, сделанные в конце исследования, включены далее в этот отчет.

Для проверки гибкости был проведен отдельный набор просадок и выдержан только при естественном дневном свете. Через год были проведены тесты на гибкость с использованием инструмента Gardco Pentagon Bend Test.Было определено, что вытяжки прошли испытание на гибкость, если их можно было согнуть на оправке диаметром 1 дюйм без образования трещин. Дополнительные просадки каждого цвета были затем протестированы на меньших оправках, чтобы найти точку отказа. Непроверенные просадки были зарезервированы для тестирования на изгиб в ближайшие годы.

Общие вопросы и выводы

Какие белки самые белые и из какого масла они сделаны?

Льняное растение было сердцем и душой масляной живописи на протяжении 550 лет.Это дало нам и льняное полотно, и льняное масло, которым мы рисуем. Из этой долгой и богатой истории мы знаем, что льняное масло сохнет быстрее, сложнее и гибче среди всех олиф.

Все растительные масла состоят из ненасыщенных жирных кислот (линоленовой, линолевой, олеиновой и т. Д.). Льняное семя — единственное масло с высоким содержанием линоленовой кислоты. Этот материал придает льняному маслу превосходные сушильные свойства. Линоленовая кислота также придает цвет льняному маслу. Желтый цвет льняного масла обусловил использование альтернативных масел на протяжении всей истории масляной живописи.В разное время использовались масла мака и грецкого ореха. В настоящее время предпочтительной альтернативой льняным семенам является сафлор из-за его бледного цвета и стабильных сушильных свойств.

Наше исследование подтвердило, что сафлоровое масло делает самые белые белки белее, чем масло мака и грецкого ореха. Три из четырех лучших результатов по яркости были получены с сафлором. Четвертым был наш очень постный Flake White Replacement на основе льняного семени; этот образец имел очень высокую яркость, но не был таким нейтральным по цвету, как сафлоровые белые.Все эти четыре краски отражали более 97% падающего на них света. Все они были белыми на основе титана. Все белые цвета на основе свинца были далеко внизу в списке с точки зрения светоотражения (Gamblin не использует свинец ни в одной формуле краски).

В таблице ниже представлены данные нашего теста. Он организован в соответствии с относительной яркостью (измеренной L *) всех тестовых образцов.

Щелкните здесь, чтобы загрузить результаты тестирования.

Какие белые масляные краски наиболее гибкие?

Степень гибкости картины важна, потому что чем она более гибкая, тем больше она будет сопротивляться растрескиванию в последующие десятилетия и столетия по мере старения картины и подвержена нагрузкам при перемещении, хранении, изменениях температуры и температуре. влажность.Поэтому важно изучить гибкость белого цвета, поскольку в типичной окраске 50-90% краски на поверхности составляет белый цвет.

За одним исключением, все исследуемые образцы прошли испытание на гибкость на изгиб на оправке диаметром 1 дюйм без образования трещин. Единственным исключением была дорогая европейская краска на основе льняного масла с очень сильно загруженным связующим. По мере того, как мы продвигались к более жестким испытаниям на гибкость на все более мелких оправках, исследуемые образцы, сделанные с сафлоровым маслом, постоянно растрескивались раньше, чем образцы льняного масла.Все просадки с добавлением 20% Галкида показали большую гибкость, чем тестовые образцы без добавления Галкида. Мы повторим этот тест на гибкость в будущем, используя дополнительные просадки.

Что касается европейской краски, не прошедшей испытание на гибкость, то для создания гибкой пленки краски просто не хватило масла. Излишняя загрузка связующего — это способ производителя создать более жесткие белки. За это приходится платить в виде постоянства.

В Gamblin мы работаем, чтобы найти баланс между желанием некоторых художников получить самый жесткий из белых и тем, что, как мы знаем, является правильным соотношением связующего вещества и пигмента.Это миф, что самые жесткие масляные краски в чем-то более традиционны. Нет ничего более далекого от правды. Истинные краски ручной работы эпохи Возрождения и цвета, используемые импрессионистами, были намного мягче, чем большинство масляных красок для художников, доступных сегодня.

Если вы используете некоторые из жестких красок, описанных выше, вы можете также рассмотреть возможность использования малярной среды. Использование среды добавляет связующее в пленку краски и, следовательно, увеличивает гибкость.

Чем белые титановые марки сравнивают со свинцовыми белыми (кремницкими белыми)?

На протяжении всех испытаний все образцы титанового белого цвета были ярче и нейтральнее по цвету, чем все образцы свинцового белого цвета.После выдержки в течение одного года просадки титановой белила и свинцовой белила были равны по гибкости. Для техник, где художнику нужна высокая степень непрозрачности или чтобы отразить максимальное количество света (импрессионизм или пленэрная живопись), лучше всего подойдут белые титаны. Для техник, в которых художник хочет большей полупрозрачности, таких как классическая портретная живопись, чтобы показать глубину кожи, лучше всего подходят Flake White Replacement или свинцово-белый.

Как описано выше, есть также большие текстовые различия.Титановые белки более мягкие или маслянистые. Свинцово-белые и хлопьевидные белые заменители будут иметь самую плотную и тяжелую текстуру.

Мы слышали от художников, которые используют свинцово-белые краски, что они выбирают его, потому что считают, что он менее склонен к растрескиванию со временем. Это означает, что титан почему-то более склонен к растрескиванию. Наше исследование на сегодняшний день показывает, что это не так. Техника и опоры художника, а также условия хранения картины имеют большее значение для здоровья картины, чем то, какой именно белый пигмент был использован.

Еще одно важное соображение при выборе белых титановых и свинцовых белков — это токсичность свинца. Если вы хотите получить дополнительную информацию по этому вопросу, касающуюся опасностей для здоровья, вы можете обратиться в Агентство по токсическим веществам и регистрам заболеваний Центра по контролю за заболеваниями. Удаление свинцовых отходов процесса окраски также проблематично. Выбрасывать свинец в мусор или закапывать на заднем дворе запрещено законом. Свинцовая краска, тюбики, в которые она попала, а также ветошь и растворитель, использованные для очистки при работе со свинцом, считаются опасными отходами и подлежат утилизации на свалках с опасными отходами.

Напротив, пигмент в наших титановых белках, диоксид титана, широко используется в зубной пасте, в качестве пищевого красителя и в солнцезащитных кремах. С момента нашего основания мы стремимся делать материалы художников, соответствующие историческим рабочим свойствам, но при этом более безопасные и долговечные. По нашим стандартам, любые предполагаемые или фактические преимущества свинцового белила намного перевешиваются вредным воздействием на окружающую среду и опасностью для здоровья.

Какую роль играет оксид цинка в белой масляной краске?

Добавление оксида цинка к белкам, скорее всего, началось примерно в 1850 году, вскоре после его изобретения.Добавление оксида цинка в свинцовую белку значительно улучшило ее рабочие свойства, приняв длинную сопливую текстуру чистой свинцовой белки. Кроме того, текстура цинка делает белки из титана и цинка более мягкими под кистью или ножом. В наше время легко проследить создание титано-цинкового белила до 1950-х годов, когда Генри Левинсон использовал его в своей линии масляных красок Permanent Pigments. Левинсон был известным химиком красок и обнаружил, что процентное содержание оксида цинка помогает белому титану оставаться белее:

«Считается, что пожелтение белых зависит исключительно от масла.Это верно для Zinc White и Flake White, но не для белков, содержащих диоксид титана … В титановых белках оксид цинка может быть основным фактором уменьшения пожелтения и в некоторой степени способствовать восстановлению после потери белизны после хранения в темнота «. Генри Левисон, Художественные пигменты: испытания и оценки светостойкости, 1976

Оксид цинка, однако, имеет свои ограничения — слишком много цинка делает пленку краски хрупкой. Эти вопросы глубоко изучались в течение последних 15 лет Марион Мекленбург и Чарли Тумоса из Смитсоновского центра исследования материалов и образования.Мекленбург первым предупредил, что уровни оксида цинка становятся слишком высокими во многих марках масляных красок.

Роберт Гэмблин посетил Мэрион и Чарли в их лаборатории в Смитсоновском институте в 2000 году и обсудил их исследования. С тех пор мы следовали их рекомендациям по удержанию содержания цинка ниже 15%. Уровни цинка в нашем титаново-цинковом белиле значительно ниже рекомендуемых 15%. Этот процент также хорошо согласуется с уровнями, которые Генри Левисон использовал в своих исследованиях.

Белый цинк имеет важное применение в качестве лучшего белого цвета для создания различных форм прозрачных пленок: например, в глазури или панировке, когда имеется большое количество среды для сохранения гибкости структуры.Как правило, мы рекомендуем не использовать цинк-белила в качестве основного белого цвета в картине, если не работаем с панелью.

Как свет и темнота влияют на цвет белых?

Цвета масляной живописи постоянно меняются, слегка смещаясь вперед и назад по средней линии в ответ на ежедневные изменения освещения. Таким образом, естественно, что масляные картины меняют цвет при хранении в темноте, и вы действительно можете заметить эти изменения. В темноте картины обычно желтеют или немного темнеют, но затем восстанавливают свой цвет, когда возвращаются на свет.

Приведенные ниже графики, построенные на основе наших показаний просадки, типичны для нашего общего теста: синяя линия состарилась на свету, красная линия состарилась в темноте. При чтении через шесть и 12 месяцев образцы, выдержанные в темноте, были менее яркими, чем образцы, выдержанные на свету. Однако после воздействия прямого дневного света в течение недели их цвет почти достиг яркости образцов, которые все время выдерживались на свету.

Мы хотим подчеркнуть, что большая часть этого изменения цвета не будет заметна на картине, поскольку вся картина таким образом реагирует на светлые и темные условия хранения.Вся картина восстанавливает свой цвет, когда возвращается на свет, а не только белый масляный цвет.

Эти диаграммы также являются примерами более высокой яркости красок, сделанных с использованием титана, по сравнению со свинцом: титан-цинковый белый достигает более 97% яркости, а ведущий — только 95%.

Корреляции исследований

Результаты нашего исследования тесно коррелируют с выводами Генри Левисона, опубликованная работа которого является наиболее исчерпывающим произведением по этой теме.Генри Левисон был основателем компании Permanent Pigments , которая начала производить масляные краски в 1933 году. Затем он создал первый художественный акрил на водной основе Liquitex в 1955 году. Его книга 1976 года «Пигменты для художников , светостойкость» Тесты и рейтинги включали некоторые вопросы, которые мы рассмотрели в нашем исследовании. Левинсон использовал индекс желтизны, чтобы сообщить об обнаружении стареющих пленок на свету, перемещая их в темноту, а затем обратно на свет.

Опубликованное исследование Генри Левисона можно найти по адресу: https: // cool.Conservation-us.org/coolaic/jaic/articles/jaic24-02-002.html.

Чтобы увидеть больше работ Скипа Уиткомба, посетите сайт www.skipwhitcomb.com.

Чтобы увидеть больше работ Пьера Купи, посетите www.coupey.com.
** Работы художников использованы с разрешения.

5 советов по декорированию разными оттенками белого и кремового | Разумное сердце

Images via Per Jannson & Nicole Cohen

В полностью белой комнате есть что-то такое райское. Не секрет, что я люблю простоту, и эти белые комнаты — воплощение простоты.Это как когда идет снег … все укрывается мирным белым одеялом. Это как мечта минималиста!

Теперь, прежде чем вы пойдете и скажете, Терра … это непрактично … позвольте мне сказать вот что … конечно, полностью белая комната, вероятно, не будет идеальным вариантом, если у вас есть маленькие дети и домашние животные, но существует множество высококачественных тканей, ковров и вариантов окраски, которые созданы для реальной жизни… так что вы можете наслаждаться этим райским видом, не жертвуя практичностью.

Хорошо, теперь это не проблема, давайте рассмотрим пять советов, которые помогут вам смешивать разные оттенки белого, как профессионал.

Изображения через Domino & Palazzo Cristo

СОВЕТ НОМЕР. 01

Определите свой оттенок оттенка

Первый шаг — определить, что вы собираетесь использовать: теплый белый или холодный белый. Теплые белые имеют оттенок желтого, оранжевого и красного, а холодные белые имеют оттенки синего, зеленого и пурпурного.

Теплый белый цвет будет легче смешивать с кремовым и бежевым, а холодный белый лучше всего будет сочетаться с оттенками серого. Какой бы оттенок вы ни выбрали, обязательно придерживайтесь его во всем пространстве.

Вы не уверены в подтексте чего-либо? Поднесите его к образцу чистого белого цвета.

Изображения через Rye London & Pietboon

Не бойтесь смешивать белый и кремовый

Если вы работаете с теплыми белыми, тогда вам нужно смешать белый и кремовый! Вы можете подумать, что они не подходят друг другу, но это так! Оттенки крема согреют белый цвет в вашем помещении, сохраняя его светлым и ярким. Кроме того, это также внесет некоторые тонкие вариации.

Изображения через OOAA Arquitectura & Bein Design

СОВЕТ № 03

Повторяйте одни и те же цвета белого на всем протяжении

Убедитесь, что одинаковые тона белого повторяются во всем пространстве. От больших предметов мебели до небольших декоративных акцентов, это поможет сохранить целостность интерьера.

Ключ к сохранению интереса — использование разных текстур. Не бойтесь сочетать все виды кожи, льна, хлопка, бархата и других тканей.

Изображения предоставлены Алиссой Розенхек и Алиссой Капито Интерьеры

СОВЕТ №. 04

Выберите последний цвет краски

Короче говоря, вы можете получить краску любого цвета, но когда вы будете покупать мебель, вы заметите, что варианты обивки несколько ограничены, поэтому выберите их в первую очередь! Всегда найдется цвет краски, который будет подходить к нему, потому что вы можете принести образец цвета, который хотите сопоставить, и они сами смешают его для вас.Обязательно сначала получите образцы.

Изображения через West Wing Now и The Savvy Heart

СОВЕТ НОМЕР. 05

Уравновесьте это акцентом черного и дерева

Вы заметили, что на каждой из картинок выше есть акцент черного и / или дерева? Да, все делают! И все это было сделано намеренно.

Полностью белый цвет звучит великолепно, но должно быть что-то, что помогло бы заземлить пространство. Вот тут-то и вступает в игру популярность черного или деревянного.

Подумайте об использовании черных и деревянных акцентов с небольшими декоративными предметами, лампами, фурнитурой, рамами для картин или ножками мебели.

Shop My Favorites

WHITE & CREAM: ДИВАНЫ, КРЕСЛА, СТОЛЫ И КОВРИКИ

МАГАЗИН ВСЕ ИЗБРАННЫЕ>

Вот и все, пять советов по смешиванию разных оттенков белого! Я надеюсь, что эти советы помогут вам встать на верную ногу в красивом и безмятежном месте!

Если вы хотите регулярно получать больше подобных советов, подписывайтесь на меня в инстаграмме!

До следующего раза,

Ура!

Как выбрать идеальный белый цвет для акриловой живописи

Это кажется немного надуманным, не правда ли?

Что твоя белая краска может испортить твои картины.

Часто это первая туба с краской, которую вы покупаете, и определенно она наиболее часто используется в вашей палитре… но, тем не менее, это может быть самая недооцененная краска в вашей коллекции.

Хинакридоны могут заворожить вас, сэкономив на дорогом кадмий, но маленький старый титановый белый останется прежним.

Выбор «правильного» белого цвета для типа картины, которую вы создаете, является важным шагом в освоении рисования акриловыми красками.

Итак, какой белый цвет лучше использовать?

Краска для хобби, оценка ученика, или художника Качество

Если вы используете недостаточно непрозрачный белый цвет, это может вызвать серьезные проблемы при попытке заблокировать различные области вашей картины.

Как правило, чем дешевле белая краска, тем менее непрозрачной она будет.

Распространенное заблуждение — думать, что лучше инвестировать в сильно пигментированные цвета , а не в ярко пигментированный белый.

Когда вы впервые начинаете рисовать акрилом, вы часто сначала начинаете с диапазона учеников или хобби, думая, что вы улучшите или «станете профессионалом», когда достигнете более высокого уровня в своей работе.

Однако использование более дорогой белой краски — это простое средство для облегчения смешивания цветов, более чистых смесей и меньшего «изменения цвета».Ваши сухие картины будут более точными для влажных цветовых смесей, которые вы сделали, а более полная масса краски идеально подходит для более толстых следов кисти.

В видео ниже я демонстрирую сечение белых цветов, чтобы сравнить сходства и различия.

Большинство акварелистов не используют белый цвет.

Если вы работаете с акварелью, легко увидеть, где начинаются проблемы.

Акварельная живопись — это прежде всего прозрачная среда.

Вы строите картину слоями.

Это называется «рисование в прямом направлении».

Вы используете белый цвет бумаги, чтобы добавить яркости своей картине, а белый цвет акварельной бумаги создает ваши блики.

Если вы стремитесь к супер-акварельному пуристу, ваша цель — попытаться создать картину, вообще не используя белую краску.

Чтобы получить чистую прозрачную растушевку в ваших акварельных красках, инвестируйте в высококачественный цветной пигмент — это цель номер один.

Более светлые тона достигаются за счет резервирования областей белой бумаги.

Для тонирования (добавления белого к цвету) акварелью используется китайский белый цвет. Белый китайский изготовлен из пигмента на основе оксида цинка, смешанного с гуммиарабиком (он наиболее близок к белому цинку в акриловых красках).

Если для акварели требуется действительно непрозрачная белая краска, обычно используется Гуашь *.

Эти последние белые штрихи часто составляют только 5% картины.

Когда вы начинаете с акриловых красок, все наоборот.

Белый будет использоваться для осветления акриловых красок и использоваться в 95% ваших смесей.

Вы в основном работаете «прямым методом».

Вам нужны непрозрачные краски, которые легко покрывают другие цвета, чтобы у вас могли быть толстые, импасто, импрессионистические пятна.

Создание текстур на акриле — одна из сильных сторон этого материала.

Для наиболее распространенных применений с акриловыми красками вам нужен «непрозрачный» белый цвет. Вам нужно выбрать белую краску с таким же вниманием, как при выборе акварельной бумаги.

* Совет для профессионалов: Гуашь создана как «непрозрачная акварель».

Связующий агент, используемый в гуаши, такой же, как и в акварельных красках — водорастворимый гуммиарабик, поэтому их можно очень легко использовать вместе. В гуаши более высокое соотношение пигмента и воды, в краску добавлены дополнительные белые пигменты или мелки, чтобы сделать ее непрозрачной. Эти добавки придают гуаши матовый, меловой вид.

Какой самый непрозрачный белый пигмент?

Белый титан.

В масляных красках титановый белый пигмент медленно сохнет, поэтому художники, работающие масляными красками, обычно не используют его на ранних стадиях рисования.

Это также довольно жесткий пигмент, и его необходимо смешивать со средой, чтобы придать ему хорошую текучесть и консистенцию. На видео ниже вы можете увидеть, как я добавляю медиум к белой масляной краске Titanium.

Одним из основных преимуществ акриловых красок является то, что все краски сохнут с одинаковой скоростью, в отличие от масляных красок. Это означает, что у вас есть возможность использовать непрозрачный белый цвет для всей картины.

Титановый белый против цинкового белого

Титановый белый — это непрозрачный белый цвет; Zinc White — это прозрачный белый цвет.

Если вы работаете с более прозрачными слоями или с очень тонкими изменениями тона, например при портретной съемке, цинковый белый цвет может быть чрезвычайно полезен в вашей палитре. Он может дать вам небольшие сдвиги в тоне для более тонких миксов. Однако когда вы впервые начинаете смешивать цвета или создавать яркие сплошные цветные блоки, это неправильный выбор белого цвета.

Здесь вы можете увидеть сравнительную укрывистость обоих белых цветов. Образец краски наносится поверх трех черных линий, которые производители наносят на тюбики с краской, чтобы вы могли оценить относительную непрозрачность / прозрачность пигмента.

Здесь вы можете увидеть разницу в громкости между этими двумя миксами.

Я начал с того же количества фтало-синего (зеленого оттенка), а затем добавил цинково-белый или титановый белый, чтобы повысить ценность смеси красок (светлая или темная).

Мне потребовалось примерно в 5-6 раз больше цинкового белила, чтобы добиться соответствия титановому белилу, что привело к огромному объему краски — я должен отметить, что обе краски относятся к качеству художника.

Так что, если вы хотите быстро сменить тона с хорошей непрозрачностью, используйте титановый белый цвет. Если вы хотите более тонкое изменение смешения цветов, выберите цинк-белый.

Сравнение цен

Hobby Paint

Hobby Craft Hobby Range — 75 мл — 3 фунта стерлингов.00 rrp — найдено за 1,50 фунта стерлингов онлайн.

alexxlab